Not world-illusion but world-reality
* The theses were written by Lisitsky in 1920 . Based on them, the author wrote an article published in the journal "De Stijl" No. 5-0 (June) for 1922. A typewritten copy of the theses in German, signed by Lisitsky (private archive), has been preserved. Its text is slightly different from the published version. So, unlike the published one, this text has a much clarifying subtitle "From painting to architecture", the theses are numbered, the penultimate paragraph is missing in the published version, and in the last paragraph instead of "1.2.3" there is "using elements of ALL dimensions", etc. The theses published for the first time in Russian are given according to the typewritten version (per. I. L. Lisitsky). The theses largely coincide in content with the report on the PROUNS read by Lisitsky in INHOOk on September 23, 1921, but they contain a number of differently formulated provisions clarifying the meaning and purpose of the PROUNS.
1. We have named PROUN a station on the path to the construction of the new form. […] From being a simple depicter the artist becomes a creator (builder) of forms for a new world — the world of objectivity. This does not mean the creation of a rivalry with the engineer. Art has not yet crossed paths with science.
2. PROUN is understood as the creative construction of form (based on the mastery of space) assisted by economic construction of the applied material. The goal of PROUN is progressive movement on the way to concrete creation, and not the substantiation, explanation, or promotion of life.
The path of the PROUN does not lie within the narrowly limited, fragmented, and isolated scientific disciplines — the builder consolidates them all together in his own experimental investigation.
The path of the PROUN is not the incoherent approach of separate scientific disciplines, theories, and systems, but is rather the straightforward path of learned influence over reality. […]
4. We analyzed the first stage of our construction, confined to two-dimensional space, and found it to be as durable and resistant as the earth itself. We build in this space just as we would on the ground, and therefore must take as our point of departure the concepts of gravity and force of attraction, as the foundation of everything built on the land. In PROUN the reciprocity of the effects of gravity [Newton, “for every action an equal and opposite reaction”] manifests itself in a new capacity. We see that on the surface (plane) of the picture, the PROUN ceases to exist as such and becomes a building surveyed from every direction — considered from above or examined from below. The result of this turns out to be the destruction of the single axis that leads to the horizon. Revolving, we are screwed into space. Up to now we have projected directly onto the space of the plane. Through the PROUN we arrive at the demand for a release from this projective plane. We imparted motion to the PROUN, deriving a host of projective axes thereby — we stand between them and displace them. Relying on this spatial framework, we must proceed to definitions. […]
10. PROUN is the active dynamic. PROUN is the movement from one station to the other along the chain of one’s commission.
The PROUN opens up the creation of the future, encompassing in all directions the new creative collective: starting from the plane, it then crosses over into spatial modeling and further to the construction of every form of life in itself.
PROUN alters the conventional forms of the arts and leaves behind the image of the petty individualist, who locked himself in his office and hid seated before a drawing easel, starting one picture and finishing another.
The future life — this is the reinforced concrete slab for the communist foundation of the nations of the entire world. With the aid of the PROUN one can build a unified city-commune on that foundation, intended for the life of all mankind.
In this manner, the PROUN leaves behind the image and the artist on the one hand, the car and the engineer on the other — and moves on equipped with new elements for the creation of a new space, and with their help divides, measures, and builds the unified, manysided imagery of our nature.
Sources:
1. El Lissitzky: about architecture - retrieved from http://ussr.totalarch.com/lisitzky_about_architecture?
2. PROUN The “way station” between painting and architecture - retrieved from
На русском языке:
Из «Тезисов к ПРОУНУ (от живописи к архитектуре)» (1920)
Не мироиллюзии, а мирореальность
* Тезисы написаны Лисицким в 1920 г. На их основе автором написана статья, опубликованная в журнале «De Stijl» № 5—0 (июнь) за 1922 г. Сохранился машинописный экземпляр тезисов на немецком языке, подписанный Лисицким (частный архив). Его текст несколько отличается от опубликованного варианта. Так, в отличие от опубликованного, этот текст имеет многое разъясняющий подзаголовок «От живописи к архитектуре», тезисы пронумерованы, в опубликованном варианте предпоследний абзац отсутствует, а в последнем абзаце вместо «1.2.3» стоит «с помощью элементов ВСЕХ измерений» и др. Публикуемые впервые па русском языке тезисы даны по машинописному варианту (пер. И. Л. Лисицкого). Тезисы во многом совпадают по содержанию с докладом о ПРОУНах, прочитанном Лисицким в ИНХУКе 23 сентября 1921 г., но в них есть ряд по-иному сформулированных положений, уточняющих смысл и цель ПРОУНов.
1. ПРОУНом мы назвали станцию на пути строительства новой формы. […] От изобразителя художник становится созидателем (строителем) форм нового мира — мира предметности. Это созидание не означает конкуренции с инженером. Пути искусства еще не пересеклись с путями науки.
2. ПРОУН — это творческое построение формы (исходя из овладения пространством) с помощью экономичной конструкции применяемого материала. Задача ПРОУНа — поэтапное движение на пути конкретного творчества, а не обоснование, объяснение или популяризация жизни.
Путь ПРОУНа пролегает не в узко ограниченных и раздробленных отдельных научных дисциплинах — строитель объединяет их все вместе взятые в своем экспериментальном исследовании.
Путь ПРОУНа — это не непоследовательный путь отдельных научных дисциплин, теорий и систем, а это ясный путь изученного влияния — действительности. […]
4. Мы исследовали первые ступени нашего построения, заключенного в двухмерном пространстве, и обнаружили, что оно так же прочно и обладает такой же силой сопротивления, как и сама земля. Мы строим в этом пространстве точно так же, как на земле, и поэтому должны исходить из понятий гравитации и силы притяжения как основы всего, что строится на земле. В ПРОУНе взаимодействие результатов силы тяжести проявляется в новом качестве. Мы видим, что как поверхность (плоскость) картины ПРОУН прекращает свое существование и становится построением, обозреваемым со всех сторон, — рассматриваемым сверху и исследуемым снизу. Результатом чего является разрушение единственной оси, ведущей к горизонту. Вращаясь, мы ввинчиваемся в пространство. До сих пор мы непосредственно проецировали пространство на плоскость. Посредством ПРОУНа мы приходим к необходимости освобождения из этой проекционной плоскости. Мы придали ПРОУНу движение, получив тем самым множество проекционных осей, мы стоим между ними и перемещаем их. Основываясь на этом пространственном каркасе, мы должны приступить к определениям. […]
10. ПРОУН по-мужски активно динамичен. ПРОУН движется от одной станции к другой по цепи совершения.
ПРОУН ведет в созидании будущего, охватывая по всем направлениям новый творческий коллектив: он начинает на плоскости, затем переходит и пространственному моделированию и далее к построению всех форм в жизни в самом широком смысле.
ПРОУН изменяет привычные формы искусств и оставляет картину мелочному индивидуалисту, который, запершись в своем кабинете и прячась сидя перед мольбертом, может один начинать свою картину и один заканчивать ее.
Будущая жизнь — это железобетонная плита коммунистического фундамента для народов всего мира. С помощью ПРОУНа на этом фундаменте построят единый город-коммуну, для жизни всего человечества предназначенный.
Таким образом, ПРОУН оставляет картину и художника с одной стороны, машину и инженера — с другой и идет дальше, вооруженный новыми элементами в созидании нового пространства, делит его с помощью элементов 1.2.3 измерений и строит новую многостороннюю, по единую образность нашей природы.