In the artistic work of Kruchenykh, the whole of 1918 and the first half of 1919 passed under the sign of suprematism, the activity of the appeal to which he so motivated in one of his first books published in the Caucasus - "Nosoboyka "(1917):
" [...] if there is no abstruse (non - objective supremus) poetry-then there is no! "because poetry in the abstruse (beauty, music, intuition) [ ... ] eco-ez is the most universal and brief (abstruse) poetry".
Examples of such zaum are contained in the hectographed collections of Twisted "Tunshap", "Klez-san-ba", "Fo-ly-fa", "Ra-va-ha”, ”Tsots”, "Kachildaz" and many others.
A. Kruchenykh. OFFENSIVE. [T. - S., 1918]. 15.6x11.0. 12 pp.
I. First copy.
12 pp. 7 p. written under blue carbon paper, 2 p. - under purple carbon paper, 2 p. printed on a hectograph. On the fourth page of the cover of the litter in pencil: product <ia> 56. A copy from the collection of M. Lieberman with the owner's autograph.
II. Second copy.
12 pp. 10 p. written under blue carbon paper, 2 p. printed on a hectograph. The book came from N. Khardzhiev.
“I really dislike endless works and large books cannot be read at once,the whole impression cannot be endured. Let the book be small, but no lies; everything that belongs to this book, down to the last blot." A. Kruchenykh
In 1918, Kruchenykh became one of the founders of the avant-garde futurist group "Forty-first Degree"
The group "41°" preached the principles of futurism (Russian cubofuturism), representing one of its most radical, "left", artistic and aesthetic manifestations.
In literary and poetic practice, this meant abstruse language, appeal to the unconscious, eccentricity, absurdism, drawing and playing with words and fonts.
A. Kruchenykh. RA VA HA.
As a manuscript. [T. - S., 1918]. 16.2x11.0. 12 pp.
7 p. written under blue carbon paper, 2 p. printed on a hectograph, on 2 pages the text is applied with typesetting stamps. On the fourth page of the cover of the litter in pencil: product <ia> 50. A copy from the collection of M. Lieberman with the owner's autograph.
The creative method of the master involves the active co-creation of the reader, who must come to understand and create his own image, enclosed in visual and sound forms.
"Where the word dead is powerless . A hot drawing will help there! Crucify the eyes of a cigarette butt." ("TSOTS", 1918).
A. Kruchenykh. COTS. As a manuscript. [T. - S., 1918]. 12 pp.
I. First copy.
16.0x11.0. 12 pp. 9 p. written under blue carbon paper, 2c - under purple carbon paper. At the bottom of the cover there is a hectographed inscription: Chardzhuiny A. Kruchenykh. On the fourth page of the cover of the litter in pencil: product <ia> 53. A copy from the collection of M. Lieberman with the owner's autograph.
II. Second copy.
16.5x11.2. 12 pp. 4 p. written in a simple pencil, 4s. - with a purple pencil, 1s. - simple and purple pencils, 2 p. - under blue carbon paper. All sheets are squared notebook paper. The book came from N. Khardzhiev.
In his handwritten books, Kruchenykh destroys the monopoly of the meaning of words, bringing to the fore their abstruse content, actively uses verbal shifts and sound associations, achieving a direct connection of sound with emotion.
A. Kruchenykh. EIGHT DELIGHT. [T. - S., 1918]. 16.0x10.9. 10 pp.
6, p. written under blue carbon paper, 3 p. - under purple carbon paper. On the fourth page of the cover of the litter in pencil: product <ia> 54. A copy from the collection of M. Lieberman with the owner's autograph.
"Rapture overtakes the breast and pricks the spleen. A dozen crazy books flew out today."
Обложки и листы авторских книг Алексея Кручёных «Наступление», «Восемь восторгов»,
«РА ВА ХА», «ЦОЦ» (1918год)
В художественном творчестве Кручёных весь 1918 г. и «первая половина 1919 г. прошли под знаком супрематизма, активность обращения к которому он так мотивировал в одной из своих первых изданных на Кавказе книг - ”Нособойка” (1917):
” [...] если нет заумной (беспредметной супремус) поэзии - то нет никакой! - потому что поэзия в заумном (красота, музыка, интуиция) [...] эко-эз - самая всеобщая и краткая (заумная) поэзия”.
