In 1922, the Leningrad porcelain factory invited Kazimir Malevich and two of his students, Nikolai Suetin and Ilya Chashnik. Chashnik and Suetin created a lot of inkwells , vases and sets with names like "Tractor" or "Bread", and Suetin in 1932 even became the factory's artistic Director.
Malevich, who had previously defiantly declared that he had reached "zero forms" in his "Black square", was interested in three-dimensional forms at this time.
1. The Plate Is "Dynamic". Drawing-K. Malevich, painting-A. Kudryavtsev. 1926[1]
2. Teapot and cups. Form K. Malevich painting-N. Suetin. 1923[2]
3. Half a cup. Form-K. Malevich, painting-N. Suetin. 1923[3]
He founded the factory's laboratory of forms, where he created the famous "half-cups" and teapot — an outstanding example of the victory of design over functionality and convenience.
4. Teapot " air show" Form K. Malevich, painting - Afanasieva T. V. 1923[4]
To the timid claim of the factory director, where the avant-garde artists came that “it’s pouring badly from the Suprematist teapot,” Malevich answered: “Comrade director, this is not a teapot, but the idea of a teapot.” (cited from: Gerry Souter. Malevich: Journey to Infinity. 2008; utterance dates from 1923)
5. Inkwell. Form-K. Malevich, painting - N. Suetin. 1923[5]
6. Mustard. Form-K. Malevich, and painting- I. Chashnik. 1923[6]
While in #Germany in 1927, Malevich told the Germans how once," for artistic fun", he split a cup. My wife cursed at first, but soon got used to scooping half a cup of flour out of the bag. So, it is still unknown who had to compromise more — Malevich or the Soviet housewives.[11]
7. Dessert plate. Form-K. Malevich, and painting- I. Chashnik. D 1923-24.[7]
8. Creamer. Form-K. Malevich, and painting -I. Chashnik. 1923[8]
9. The Cup and saucer. Form-K. Malevich, painting N. Suetin. 1923[9]
How did Malevich feel about the fact that his art was in the service of Soviet ideology and-even worse-of "troublesome housewives"? Most likely, he watched the development of events with curiosity.
10. The Cup and saucer. Form-K. Malevich, painting N. Suetin. 1923[10]
Sources:
11. Malevich and the subject
Супрематический фарфор К. Малевича
В 1922 году дирекция Ленинградского фарфорового завода пригласила к сотрудничеству Казимира Малевича и двух его учеников — Николая Суетина и Илью Чашника.
Малевич, ранее задиристо заявлявший, что достиг в своем «Черном квадрате» «нуля форм», интересовался в это время именно объемными формами.[11]
1. Тарелка "Динамическая". Рисунок - К.Малевич, роспись - А.Кудрявцев. 1926 г.[1]
Расписывать посуду Малевич предоставил своим апостолам: на ЛФЗ Чашник и Суетин создали немало идеологически грамотных (и в то же время безудержно супрематических) чернильниц, ваз и сервизов с названиями наподобие «Тракторный» или «Хлебный», а Суетин в 1932-м даже стал на заводе художественным руководителем.[11]
2. Чайник и чашки. Форма - К. Малевич. роспись - Н. Суетин. 1923 г.[2]
3. Получашка. Форма - К. Малевич, роспись - Н. Суетин. 1923 г.[3]
Он основал при заводе лабораторию форм, где создал знаменитые «получашки» и чайник — выдающийся пример победы дизайна над функциональностью и удобством.[11]
4. Чайник «Авиасалон» Форма К. Малевич, роспись – Афанасьева Т.В. 1923 г.[4]
На робкую претензию директора завода, куда пришли авангардисты, что «из супрематического чайника плохо льется», Малевич ответил: «Товарищ директор, это не чайник, а идея чайника». (цитируется по: Gerry Souter. «Malevich: Journey to Infinity». 2008; высказывание датируется 1923 годом)
5. Чернильница. Форма - К. Малевич, роспись Н.Суетин. 1923 г.[5]
6. Горчишница. Форма - К. Малевич, роспись И. Чашник. 1923 г.[6]
Будучи в 1927 году в Германии, Малевич рассказывал немцам, как однажды, «художественной забавы ради» располовинил чашку. Жена поначалу ругалась, но вскоре приноровилась зачерпывать получашкой муку из мешка. Так что, еще неизвестно, кому в большей степени приходилось идти на компромисс — Малевичу или советским хозяйкам.[11]
7. Тарелка десертная. Форма - К. Малевич, роспись И.Чашник. 1923-24 г.[7]
8. Сливочник. Форма - К. Малевич, роспись И.Чашник. 1923 г.[8]
9. Чашка с блюдцем. Форма - К. Малевич, роспись Н.Суетин. 1923 г.[9]
Как Малевич относился к тому, что его горделивая самодостаточная беспредметность состоит на службе у советской идеологии и — еще страшнее — у «хлопотливых хозяек»? Скорее всего, он наблюдал за развитием событий с любопытством. [11]
10. Чашка с блюдцем. Форма - К. Малевич, роспись Н.Суетин. 1923 г.[10]
Источники:
11. Малевич и предметное
Comments