"Mass celebrations. Collection of the Committee for the sociological study of the arts" - " Сolumns carried tables with slogans and colorful diagrams, carried cars... Above the columns floated giant pencils, telephones, cigarettes, pens, coils, etc... However, especially attracted attention more complex decorative installations on trucks, where you could see models of entire factories and factories, locomotives and steamers, residential and public buildings ... Sometimes people were replaced by human figures made of various materials, which could be set in motion, and they performed certain simple actions."[1]
"Report of the giants" (Uritsky square on the twelfth anniversary of October.) Describing this staging, A. I. Piotrovsky writes: "various pyrotechnic effects were Especially widely and variously used in this staging, and all fireworks had a thematic character, demonstrating the casting of steel, the flow of metal, smoke and sparks from factory pipes. There were also numerous light diagrams, huge banners with translucent silhouettes of moving factories, the square was illuminated by searchlights, fireworks and sparklers on trucks."[1]
"Report of the giants" (Uritsky square on the twelfth anniversary of October.) Describing this staging, A. I. Piotrovsky writes: "various pyrotechnic effects were Especially widely and variously used in this staging, and all fireworks had a thematic character, demonstrating the casting of steel, the flow of metal, smoke and sparks from factory pipes. There were also numerous light diagrams, huge banners with translucent silhouettes of moving factories, the square was illuminated by searchlights, fireworks and sparklers on trucks."[1]
"The first of May, 1932 artists Zamsky G. S. and N. G. Borov that adorned it on the topic of "Construction of socialism" and "Residentials first five year plan", created layouts Magnitstroy and Dnieper and as a symbolic personification of the 1st ball-Bearing plant given a model of its products in the form of a giant, ten meters in diameter, ball-bearing, standing on a high plinth in the square in front of the theater."[1]
Column of circus performers on Red square, November 7, 1918
"M. A. Chigarev, who designed Nogin square on the fifteenth anniversary of October, depicted the process of metal melting: "at a height of 25 meters from the ground on the roof of the narkomtyazhprom, a huge (4 meters in diameter) cast-iron bucket is installed, from which a stream of molten metal pours to the ground, which is a very complex system of six and a half thousand lamps, the light of which is mechanized in such a way that creates the impression of constantly pouring metal, throwing off splashes when falling to the ground"[1]
"Companies went on meeting, carrying the symbols of their production (emblems, artistically designed banners, diagrams). Often such symbols were used as tools, machines, products, real or in the form of their increased layouts: "there Were ironclads, wagons, printing machines, mills, locomotives. [ ... ] Colossal cigarettes, boots, and pencils floated above the crowd"[2]
A. Rodchenko, 1932
"Sometimes the usual labor processes were demonstrated: "Here is a wheel of Russian Diesel working over the crowd, and the inscription with arrows "Village, city, look!"they point to the strong ranks of those who follow what their hands have made. Here Bebel's factory shows its modest and necessary production: in front of the crowd, a worker makes a brush. [ ... ] The dairy farm has set up a manger on the truck, and the cow's good-natured and calm face looks down at the crowd. " [3]
The desire for more monumental forms in the 1930s led to the widespread use of giant three-dimensional structures in the design of cities, showing machines, machines, factories and widely used lighting effects, music, and radio.
"In 1927, thousands of actors and red army soldiers who participated in the first mass dramatizations were replaced by equipment: ships, guns, factory pipes, radio, movies, electricity[4]. Together with elements of the Leningrad urban landscape (the Neva river, the Peter and Paul fortress), they were used to create a "festive spectacle of monumental style" dedicated to the history of the revolution"[5]
Moscow, 1932
The main character of the dramatization, staged in 1929 on Uritsky square, were columns of decorated trucks representing the city's factories. Their design reflected the key themes of the first five-year plan: the success of industrialization and social competition.[6]
#demonstrations1920s #technique1920s Sources:
1. Artistic design of mass celebrations in Leningrad in 1918-1931. Moscow-Leningrad, ogiz-IZOGIZ. 1932. http://www.raruss.ru/soviet-constructivism/3956-guschin-registration-mass-holidays.html
2. Truth. 1922. November 9. No. 253. for a quote
3. The red paper. 1925. May 2. No. 103; CIT. in: Agitation and mass art: design of celebrations / ed. By V. p. Tolstoy. Moscow: Iskusstvo, 1984. Vol. 1. P. 141. for a quote https://magazines.gorky.media/nz/2015/3/sovetskij-prazdnik-1920-h-godov-v-poiskah-mass-i-zrelishh.html
