The 3D Moscow avant-garde project involves the creation of models of about 150 unrealized projects of the Russian avant-garde based on a 3D model of Moscow. The location of projects in the city is clarified on the basis of the preserved data, adjustments are possible - reasonable proposals are accepted. The following can rightfully be considered the most radical of the projects:
Composition with concave surfaces, 1928
At the turn of the 1920s-1930s, the Soviet architect, artist and graphic artist Yakov Georgievich Chernikhov (1889-1951) published books of architectural fantasies in Leningrad. These books often mention composition with concave surfaces. The value of compositions of this order is measured by those "internal" qualities and architectural features that each of them possesses.
Communal house, 1919, Nikolai Ladovsky
Nikolai Ladovsky in 1919 created one of the first projects of a communal house, and it was he who became the starting point in the history of Soviet communal housing, which promotes a new image of the Soviet way of life. The architect used the shape of a spiral in order to combine individual "living cells" into a single space and thus emphasize the symbolism of universal progress.
The project of the building of the Moscow branch of the newspaper "Leningradskaya Pravda" 1924
Most vividly and artistically reflects the characteristic features of constructivism in the sharply individual interpretation of the Vesnin brothers. On Pushkin Square, where a small area of 6 x 6 m was allotted, it was necessary to place a business building, in the external appearance of which, as it was said in the assignment, it was necessary to "express the propaganda nature of the building." The Vesnins designed a square plan
a five-story building with a height of 26 m. On the first floor there was a vestibule (cloakroom and a trading kiosk), on the second - a reading room, on the third - an office, and in the two upper ones - editorial offices. The composition of the facades is based on a contrasting comparison of individual elements, different in shape, material and scale. The building ended with an openwork superstructure with a rotating spotlight, the beam of which in the evening was supposed to penetrate the darkness of the sky and clouds. Entrance doors, elevators, frame lattice served as elements to reveal the architectural scale. The Vesnins successfully found a new image of a public building, while reflecting the dynamism of newspaper information.
Water tower. The work of student I.V. Lamtsova, 1921
The production task for identifying the volume (top) and space (bottom) of the structure. Water tower. The work of student I.V. Lamtsova, 1921. Chief the factor that determines
the compositional tasks in production tasks is the utilitarian functions of the given architectural structures. These functions basically determine: a) the forms of structures and their internal spaces, b) possible points of view. I.V. adhered to these conditions. Lamtsov in creating his project.
The project of the monument to Christopher Columbus for the competition in Santo Domingo.1929. Konstantin Melnikov.
In 1923, at the Fifth Pan American Conference, it was decided to erect a monument to Christopher Columbus. Five years later, an international competition was announced, in which architects from 45 countries took part. From the Soviet Union, several projects were put forward, demonstrating the richness of ideas and the stylistic maturity of Soviet constructivist architecture. One of them was Melnikov's giant mobile. Melnikov's work fit perfectly into the paradigm of constructivism, which required constant progress.
Palace of Soviets, 1933 B.M. Iofan, V.A. Schuko, V.G. Gelfreich
An unrealized project for the construction of a high-rise administrative building in
Moscow for the sessions of the Supreme Soviet of the USSR and mass demonstrations. According to the plan of the architect Boris Iofan, the height of the Palace of Soviets, together with the hundred-meter statue of Vladimir Lenin crowning it, was 415 m. The palace was to become the center of the new Soviet Moscow and the tallest building in the world, symbolizing the victory of socialism. The design and construction of the palace marked the transition to the Stalinist Empire style in Soviet architecture.
Architecton Gotha, 1923, Kazimir Malevich
Architecton is a Suprematist architectural model. The first architectural models of this kind and the term itself appeared in 1923 - Malevich became their author.
Three-dimensional compositions included geometric figures that crashed into each other at right angles. The artist defined these structures as architectural formulas by which structures can be shaped. The first plaster architecton, created in 1923, was called Alpha.
Aeroflot Central House, 1934 D.N. Chechulin
“The design of the Aeroflot Central House (CDA) was carried out in just two and a half months. The new layout of the area of the Belorussko-Baltiysky railway station,
on which a site for the Central Chamber of Architecture has been allocated, has not yet been finally resolved either according to the plan or in terms of the dimensions of the entire ensemble. Therefore, the designers had to confine themselves to only a draft design, which, nevertheless, quite clearly reveals the main architectural design.
Joint Stock Company Arcos, 1924, Vladimir Krinsky.
