1922, Dziga Vertov, having gathered around him a group of "kinokov", published Manifest "We", in which he declared all the old game cinematography "leper". The future is for documentaries, the author claimed, and gave out his recipe for this movie of the future:
"WE affirm the future of cinema by denying its present. The death of «cinematography” is necessary for the life of cinema."
"We call for her death to be hastened.”
"We understand the joy of dancing saws in a sawmill better and closer to the joy of human dances."
"We temporarily exclude a person as an object of filming for his inability to direct his movements."
"Our path is from the poking citizen through the poetry of the machine to the perfect electric man…"
"A new person, freed from heaviness and clumsiness, with precise and light movements of the car, will be a grateful object of filming."
"The unstrung nerves of cinematography need a severe system of precise movements."
When watching his film "The Man with the camera", released in 1929, it is difficult not to be surprised by its energy, dynamism and visual part.[1]
Six of the most impressive effects of the picture.
Oppositions
Often, household sketches submitted through opposition.
SPLIT SCREEN
to focus on different actions and locations at the same time.
INFLUX
An influx when the final frames of one image are quickly overlaid on the first frames of the next
Slow-motion effect
He was one of the first to experiment with frame rates, changing their number per second — the camera captured the action, and then instead of the usual 24 frames per second, their number changed when the film was run through the projector. It showed the sport in slow motion and with freeze frames.
DOUBLE EXPOSURE
two images were superimposed on the same film. The Director uses this technique several times: for example, placing the cameraman inside a pint of beer in one scene.
ANIMATION
Invented and made deftly: gorodoshnaya figure that collects itself from sticks, checkers and chess pieces that themselves are placed on the Board-mounted reverse. Wall newspaper itself climbs on the wall.
Sourses:
1. Dziga Vertov "We" Manifest, the magazine "Theater", 2012 http://oteatre.info/my-variant-manifesta/
2. Dziga Vertov "The Man with the camera" 1929 https://www.youtube.com/watch?v=ibhXQsZBT8k
ДЗИГА ВЕРТОВ и ТЕХНИКА
В 1922 году Дзига Вертов, собрав вокруг себя группу «киноков» (киноглазовцев), опубликовал манифест «Мы», в котором объявил всю старую игровую кинематографию «прокажённой». Будущее — за документальным кино, утверждал автор и выдавал свой рецепт этого кино будущего
" МЫ утверждаем будущее киноискусства отрицанием его настоящего. Смерть “кинематографии” необходима для жизни киноискусства."
" МЫ призываем ускорить смерть ее."
" Нам радость пляшущих пил на лесопилке понятнее и ближе радости человечьих танцулек."
" МЫ исключаем временно человека как объект киносъёмки за его неумение руководить своими движениями."
"Наш путь — от ковыряющегося гражданина через поэзию машины к совершенному электрическому человеку…"
"Новый человек, освобождённый от грузности и неуклюжести, с точными и лёгкими движениями машины, будет благодарным объектом киносъёмки».
"Развинченным нервам кинематографии нужна суровая система точных движений."
При просмотре его фильма «Человек с киноаппаратом», выпущенного в 1929 году, сложно не удивиться его энергии, динамизму и визуальной части.
Шесть самых впечатляющих эффектов картины.
ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЯ
Часто бытовые зарисовки поданы через противопоставления: девушка умывается – дворник моет город, в парикмахерской намыливание волос – стирка белья, заточка лезвия для бритья парикмахером – топора плотником, модница на макияже в салоне - ручной примитивный труд работницы, замотанной в платок, похороны – свадьба, смерть – рождение ребёнка, даже снят процесс родов.
РАЗДЕЛЕННЫЙ ЭКРАН
чтобы сфокусироваться на различных действиях и местах действия одновременно.
НАПЛЫВ
Наплыв, когда финальные кадры одного изображения быстро накладываются на первые кадры следующего.
ЭФФЕКТ ЗАМЕДЛЕННОГО ДЕЙСТВИЯ
Он одним из первых экспериментировал с частотой кадров, меняя их число за секунду — камера запечатлевала действие, а потом вместо привычных 24 кадров в секунду, их количество менялось, когда фильм запускался через проектор. Он показал спорт на замедленной съёмке и со стоп-кадрами.
ДВОЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ
на одну и ту же пленку накладывалось два изображения.
АНИМАЦИЯ
Придумано и сделано ловко: городошная фигурка собирающаяся сама из палочек, шашки и шахматные фигуры, сами расставляющиеся на доске – смонтировано обратным ходом. Стенгазета сама залезает на стену.
Источники:
1. Дзига Вертов. Манифест "Мы" Журнал "театр" 2012г. http://oteatre.info/my-variant-manifesta/
2. Дзига Вертов "Человек с кинокамерой" 1929 https://www.youtube.com/watch?v=ibhXQsZBT8k
Comments