" I make the viewer see how best it is for me to show a particular visual phenomenon. "-
Dziga Vertov (1,p.139)
Dziga Vertov (born David Abelevich Kaufman) is a Soviet film director and screenwriter, one of the founders and theorists of documentary films. Enriched cinema with many operator techniques and techniques, including hidden camera techniques. His film "The Man with the Film Apparatus" is often cited as the greatest of all documentaries in history.
( Fragment from the film "The man with the Film Apparatus, 1929)
1) " Film-eye lives and moves in time and space, perceives and records impressions not as human, but in another way. The position of our body during observation, the number of moments of one or another visual phenomenon perceived by us per second of time are not mandatory at all for the film apparatus, which is becoming bigger and better in that time, than more perfect it is." (1,p. 138)
2) " I make the viewer see how best it is for me to show a particular visual phenomenon. The eye obeys the will of the cinema apparatus and is directed to them at those successive moments of action, which in the shortest and most bright way bring the cinema phrase to the top or bottom of the resolution." (1,p.138)
( Fragment from the film "The man with the Film Apparatus, 1929)
3) " Example: shooting of boxing not from the point of view of the viewer present at the competition, but shooting of successive movements (receptions) of struggling.
For example: shooting a group of dancing - not shooting from the point of view of the viewer sitting in the hall and having a ballet in front of him on stage. After all, the viewer in the ballet confused follows that common group of dancing, then individual random faces, then any legs - a number of scattered perceptions, different for each viewer." (1, p.139)
4) " I am a film-eye. I am a builder. I put you, today created by me in the most amazing room that has not existed so far, also created by me. This room has 12 walls occupied by me in different parts of the world. Combining pictures of walls and details with each other I managed to arrange them in the order that you like and will correctly build on intervals a movie phrase, which is the room." (1,p. 140)
( Shot from the film "The man with the Film Apparatus, 1929)
5) "I create a person better than Adam created, I create thousands of different people from different preliminary drawings and diagrams. I am a film eye. At one I take hands the strongest and the most slick, at the other I take feet the slender and the fastest, at the third head the most beautiful and the most expressive and by installation I create a new, perfect person." (1, p.140)
( Fragment from the film "The man with the Film Apparatus, 1929)
6) "The eye is mechanical - the film-apparatus, having refused to use the human eye like a sparger, repelled and attracted by movements, feels the way in the chaos of visual events for own movement or oscillation and experiments, stretching time, dismembering movements or, on the contrary, ingesting time into itself, swallowing years, this schematizing the long processes inaccessible to the normal eye. " (1, p .142)
7) "I am a film eye. I 'm a mechanical eye.
I, the car, show you the world as soon as I can see it.
I liberate myself from today forever from the immobility of man, I am in continuous motion, I approach and move away from objects, I climb under them, I climb them, I move near the face of a running horse, I crash full-time into the crowd, I run in front of the running soldiers, I roll over on my back, I climb with the airplanes, I fall and take off with the falling and soaring bodies." ( 1, p.141)
( Fragment from the film "The man with the Film Apparatus, 1929)
8) "Welcome in life.
Here we work - masters of vision - organizers of visible life, armed everywhere with keeping film eyes.
Here work masters of words and sounds, skilful installers of audible life. And I dare them to also put down a mechanical ubiquitous ear and a mouthpiece - a radio phone."(1,p. 143)
9) "Vertov viewed cinema as an active means of education, as a great human document of life. And since he was not a dry, but a hot, temperamental artist, it seemed little to him simply to display life: he had to still necessarily express his attitude towards it. By means of documentary films, he managed to put such significant, so complex problems that his films were ahead of their era. Suffice it to say that to the development of similar topics acting cinema comes only a long time later." (2, p.116-117)
( Fragment from the film "The man with the Film Apparatus, 1929)
10) "The film apparatus with its everywhere penetrating eye, the capabilities of installation, which allow the gluing of pieces to reveal the connection between individual phenomena of reality, seemed to me not only a means to describe the experiments already performed, but themselves suggested opportunities for new independent experiments. It was clear to me that the accuracy of fixing movements allows me to explore them much deeper than simple eye observation " (3 ,p. 41)
(Shot from the film "The man with the Film Apparatus, 1929)
Sources:
1) "Kinoki.Revolution" LEF journal, № 3
Author: Dziga Vertov
Publisher: Moscow, 1923
Retrieved from: http://tehne.com/node/4265
2)"Art" journal
Author: S.M. Eizeinshtein
Publisher: Moscow, 1956
Retrieved from: http://tehne.com/node/6005
3)"Art" journal
Author: V.Pudovkin
Publisher: Moscow, 1950
Retrieved from: http://tehne.com/node/6005
Дзига Вертов (при рождении Давид Абелевич Кауфман)— советский кинорежиссёр и сценарист, один из основателей и теоретиков документального кино. Обогатил кинематограф множеством операторских приёмов и техник, включая методику «скрытая камера». Его фильм «Человек с киноаппаратом» часто называют величайшим из всех документальных фильмов в истории.
