El Lissitzky is an iconic figure of the Russian avant-garde, architect, artist, constructor, the first Russian graphic designer, photo montage master, engineer. The supporter of Suprematism actively worked on the transition of this direction into the sphere of architecture, and his projects were several decades ahead of their time.
(Sourses: Olikh I. (2018). Proun remained. Ten facts to the first large-scale retrospective of El Lissitzky. Retrieved from https://artchive.ru/news/3035~Prouny_ostalis'_Desjat'_faktov_k_pervoj_masshtabnoj_retrospektive_El'_Lisitskogo)
Furniture.
In the late twenties, El Lissitzky and his students developed built-in and “combine” furniture.
Armchair for the »Pressa« exhibition in Cologne, 1928
Armchair for the »Pressa« exhibition in Cologne, 1928
Research leads to a chair designed in 1928, which is intended for the Soviet pavilion for the "Pressa" exhibition in Cologne and will only be sketched after it has opened. The comfortable semicircle - a padded forerunner of the transportable Dresden plywood model - was intended to enable club-oriented concentration, which is desirable for the exhibition part »Lenin and the press«. (Sourses: Tecta Germany. D62. Retrieved from https://www.tecta.de/produkt/d62/)
curved plywood chair by El Lisitsky, 1928
Under the seat there is the necessary space for the legs, and the original armrests dictate the location of the hands and form the functional purpose of the subject. Thus, the presented interior combines pieces of furniture that use different approaches to shaping. Nevertheless, they successfully complement each other and add up to a common set for the room. The streamlined forms of the chairs, working in contrast with the built-in furniture, soften its straight lines and rectangular edges, give the interior the necessary visual harmony of forms and comfort. Completeness is emphasized by simple forms devoid of overlay decor, the creation of close textures and the use of the same materials.
Unfortunately, the author’s samples of armchairs have not reached our days, but they were reconstructed with some changes based on available sources in later years. Of course, such furniture is far from the original, but it is important that its form continues to live in our time in a form rethought by designers.[1:109]
curved plywood chair by Tecta Germany
installation of seats designed by Lissitzky for international exhibitions, 1927
The scheme of construction of industrial furniture. 1929. Variants of a combination of basic elements
L. Lisitsky identifies four equipment systems for multi-functional premises, which, in his opinion, have development prospects in the future:
Built-in furniture - the way to build houses fully equipped with furniture is being outlined. “People come to the apartment as if they were in the cabin of a steamboat or in the compartment of a wagon, having only linen and personal items with them. Besides a number of amenities, such an achievement will be of great social and educational significance, freeing us from a sense of ownership.”
Transforming furniture - can serve several functional processes and allows you to economically use limited living space. At the same time, Lissitzky notes, when developing such furniture, "you need to look for ... such a border of mechanization so as not to turn things from the devices that serve us into machines that we ourselves must serve."
Combine furniture - a set consisting of a small number of basic standard elements from which the consumer can "make up various plants, depending on need, means and location."
Main elements: A - a table with a table shelf (with four shelves this element turns into a whatnot); B - cupboard element (chest in horizontal position); B - normal closet element for the upper dress; G - box element; D - leg sleeve
The scheme of construction of industrial furniture. 1929 [2:252-253]
Combination furniture. 1929
Variants of the combination of the main typical elements:
a table with a table shelf (with four shelves this element turns into a whatnot)
cabinet element (in horizontal position - chest)
normal wardrobe element for the top dress
box element
hub leg
[2:254]
In 1930, Lissitzky designs a movable partition-cabinet for a living cell of a communal house. The object was demonstrated in a mock-up of the interior of a full-size apartment, exhibited at the Hygiene exhibition in Dresden in 1930. The main embedded equipment is mounted on vertical planes. On both sides, the partition is equipped with cupboard containers that include open shelves and folding elements (beds, tables). On the floor there is an arcuate guide for movement of the structure. A partition cabinet divided a rectangular room into two parts of equal size. "On the front wall, most likely, there is a built-in cabinet, and to the right of it and under the window there are armchairs according to the design of Lisitsky.[1:105]
Living cell of a communal house with a movable partition-cabinet. 1930. Fragment of the interior.
Living cell of a communal house with a movable partition-cabinet. 1930. Life-size model of a living cell.
There was also a project of an “economical” apartment, where the owner himself could regulate the area of the bedroom and living room, using a moving partition with a built-in bed, a wardrobe and a desk - an idea that modern designers regularly return to.
(Sourses: Booknik (2016). Angel of constructivism. Retrieved from http://booknik.ru/yesterday/ithappens/angel-konstruktivizma/)
Interior design of a room for a communal house, 1927.
The photo shows a design project of residential apartments for a communal house, a project of combinatorial furniture of the 1930s, as well as a folding armchair that has become a classic of avant-garde furniture. In the middle of the apartment is a moving partition with a built-in bed, wardrobe and desk.
El Lissitzky, thus, stood at the origins of transforming furniture; he continued to work to improve life in a new city, a new world. (Sourses: Olikh I. (2018). Proun remained. Ten facts to the first large-scale retrospective of El Lissitzky. Retrieved from https://artchive.ru/news/3035~Prouny_ostalis'_Desjat'_faktov_k_pervoj_masshtabnoj_retrospektive_El'_Lisitskogo )
Sourses:
Semenov A. "Furniture design in the USSR" Book I. -St.Petersburg: Samizdat,2016 -105, 109 p.