The building for the All-Russian Cooperative Joint Stock Company ARCOS (All Russian Cooperative Society Limited, since 1922 - Arcos Ltd), registered in the UK and engaged in export-import operations in the interests of
Soviet foreign trade organizations, was built on the corner of Ilyinka and Bolshoi Cherkassky Lane on the site of the demolished courtyard of the New Jerusalem Monastery built in the middle of the 17th century. The administrative building was designed by the architect Vladimir Mayat, who previously worked in the neoclassical style and carried out orders for the merchant patrons Morozov and Ryabushkinsky. In 1924, Mayat won the competition for the project, in 1927-1928 the construction was completed. Historically, the first 2 floors of the building were reserved for a bank and shops, 3 and 4 - for office space, 5 and 6 were occupied by hotel rooms, and a garage was located in the basement. In the modern period, some divisions of the Ministry of Finance of the Russian Federation were located here.
Printing house "New World", 1926. Control work of student A. V. Kurovsky.
Soviet architect, urban planner. Member of the Union of Architects of the USSR. He studied at the Faculty of Architecture of Vkhutein - VKHUTEMAS. In the fourth year (1926), under the guidance of Professor A. V. Shchusev, he completed the project of the printing house of the newspaper (Izvestia of the All-Russian Central Executive Committee).
Administrative building in Zaryadye, 1940s
Dmitry Chechulin, the last of the "Stalinist skyscrapers" laid on the day of the 800th
anniversary of the capital. The design height of the building is 275 meters. It was supposed to be located in the building of the Ministry of Internal Affairs, which was headed by L.P. Beria. The construction of the high-rise building began in 1947, and by 1953 its stylobate was almost complete. The skyscraper was not completed due to the death of Joseph Stalin, the arrest of Beria and the change in urban policy under Nikita Khrushchev.
The building of the People's Commissariat of Heavy Industry of the USSR, Ivan Leonidov, competition project. 1934
The building of the People's Commissariat for Heavy Industry, which was supposed to be
erected on Red Square on place of the Upper shopping arcade (now the GUM building). Two competitions were held for the design of this building: in 1934 and 1936. The most famous Soviet architects of that time participated in the competition: Alexander and Viktor Vesnin, Ivan Leonidov, Ivan Fomin, Alexei Shchusev, Daniil Fridman, Boris Iofan, Karo Alabyan, Konstantin Melnikov, Arkady Mordvinov and many others. However, the building was never built. The reason for the cancellation of construction in 1937 was the death of the head of the NKTP Grigory Konstantinovich Ordzhonikidze.
House of Congresses, 1928, Rachel Smolenskaya
The huge building of the House of Congresses was interpreted as a monument to Lenin and would have become the centerpiece of the city. The project is interesting in that it reflects the design methodology of Nikolai Ladovsky, developed in the early 1920s at VKhUTEMAS. First, the students made their model in clay, and then, measuring it, they moved on to the drawings. This made it possible to achieve original volumetric and spatial solutions, which would have been impossible to come up with through sketches on paper.
Electrobank, 1926, Ilya Golosov, competition project
In 1926, electronic payments and electronic money were still far away, but the architect Ilya Alexandrovich Golosov was already drawing the future Electrobank. The project remained on paper, although Golosov later implemented the idea of a staircase inside a vertical cylinder with a glazed surface in the building of the Zuev Communal Workers' Trade Union Club, which can still be seen today on Lesnaya Street.
Palace of the Peoples of the USSR, 1932, Konstantin Melnikov.
Melnikov experimented quite freely in the field of creating a three-dimensional composition. He took anygeometric volumes and rotated them in space as you like,
unaware of the existence of "negative volumetric forms" contraindicated in architecture. For example, he used a horizontally lying cylinder (Freedom Club), an inverted cone (Columbus Monument, Palace of Peoples), etc. Melnikov repeatedly used the technique of “rotation symmetry” (or false symmetry), when the composition consists of identical volumes, one of which is rotated relative to the other around a vertical axis by 180 ° (pavilion in Paris, garage project in Paris, garage in Moscow).
3D Москва авангарда
Проект 3D Москва авангарда предполагает создание моделей около 150
нереализованных проектов Русского авангарда на основе 3D модели Москвы. Расположение проектов в городе выясняется на основе сохранившихся данных, возможны корректировки — принимаются обоснованные предложения. Самыми радикальными из проектов по праву можно считать следующие:
Композиция с вогнутыми поверхностями, 1928
На рубеже 1920—1930-х годов советский архитектор, художник и график Яков Георгиевич Чернихов (1889—1951) издаёт в Ленинграде книги архитектурных фантазий. В этих книгах часто упоминается композиция с вогнутыми поверхностями. Ценность композиций этого порядка измеряется теми „внутренними“ качествами и особенностями архитектурного построения, которыми каждое из них обладает.
