Lensoveta Palace of Culture (1931-1938 - architects E.A. Levinson and V.O. Munz, address: St. Petersburg, Kamennoostrovsky Avenue, 42) and The Staatliches Bauhaus (1925 – architect Walter Gropius, address: Dessau-Roßlau, Gropiusallee 38)
Such a radical functionalist technique of volumetric glazing was inspired by the Bauhaus Gropius, but in the final version of the pure transparent surfaces were covered with a geometric web of bindings. [1: 258]
The supports of the Bauhaus are completely reset from the glass facade, so that the glass apron extends over all three floors and the entire length of the building and is not interrupted. Even the well-thought-out building corners are transparent. This innovative, transparent monumentality had overcome all the prevailing notions of aesthetics. The entire complex is consistently determined by the lack of ornamentation. The "open" facade creates a new, also effective relationship between the outside and the inside. (Sources: Horn Antje and Werner Anne (2019) Bauhausgebäude. Retrieved from www.grandtourdermoderne.de/orte/ortedetails/19/)
The original project of Levinson and Munz was characterized by pure constructivist forms, without unnecessary details and decor, contrasts of glazed and concrete surfaces were used. (Sources: Kozlov Dmitry (2006) Leningrad. Lensoveta Palace of Culture. Retrieved from https://ru-sovarch.livejournal.com/153446.html)
Shining white facades, reinforced concrete and glass, clear geometric shapes-the appearance of the new school building was a novelty. The innovation was the flat roof, which was used as a terrace and as a place for communications. Thus, the Bauhaus looked ultramodern, different large area glazed surfaces, clear lines, lack of decoration on the walls.
In all versions of the Palace of culture, the principal solution of the volumetric composition was built on the forced contrast of the horizontal body stretched along the Avenue for 200 meters, and a high, 46-meter rectangular tower embedded in its right (Northern) end. [1: 256]
All components of the Bauhaus were connected vertically on four levels. All rooms had to be connected in one asymmetric dynamic composition, the balance of which was provided by horizontal and vertical elements. The first was a long passage-bridge. The second is the dormitory tower for students. (Sources: Valeria (2014) Bauhaus Complex In Dessau. Retrieved from http://archi-story.ru/bauhaus/)
The cinema hall of the Palace of culture is designed as an additional volume adjacent to the corner of the building. The angular location of the site determined the asymmetry of the composition. A tall tower inserted into the corner of the building, folded down to about half its design height, reinforced the asymmetry. (Sources: Mary (2008) "Sporting Palace" A. I. Bashkirov - house of culture of industrial Cooperation - Lensoveta Palace of Culture. Retrieved from http://www.citywalls.ru/house1126.html?s=ru8t6ha2l3stqb9c88prtu4ia0)
Simplicity, functionality and practicality, the appropriate use of space-all these characteristics from the very beginning have become key for buildings built in the Bauhaus style. The basic principles can be formulated as follows:
Minimum ornament, maximum functionality
The use of symmetry and repetitive symmetry
Maximum use of space
(Sources: LLC "Artichoke" (2014) Bauhaus. Retrieved from http://artishock.org/style_a/bauhauz-0)
Sources:
B. M. Kirikov, M. S. Stieglitz. "Architecture of the Leningrad Avant-Garde: A Guide-book." -St. Petersburg: Kolo, 2008 .—256, 258 p.
Horn Antje and Werner Anne (2019) Bauhausgebäude. Retrieved from www.grandtourdermoderne.de/orte/ortedetails/19/.
LLC "Artichoke" (2014) Bauhaus. Retrieved from http://artishock.org/style_a/bauhauz-0.
Valeria (2014) Bauhaus Complex In Dessau. Retrieved from http://archi-story.ru/bauhaus/.
Mary (2008) "Sporting Palace" A. I. Bashkirov - house of culture of industrial Cooperation - Lensoveta Palace of Culture. Retrieved from http://www.citywalls.ru/house1126.html?s=ru8t6ha2l3stqb9c88prtu4ia0.
Kozlov Dmitry (2006) Leningrad. Lensoveta Palace of Culture. Retrieved from https://ru-sovarch.livejournal.com/153446.html.
Дворец культуры имени Ленсовета (1931-1938 - архитекторы Е. А. Левинсон, В. О. Мунц, адрес: Санкт-Петербург, Каменноостровский проспект, дом 42) и Баухаус (1925 - архитектор Вальтер Гропиус, адрес: Дессау-Рослау, Гропиусаллее, дом 38)
"Радикальный функционалистский приём объёмного остекления был навеян Баухаузом Гропиуса, но в окончательном варианте чистые прозрачные поверхности покрылись геометрической паутиной переплётов".
Опоры Баухауса полностью отодвинуты от стеклянного фасада, так что стеклянный фартук простирается на все три этажа и всю длину здания и не прерывается. Даже углы здания, продуманные в деталях, прозрачны. Эта новая, прозрачная монументальность преодолела все господствующие представления об эстетике. Орнаментальность при этом последовательно определяет весь комплекс. "Открытый" фасад создает новую, также эффективную связь между внешним и внутренним.
Первоначальный проект Левинсона и Мунца отличался чистыми конструктивистскими формами, без излишних деталей и декора, применялись контрасты остекленных и бетонных поверхностей.
Сияющие белые фасады, железобетон и стекло, четкие геометрические фигуры-внешний вид нового здания школы был в новинку. Новшеством стала и плоская кровля, которую применяли в качестве террасы и как место для коммуникаций. Таким образом, Баухауз выглядел ультрасовременно, отличался большими по площади застекленными поверхностями, четкими линиями, отсутствием декора на стенах.
Во всех вариантах проектов ДК Ленсовета принципиальное решение объемной композиции строилось на форсированном контрасте горизонтального корпуса, вытянутого вдоль проспекта на 200 метров, и высокой, 46-метровой прямоугольной башни, врезанной в его правый (северный) торец.
Все составные части Баухауса связывались по вертикали на четырех уровнях. Все помещения должны были быть связаны в одну ассиметричную динамичную композицию, равновесие которой обеспечивали горизонтальный и вертикальный элементы. Первым являлся протяженный переход-мост. Вторым – башня общежития для студентов.
Кинозал ДК Ленсовета решен в виде дополнительного объема, примыкающего к угловой части сооружения. Угловое расположение участка определило и асимметрию композиции. Высокая башня, введенная в угловую часть здания, сложенная примерно лишь до половины своей проектной высоты, усилила асимметрию.
Простота, функциональность и практичность, целесообразное использование пространства – все эти характеристики с самого начала стали ключевыми для зданий, построенных в стиле Баухаус. Основные принципы можно сформулировать следующим образом:
Минимум орнамента, максимум функциональности
Использование асимметрии и повторяющейся симметрии
Максимальное использование пространства помещений