Khan-Magomedov S.O. "Architecture of the Soviet avant-garde. Book Two Social Issues". -Moscow: Stroyizdat,2001 - 252,254 p. Retrieved from http://www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_077.html
Olikh I. (2018). Proun remained. Ten facts to the first large-scale retrospective of El Lissitzky. Retrieved from https://artchive.ru/news/3035~Prouny_ostalis'_Desjat'_faktov_k_pervoj_masshtabnoj_retrospektive_El'_Lisitskogo
Booknik (2016). Angel of constructivism. Retrieved from http://booknik.ru/yesterday/ithappens/angel-konstruktivizma/
Tecta Germany. D62. Retrieved from https://www.tecta.de/produkt/d62/
Эль Лисицкий - знаковая фигура русского авангарда, архитектор, художник, конструктор, первый русский графический дизайнер, мастер фотомонтажа, инженер. Сторонник супрематизма активно работал над переходом этого направления в сферу архитектуры, и его проекты были на несколько десятилетий раньше времени.
Мебель.
В конце двадцатых Эль Лисицкий и его ученики разрабатывали в строенную и «комбинатную» мебель.
Исследования приводят к стулу, спроектированному в 1928 году, который предназначен для советского павильона для выставки «Пресса» в Кельне и будет только набросан после его открытия. Удобный полукруг - предшественник переносной модели фанеры из Дрездена - должен допускать сосредоточенную на клубах концентрацию, что желательно для выставочной части «Ленин и пресса».
Под сиденьем существует необходимое пространство для ног, а оригинальные подлокотники диктуют расположение рук и формируют функциональное назначение предмета. Таким образом, в представленном интерьере сочетаются предметы мебели, в которых использованы разные подходы к формообразованию. Тем не менее, они удачно дополняют друг друга и складываются в общий комплект для помещения. Обтекаемые формы кресел, работая на контрасте со встроенной мебелью, смягчают её прямые линии и прямоугольные края, придают интерьеру необходимую визуальную гармонию форм и комфорт. Комплектность подчёркивается простыми формами, лишёнными накладного декора, созданием близких текстур и применением одинаковых материалов.
К сожалению, до наших дней не дошли авторские образцы кресел, но они были реконструированы с некоторыми изменениями на основании имеющихся источников в более поздние годы. Конечно, такая мебель далека от оригинала, но важно то, что её форма продолжает жить в наше время в переосмысленном проектировщиками виде.
В то время, когда жил Лисицкий, профессии «дизайнер» как таковой еще не существовало, однако многие авангардные художники пробовали себя на этой ниве. Вернувшись из Европы в Москву, Лисицкий поселился в коммунальной квартире. Так как вся его творческая деятельность так или иначе была связана с организацией пространства, мастер и здесь проявил свои изобретательские способности. Бытовые условия натолкнули его на создание мебели-трансформера.
Л. Лисицкий выделяет четыре системы оборудования многофункциональных помещений, имеющие, по его мнению, перспективы развития и в будущем:
1. Встроенная мебель - намечается путь строительства домов, полностью оборудованных мебелью. "На квартиру приезжают, как в каюту парохода или в купе вагона, имея при себе лишь белье и предметы индивидуального пользования. Кроме ряда удобств, такое достижение будет иметь огромное социально-воспитательное значение, освобождая нас от чувства собственности".
2. Трансформирующаяся мебель - может обслуживать несколько функциональных процессов и позволяет экономно использовать ограниченное жилое пространство. Вместе с тем, отмечает Лисицкий, при разработке подобной мебели "нужно искать... такой границы механизации, чтобы не превратить вещи из обслуживающих нас приборов в машины, которые мы должны сами обслуживать".
3. Комбинатная мебель - набор, состоящий из небольшого числа основных стандартных элементов, из которых потребитель может "в зависимости от потребности, средств и места, составлять различные комбинаты".
Варианты сочетания основных типовых элементов:
столик с подстольной полочкой(с четырьмя полочками этот элемент превращается в этажерку)
шкафной элемент (в горизонтальном положении- сундук)
нормальный шкафной элемент для верхнего платья
ящишный элемент
ножка-втулка
В 1930-м году Лисицкий проектирует передвижную перегородку-шкаф для жилой ячейки дома-коммуны. Объект был продемонстрирован в макете интерьера квартиры в натуральную величину, выставлявшегося з 1930 году на выставке "Гигиена" в Дрездене. Основное встроенное оборудование смонтировано на вертикальных плоскостях. С обеих сторон перегородка снабжена шкафными емкостями, зключающими открытые полки и откидные элементы (постели, столы) На полу - дугообразная направляющая для движения конструкции. Шкаф-перегородка разделял прямоугольную в плане комнату на две равные по размеру части". На фронтальной стене, скорее всего, располагается встроенный шкаф, а справа от него и под окном стоят кресла по проекту Лисицкого.
Существовал и проект «экономичной» квартиры, где хозяин мог сам регулировать площадь спальни и гостиной, пользуясь движущейся перегородкой со встроенной кроватью, шкафом и письменным столом — идея, к которой регулярно возвращаются современные дизайнеры.
На фотографии представлен дизайнерский проект жилых квартир для коммунального дома, проект комбинаторной мебели 1930-го года, а также разборное кресло, ставшее классикой авангардистской мебели. Посередине квартиры — движущаяся перегородка со встроенной кроватью, шкафом и письменным столом. Эль Лисицкий, таким образом, стоял у истоков трансформирующейся мебели, он продолжал работу над улучшением жизни в новом городе, новом мире.
Comments