Коммунальный дом, 1919, Николай Ладовский
Николай Ладовский в 1919 году создал один из первых проектов дома-коммуны, и именно он стал отправной точкой в истории советского коммунального жилья, пропагандирующего новый образ советского уклада жизни. Архитектор использовал форму спирали, для того чтобы объединить индивидуальные «жилые ячейки» в единое пространство и таким образом подчеркнуть символизм всеобщего прогресса.
Проект здания московского отделения газеты «Ленинградская правда» 1924 г.
Наиболее ярко и художественно отражает характерные черты конструктивизма в остро индивидуальной трактовке братьев Весниных. На площади Пушкина, где был отведен небольшой участок площадью 6 х 6 м, нужно было разместить деловое здание, во внешнем облике которого, как это было сказано в задании, следовало «выразить агитационный характер сооружения». Веснины запроектировали квадратное в плане
пятиэтажное здание высотой 26 м. На первом этаже разместили вестибюль (гардероб и торговый киоск), на втором — читальный зал, на третьем — контору и в двух верхних — редакционные кабинеты. Композиция фасадов строится на контрастном сопоставлении отдельных элементов, различных по форме, материалу и масштабу. Здание завершалось ажурной надстройкой с вращающимся прожектором, луч которого в вечернее время должен был пронизывать темноту неба, облака. Входные двери, лифты, решетка каркаса служили элементами выявления архитектурного масштаба. Веснины удачно нашли новый образ общественного сооружения, отразив при этом динамизм газетной информации.
Водонапорная башня. Работа студента И.В. Ламцова, 1921 г.
Производственное задание на выявление объёма (верх) и пространства (низ) сооружения. Водонапорная башня. Работа студента И.В. Ламцова, 1921. Главным фактором, определяющим композиционные задачи в производственных заданиях, являются утилитарные функции задаваемых архитектурных сооружений. Эти функции в основных чертах определяют: а) формы сооружений и их внутренние пространства, б) возможные точки зрения. Этих условий и придерживался И.В. Ламцов в создании своего проекта.
Проект памятника Христофору Колумбу для конкурса в Санто-Доминго.1929г. Константин Мельников.
В 1923 году на Пятой Панамериканской конференции было принято решение поставить памятник Христофору Колумбу. Через пять лет был объявлен международный конкурс, участие в котором приняли архитекторы из 45 стран. От Советского Союза было выдвинуто несколько проектов, демонстрировавших богатство идей и стилистическую зрелость советской конструктивисткой архитектуры. Одним из них был гигантский мобиль Мельникова. Творчество Мельникова как нельзя лучше укладывалось в парадигму конструктивизма, требующего постоянного прогресса.
Дворец Советов, 1933 Б.М. Иофан, В.А. Щуко, В.Г. Гельфрейх
Неосуществлённый проект строительства высотного административного здания в
Москве для проведения сессий Верховного Совета СССР и массовых демонстраций. По плану архитектора Бориса Иофана, высота Дворца Советов вместе с венчающей его стометровой статуей Владимира Ленина составляла 415 м. Дворец должен был стать центром новой советской Москвы и самым высоким зданием в мире, символизирующим победу социализма. Проектирование и начало строительства дворца ознаменовало переход к сталинскому ампиру в советской архитектуре.
Архитектон Гота, 1923, Казимир Малевич
Архитектон — супрематическая архитектурная модель. Первые архитектурные модели такого рода и сам термин появились в 1923 году — их автором стал Малевич. Объемные композиции включали в себя геометрические фигуры, которые врезались друг в друга под прямым углом. Художник определял эти конструкции как архитектурные формулы, с помощью которых строениям может быть придана форма. Первый гипсовый архитектон, созданный в 1923 году, назывался «Альфа».
Центральный дом Аэрофлота, 1934 Д.Н. Чечулин
«Проектирование Центрального дома Аэрофлота (ЦДА) было осуществлено всего за два с половиной месяца. Новая планировка площади Белорусско-Балтийского вокзала,
на которой отведен участок под ЦДА, была еще окончательно не решена ни по плану, ни по габаритам всего ансамбля. Поэтому проектировщикам пришлось ограничиться только эскизным проектом, который, все же достаточно четко выявляет основной архитектурный замысел.