4. Radlov S. E. October dramatization on the Neva (CIT. by: Agitation and mass art... Vol. 1. P. 170-171); Tsekhnovitser O. Festival of the revolution. Pp. 22-26. for a quote https://magazines.gorky.media/nz/2015/3/sovetskij-prazdnik-1920-h-godov-v-poiskah-mass-i-zrelishh.html 5. Gvozdev A. Mass celebration on the Neva river / / life of art. 1927. # 47. P. 5. for a quote https://magazines.gorky.media/nz/2015/3/sovetskij-prazdnik-1920-h-godov-v-poiskah-mass-i-zrelishh.html 6. Piotrovsky A. Industrial festivals and tasks of theatrical reconstruction / / life of art. 1929. # 43. Sec. 2. for a quote
7. Emilia Kustova "Soviet holiday of the 1920s in search of masses and spectacles", 2015 https://magazines.gorky.media/nz/2015/3/sovetskij-prazdnik-1920-h-godov-v-poiskah-mass-i-zrelishh.html
Образы техники и технологии в массовых празднествах в 1920-х
„Массовые празднества. Сборник Комитета социологического изучения искусств" – «В колоннах несли таблицы с лозунгами и красочными диаграммами, везли машины... Над колоннами плыли гигантские карандаши, телефонные аппараты, папиросы, ручки, катушки и т.д... Однако особенно привлекали к себе внимание более сложные декоративные установки на грузовиках, где можно было видеть макеты целых заводов и фабрик, паровозов и пароходов, жилых и общественных зданий… Иногда людей заменяли сделанные из различных материалов человеческие фигуры, которые можно было приводить в движение, и они выполняли те или иные несложные действия.»[1]
„Отчет гигантов" (площадь Урицкого в двенадцатую годовщину Октября.) Характеризуя эту инсценировку, А. И. Пиотровский пишет: „ Особенно широко и многообразно применялись в этой инсценировке различные пиротехнические эффекты, причем все фейерверки носили тематический характер, демонстрируя литье стали, поток металла, дым и искры из заводских труб. Были выполнены также многочисленные световые диаграммы, громадные транспаранты с просвечивающимися силуэтами движущихся заводов, площадь освещали лучи прожекторов, вспыхивали фейерверки и бенгальские огни на грузовиках.»[1]
Художница А. С. Магидсон, выполнявшая оформлению площади Свердлова к четырнадцатой годовщине Октября на темы „Индустриализация" и „Стройки первой пятилетки", создала образ Домны – Декоративная домна была установлена на фонтане против Метрополя, а на сквере около Большого театра воздвигнута вторая установка, в виде трех подъемных кранов, каждый из которых нес продукцию одного из заводов.[1]
в первомайские торжества 1932 года художники Г.С. Замский и Н. Г. Боров, оформлявшие ее на темы „Строительство социализма" и „Новостройки первой пятилетки", создали макеты Магнитстроя и Днепрогэса, а как символическое олицетворение 1-го Шарикоподшипникового завода дали модель его продукции в виде гигантского, десятиметрового в диаметре, шарикоподшипника, стоявшего на высоком цоколе в сквере перед Большим театром.[1]
М. А. Чигарев, оформлявший в пятнадцатую годовщину Октября площадь Ногина изобразил процесс плавки металла: «На высоте 25 метров от земли на крыше Наркомтяжпрома, устанавливается громадный (4 метра в диаметре) чугунолитейный ковш, из которого льется на землю струя расплавленного металла, представляющая собой очень сложную систему шести с половиной тысяч ламп, свет которых механизирован таким образом, что создает впечатление все время льющегося металла, отбрасывающего от себя, при падении на землю, брызги»[1]
Отныне предприятия выходили на демонстрацию, неся символы своего производства (эмблемы, художественно оформленные знамена, диаграммы). Зачастую в качестве таких символов использовались орудия труда, станки, продукция, настоящие или в виде их увеличенных макетов: «Шли броненосцы, вагоны, печатные машины, мельницы, паровозы. […] Над толпой реяли колоссальные папиросы, сапоги, карандаши»[2]
Иногда демонстрировались обычные трудовые процессы: «Вот над толпой работает колесо “Русского Дизеля”, и надписи стрелами “Деревня, город, смотри!” указывают на крепкие ряды идущих за тем, что сделано руками их. Вот фабрика Бебеля показывает свое скромное и нужное производство: на глазах у толпы работница делает щетку. […] Молочная ферма устроила на грузовике ясли, и добродушная и спокойная морда коровы смотрит вниз на толпу»[3].
Стремление к более монументальным формам в 1930-е годы привело к широкому использованию при оформлении городов гигантских объемных конструкций, изображавших машины, станки, заводы и широко использовавших световые эффекты, музыку, радио.
В 1927 году на смену тысячам актеров-любителей и красноармейцев, участвовавших в первых массовых инсценировках, пришла техника: корабли, пушки, фабричные трубы, радио, кино, электричество[4]. Вместе с элементами ленинградского городского ландшафта (Невой, Петропавловской крепостью) они были использованы для создания «праздничного зрелища монументального стиля», посвященного истории революции[5].
Главным действующим лицом инсценировки, поставленной в 1929 году на площади Урицкого, были колонны декорированных грузовиков, представлявшие фабрики и заводы города. Их оформление отражало ключевые темы первой пятилетки: успехи индустриализации и соцсоревнование.[6]
Comments