Примеры такой зауми содержатся в гектографированных сборниках Кручёных ” Туншап” , ”Клез-сан-ба” , ” Фо-лы-фа” , ”Ра-ва - ха” , ”Цоц” , ”Качилдаз” и многих других.[2]
А. Кручёных. НАСТУПЛЕНИЕ. [Т. — С., 1918]. 15,6x11,0. 12 лл.
I. Первый экземпляр. 12 лл.: 7 с. написаны под синюю копировальную бумагу, 2 с. — под фиолетовую копировальную бумагу, 2 с. отпечатаны на гектографе. На четвертой странице обложки помета карандашом: продукц<ия> 56. Экземпляр из коллекции М. Либермана с автографом владельца.
II. Второй экземпляр. 12 лл.: 10 с. написаны под синюю копировальную бумагу, 2 с. отпечатаны на гектографе. Книга поступила от Н. Харджиева.[1]
«Ужасно не люблю бесконечных произведений и больших книг их нельзя прочесть зараз, нельзя вынести цельного впечатления. Пусть книга будет маленькая, но никакой лжи; все своё, этой книге принадлежащее, вплоть до последней кляксы». А. Кручёных
В 1918 году Кручёных стал одним из основателей авангардистской футуристической группы "Сорок первый градус"
Группа «41°» проповедовала принципы футуризма (русского кубофутуризма), представляя одно из его наиболее радикальных, «левых», художественно-эстетических проявлений. В литературной, поэтической практике это означало заумный язык, обращение к бессознательному, эксцентричность, абсурдизм, рисунок и игру словом и шрифтом.[3]
А. Кручёных. РА ВА ХА. На правах рукописи. [Т. — С., 1918]. 16,2x11,0. 12 лл
7 с. написаны под синюю копировальную бумагу, 2 с. отпечатаны на гектографе, на
2-х страницах текст нанесен наборными штампами. На четвертой странице обложки помета карандашом: продукц<ия> 50. Экземпляр из коллекции М. Либермана с автографом владельца.
Творческий метод мастера предполагает активное сотворчество читателя, который должен прийти к пониманию и созданию собственного образа, заключенного в визуально-звуковых формах.
«Где слово покойник безсилъно . Поможет там жаркий рисунок! Распяль глаза окурок» («ЦОЦ», 1918).
А. Кручёных. ЦОЦ. На правах рукописи. [Т. — С., 1918]. 12 лл.
I. Первый экземпляр.
16,0x11,0. 12 лл.: 9 с. написаны под синюю копировальную бумагу, 2с.- под фиолетовую копировальную бумагу. В нижней части обложки гектографированная надпись: Чарджуйный А. Крученых. На четвертой странице обложки помета карандашом: продукц<ия> 53. Экземпляр из коллекции М. Либермана с автографом владельца.
II. Второй экземпляр.
16,5x11,2. 12 лл.: 4 с. написаны простым карандашом, 4с.- фиолетовым карандашом, 1 с. — простым и фиолетовым карандашами, 2 с. — под синюю копировальную бумагу. Все листы — тетрадная бумага в клетку. Книга поступила от Н. Харджиева.
В своих рукописных книгах Кручёных разрушает монополию смысла слов, выдвигая на первый план их заумное содержание, активно использует словесные сдвиги и звуковые ассоциации, достигая непосредственной связи звука с эмоцией.
А. Крученых. ВОСЕМЬ ВОСТОРГОВ. [Т. — С., 1918].
16,0x10,9. 10 лл.:
6, с. написаны под синюю копировальную бумагу, 3 с. — под фиолетовую копировальную бумагу. На четвертой странице обложки помета карандашом: продукц<ия> 54. Экземпляр из коллекции М. Либермана с автографом владельца. [1]
"Восторг перегоняет грудь и колет селезенку. Сегодня вылетела дюжина сумасшедших книжонок"
Sources:
[1] Каталог Кручёных
Comments