Акционерное общество Аркос, 1924, Владимир Кринский.
Здание для Всероссийского кооперативного акционерного общества АРКОС (All Russian Cooperative Society Limited, с 1922 — Arcos Ltd), зарегистрированного в Великобритании и занимавшегося экспортно-импортными операциями в интересах
советских внешнеторговых организаций, было построено на углу Ильинки и Большого Черкасского переулка на месте снесённого подворья Новоиерусалимского монастыря постройки середины XVII века. Административное здание было построено по проекту архитектора Владимира Маята, ранее работавшего в неоклассическом стиле и выполнявшего заказы для купцов-меценатов Морозовых и Рябушкинских. В 1924 году Маят выиграл конкурс на проект, в 1927—1928 годах строительство было завершено. Исторически первые 2 этажа здания отводились под банк и магазины, 3 и 4 — под конторские помещения, 5 и 6 занимали гостиничные номера, в подвале располагался гараж. В современный период здесь разместились некоторые подразделения Министерства финансов РФ.
Типография «Новый мир», 1926. Контрольная работа студента А. В. Куровского.
Советский архитектор, градостроитель. Член Союза архитекторов СССР. Учился на архитектурном факультете Вхутеина – ВХУТЕМАСа. На IV курсе (1926) под руководством профессора А. В. Щусева выполнил проект типографии газеты (Известия ВЦИК).
Административное здание в Зарядье, 1940-е
Дмитрия Чечулина, последний из заложенных в день 800-летнего юбилея столицы «сталинских небоскрёбов». Проектная высота здания — 275 метров. Предполагалось размещение в здании Министерства внутренних дел, которым руководил Л.П. Берия. Возведение высотного здания началось в 1947 году, и к 1953 году его стилобат был практически завершен. Высотка не была достроена в связи со смертью Иосифа Сталина, арестом Берии и сменой градостроительной политики при Никите Хрущёве.
Здание Народного комиссариата тяжёлой промышленности СССР, Иван Леонидов, конкурсный проект. 1934г.
Здание Наркомтяжпрома, которое предполагалось возвести на Красной площади на месте Верхних торговых рядов (ныне здание ГУМа). Было проведено два конкурса на проект этого сооружения: в 1934 и 1936 годах. В конкурсе участвовали самые известные советские архитекторы того времени: Александр и Виктор Веснины, Иван Леонидов, Иван Фомин, Алексей Щусев, Даниил Фридман, Борис Иофан, Каро Алабян, Константин Мельников, Аркадий Мордвинов и многие другие. Однако, здание так и не было построено. Причиной отмены строительства в 1937 году послужила кончина руководителя НКТП Григория Константиновича Орджоникидзе.
Дом Съездов, 1928, Рашель Смоленская
Огромное здание Дома Съездов трактовалось как памятник Ленину и стало бы доминантой центра города. Проект интересен тем, что в нём отразилась методика проектирования Николая Ладовского, разработанная в начале 1920-х во ВХУТЕМАСе. Сначала студенты выполняли свой макет в глине, а затем, обмеряя его, переходили к чертежам. Это позволяло добиться оригинальных объёмно-пространственных решений, прийти к которым через эскизы на бумаге было бы невозможно.
Электробанк, 1926, Илья Голосов, конкурсный проект
В 1926 году до электронных платежей и электронных денег было еще далеко, но архитектор Илья Александрович Голосов уже рисовал будущий «Электробанк». Проект так и остался на бумаге, хотя идею лестницы внутри вертикального цилиндра с остекленной поверхностью Голосов потом реализовал в здании Клуба профсоюза коммунальников имени Зуева, который и сегодня можно увидеть на Лесной улице.
Дворец Народов СССР, 1932, Константин Мельников.
Мельников совершенно свободно экспериментировал в области создания объемно-пространственной композиции. Он брал любые геометрические объемы и поворачивал их в пространстве, как угодно, не подозревая о существовании противопоказанных архитектуре «отрицательных объемных форм». Например, он использовал горизонтально лежащий цилиндр (клуб «Свобода»), перевернутый конус (памятник Колумбу, Дворец народов) и т.д. Неоднократно использовал Мельников и прием «симметрии вращения» (или ложной симметрии), когда композиция состоит из одинаковых объемов, один из которых повернут относительно другого вокруг вертикальной оси на 180° (павильон в Париже, проект гаража в Париже, гараж в Москве).
Источник:
Москва авангарда http://cih.ru/