"Заставляю зрителя видеть так, как выгоднее всего мне показать то или иное зрительное явление."
Дзига Вертов (1, с.139)
1)" Кино-глаз живет и движется во времени и в пространстве, воспринимает и фиксирует впечатления совсем не как человеческий, а по другому. Положение нашего тела во время наблюдения, количество воспринимаемых нами моментов того или другого зрительного явления в секунду времени вовсе не обязательны для кино-аппарата, который тем больше и тем лучше воспринимает, чем он совершеннее. " ( 1,138)
2) "Заставляю зрителя видеть так, как выгоднее всего мне показать то или иное зрительное явление. Глаз подчиняется воле кино-аппарата и направляется им на те последовательные моменты действия, какие кратчайшим и наиболее ярким путем приводят кино-фразу на вершину или на дно разрешения."(1, с.139)
3) "Пример: съемка бокса не с точки зрения присутствующего на состязании зрителя, а съемка последовательных движений (приемов) борющихся.
Пример: съемка группы танцующих - не съемка с точки зрения зрителя, сидящего в зале и имеющего перед собой на сцене балет.Ведь зритель в балете растерянно следит то за общей группой танцующих, то за отдельными случайными лицами, то за какими нибудь ножками - ряд разбросанных восприятий, разных для каждого зрителя." (1, с.139)
4) " Я кино-глаз. Я строитель. Я посадил тебя, сегодня созданного мной в несуществовавшую до сего момента удивительнейшую комнату, тоже созданную мной. В этой комнате 12 стен занятых мной в разных частях света. Сочетая снимки стен и деталей друг с другом мне удалось их расположить в порядке, который тебе нравится и правильно построит на интервалах кино-фразу, которая и есть комната.."(1, с.140)
5) "Я создаю человека, более совершенного, чем созданный Адам, я создаю тысячи разных людей по разным предварительным чертежам и схемам. Я кино-глаз. Я у одного беру руки самые сильные и самые ловкие, у другого беру ноги самые стройные и самые быстрые, у третьего голову самую красивую и самую выразительную и монтажем создаю нового, совершенного человека..."(1, с.140)
6) "Глаз механический - кино-аппарат, отказавшись от пользования человеческим глазом, как шпаргалкой, отталкиваясь и притягиваясь движениями, нащупывает в хаосе зрительных событий путь для собственного движения или колебания и экспериментирует, растягивая время, расчленяя движения или, наоборот, вбирая время в себя, проглатывая годы, этим схематизируя недоступные нормальному глазу длительные процессы..." (1, с.142)
7) "Я - кино-глаз. Я - глаз механический.
Я, машина, показываю вам мир таким, каким только я его смогу увидеть.
Я освобождаю себя с сегодня навсегда от неподвижности человеческой, я в непрерывном движении, я приближаюсь и удаляюсь от предметов, я подлезаю под них, я влезаю на них, я двигаюсь рядом с мордой бегущей лошади, я врезаюсь на полном ходу в толпу, я бегу перед бегущими солдатами, я опрокидываюсь на спину, я поднимаюсь вместе с аэропланами, я падаю и взлетаю вместе с падающими и взлетающими телами. "(1, с.141)
8) "Пожалуйте в жизнь.
Здесь работаем мы - мастера зрения - организаторы видимой жизни, вооруженные всюду поспевающим киноглазом.
Здесь работают мастера слов и звуков, искуснейшие монтажоры слышимой жизни. И им осмеливаюсь я также подсунуть механическое вездесущее ухо и рупор - радио-телефон." (1, с.143)
9)" Вертов рассматривал кинематограф как активное средство воспитания, как большой человеческий документ жизни. И так как он был не сухим, а горячим, темпераментным художником, то просто отобразить жизнь ему казалось мало: он должен был еще обязательно выразить свое отношение к ней. Средствами документального кино он сумел поставить столь значительные, столь сложные проблемы, что его фильмы опередили свою эпоху. Достаточно сказать, что к разработке аналогичной тематики актерский кинематограф приходит лишь длительное время спустя. "( 2, с.116-117)
10) «Киноаппарат со своим всюду проникающим глазом, возможностями монтажа, позволяющими склейкой кусков вскрывать связь между отдельными явлениями действительности, казались мне не только средством для описания уже проделанных экспериментов, но сами подсказывали возможности для новых самостоятельных опытов. Мне было ясно, что точность фиксации движений позволяет исследовать их гораздо глубже, чем простое наблюдение глазом.»(3, с. 41)
Comments