"The city construction came to complete confusion in its exposed elements: a house, a street, a square, bridges, and a new system that crossed the old one - an underground metropoliten, an underground suspension road, canals, electric power runs underground and wire roads above the ground. All this grew up as a pump of a new energy center, sucking all nature into itself, technology, having gone the most economical way from the complexity of a train to the simplicity of an airplane, from the animal primitiveness of a steam boiler to saving a skull box dynamo, from a heap of telegraph network to the unity of radio - was curtailed by war from the path of pure image to the path of building death".
"...while the artist was writing the surrounding natural nature, it was overgrown with cities, roads, canals and everything that people built on it, then he began to write unnatural nature..."
The proun-room, Germany, El' Lisitskiy
"...having passed through the utilitarian free from stiffness arches of cubism and having comprehended the plan and system of Suprematism, we will lay down a new body for the earth, we will build it all so that the sun does not recognize its companion".
"In architecture we come to a completely new addition, we enter the fourth stage after the horizontal of the archaic, after the sphere of the classics, after the vertical of the Gothic axes before our construction, we come to the spatial diagonal and economy".
El' Lisitskiy's Prouns (made of wood, glass, concrete...)
"We set ourselves the task of a city - a single creative depot, a center of collective effort, a radio mast sending creative action explosions to the world".
The project of horisontal skyscrappers by El' Lisitskiy, 1925
"...we will fill the texture on the whole world we are building: and the roughness of concrete, the surface of metal, the luster of glass - we will make the skin of a new life, the new light will give us a new color, and in the old physics textbooks the memory of the solar spectrum will remain..."
"...when the cubist reached the very foundations of his canvas, the old paint material for the sketchbook turned out to be too weak for him, and he introduced cement and concrete and iron on glued structures into the canvas..."
"...this is the whole body of a technical invention, this is a submarine, an airplane, motors and dynamo of all energies, every part of the dreadnought, counter-relief unconsciously feels their legitimacy, the economy of their forms, the realism of their textures and taking these elements from them for themselves wants to become a building in next to them".
"...we, who went beyond the boundaries of the picture, took into our own hands a plummet of economy, a ruler and a pair of compasses, because the sprayed brush does not correspond to our clarity, and if we need it, we will take the mechanism into our hands, because to identify creativity the brush, the ruler, the a pair of compasses and a mechanism - only the last joint of my finger, drawing a path".
El' lisitskiy: the artist and revolutionary. Proun-making process
"Only creativity, which fills the whole world with its energy, will close us with its energy elements into the unity of the collective, like a chain of light bulbs".
Sources:
1) El' Lisitskiy "Worldbuilding suprematism" article, 1920. Formal method. An anthology of Russian modernism, edited by S. Ushakin, part 3, Technology
"Постройка города дошла до полной путаницы в своих обнажившихся элементах: дом, улица, площадь, мосты, и новой системы, перекрестившей старую, - подземный метрополитен, подземная висячая дорога, каналы, бега электрической энергии под землёй и дороги проводов над землёй. Всё это выросло насосом нового центра энергии, сосущим в себя всю природу, техника, пройдя в своём творчестве путь самый экономический от сложности поезда к простоте аэроплана, от животной примитивности парового котла к экономии черепной коробки динамо, от нагроможденности телеграфной сети к единству радио – была свёрнута войной с пути чистого изображения на путь постройки смерти".
"… пока художник писал окружающую естественную природу, она зарастала городами, дорогами, каналами и всем, что выращивал на ней человек, тогда он начал писать неестественную природу…"
"… пройдя через освобождающие от скованности утилитарные арки кубизма и постигнув план и систему супрематизма, мы сложим новое тело земле, мы выстроим её всю так, что солнце не узнает своего спутника".
"В архитектуре мы выходим к совершенно новому сложению, мы входим в четвёртую стадию после горизонтали архаики, после сферы классики, после вертикали готики осей до нашего строительства, мы выходим к пространственной диагонали и экономии".
"Мы ставим себе задачей город - единое творческое депо, центр коллективного усилия, мачту радио, посылающую взрывы творческих действий в мир".
"… фактуру мы разольём на весь строемый нами мир: и шершавость бетона, гладь металла, блеск стекла - сделаем кожей новой жизни, новый свет даст нам новый цвет, и в старых учебниках физики останется память о солнечном спектре…"
"… когда кубист добрался до самых фундаментов своего холста, для него слишком слабым оказался старый материал красок этюдника, и он ввёл в холст цемент и бетон, и железо наклеенных конструкций…"
"… это все тело технического изобретения, это подводная лодка, аэроплан, моторы и динамо всех энергий, каждая часть дредноута, контррельеф бессознательно чувствует их законнорожденность, экономичность их форм, реализм их фактур и, беря из них для себя эти элементы, хочет стать сооружением в ряду с ними".
"… мы, вышедшие за пределы картины, взяли в свои руки отвес экономии, линейку и циркуль, ибо разбрызганная кисть не соответствует нашей ясности, и, если нам понадобится, мы возьмём в свои руки и машину, потому что для выявления творчества и кисть, и линейка, и циркуль, и машина – только последний сустав моего пальца, чертящего путь".
"Только творчество, что наполняет своей энергией весь мир, сомкнёт нас ею энергийных элементов в единство коллектива, как цепь электрических лампочек".
Источники:
1) Эль Лисицкий "Супрематизм миростроительства", 1920. Формальный метод. Антология русского модернизма, под редакцией С. Ушакина, 3 том, Технологии.
留言