Poster of the play "Marriage" (Factory eccentric actor, 1922)
One of the most striking phenomena of Leningrad cinema of the 1920s was the FECS workshop ("Factory of an Eccentric Actor"). For the first time, the workshop announced itself in 1922 with a theatrical production of "The Marriage" (its second name is "Electrification of Gogol") and a collection of manifestos called "Eccentrism", published in "Eccentropolis, former Petrograd". The directors of the supporting construction of the play were L. Trauberg (19 years old) and G. Kozintsev (17 years old, he was also the author of the spatial design). In their production, the foxes “fought with the classics”, drawing closer to Eisenstein and his interpretation of Ostrovsky.
The first students of FEСS
From left to right: artist E. Eney, Director L. Trauberg, cameraman A. Moskvin, director G. Kozintsev. 1928 year.
The production of “Marriage” did not lose some connection with the plot of Gogol. He appeared on the scene and he himself died at the end. Podkolesin was replaced by Charlie Chaplin. Agafia Tikhonovna (Miss Agatha) had a large selection of futuristic grooms who rode on roller skates in plywood suits: one with a radio antenna (radio groom), the other with a locomotive belly (steam), the third with an electric meter (electric) ... The action, which consisted of a series of attractions , linked Albert Einstein, bifurcated into Albert and Einstein performed by a duet of professional clowns Serge (S. A. Alexandrov) and Taurek (I.V. Turek), performing complex acrobatic stunts and performing electric galvanization of labor and Chaplin. The film, shown on the movie screen, was played out by the artists in front of him on stage. All kinds of objects and food products flew out of the wooden mechanism with a horn in the foreground and comments were heard during the performance. [1]
Charlie Chaplin was already taken to the stage in a coffin. But Albert Einstein enlivened Chaplin with electricity. The revived Charlie became a tool in the hands of a mad professor who forced the zombie comedian to kill Agafya Tikhonovna. Then the inevitable reprisal with the killer followed, but Chaplin again resurrected, coming to life on the movie screen. The performance thus demonstrated that the new cinema will revive the dying theater. [2]
Albert Einstein and Charlie Chaplin, whose images were used in "Marriage"
What else did the scandalous "Marriage” remember for the audience? What is happening on the stage and at the movie theaters flowed into the auditorium. Charlie Chaplin on the screen was fleeing from the policeman - and this policeman suddenly appeared on the stage, jumped into the auditorium and raced down the aisle. It was not without light music. The scenery was written on thin paper, behind them to the beat of the music that multi-colored lamps flashed at a frantic pace at the piano, flashed. Actors improvised from the heart, threw cues not to each other, but directly into the hall, and the hall answered them. A very laid-back dialogue ensued.
A shot from the film “12 Chairs” (1971), directed by Leonid Gaidai
An interesting fact - one of the scenes of the eccentrics was done literally a few hours before the premiere. And then the problems started. One of the young groomsmen was scared and did not come. Leonid Trauberg took the stage instead. The dress rehearsal behind the scenes dragged on to indecent. Spectators of about the same age as the directors were already sitting in the hall, yelling and whistling. They shouted and whistled and then, throughout the performance, but already with delight. [3] In the finale, Gogol himself exaggerated dying on stage, outraged by what had been done with his play. The production was focused on scandal - a necessary attribute of new art, which the director Grigory Kozintsev gave the following characteristic: "Hyperbolically rude, stunning, beating on the nerves, frankly utilitarian, mechanically accurate, instant, fast." [4]
Soviet film director Grigory Kozintsev
The theme of the artificially created man and ingenious inventions was continued by the faxes in their first movie script "Edison's Woman". The main character is brought up by Thomas Edison, the inventor of electricity and cinema, in vitro. By chance, a piece of a Soviet newspaper fell into this test tube, thanks to which the electric woman learned about the Soviet Union and wanted to visit it without fail. [2]
The poster of FACS
The impression of the “Marriage” in the Petrograd public was so strong that five years later I. Ilf and E. Petrov recreated it in their immortal novel “12 Chairs”. This was not an exact reflection of the play, only a parody of it.
Poster of the film "Twelve Chairs" (1976), directed by Mark Zakharov
“To the surprise of Vorobyaninov, accustomed to the classic interpretation of "The Marriage", Podkolesin was not on the scene. Looking around, Ippolit Matveyevich saw plywood rectangles hanging from the ceiling, painted in the main colors of the solar spectrum. There were no doors or blue muslin windows. Under colorful rectangles, ladies danced in large hats cut from black cardboard. Bottle groans summoned Podkolesin to the stage, who crashed into a crowd on horseback on Stepan. Podkolesin was dressed in a chamberlain uniform. ” “After that, the lights went out and the audience stomped their feet. She stomped until Podolesin’s voice was heard from the stage: - Citizens! Do not worry! The lights were extinguished on purpose, in the course of the action. This requires material clearance. The audience obeyed. The light never lit until the end of the act. The drums rattled in complete darkness. With lanterns, a military detachment in the form of hotel porters passed. Then, apparently - on a camel, Kochkarev arrived. ” “The matchmaking scene aroused the greatest interest of the audience. At the moment when Agafya Tikhonovna began to descend on the wire stretched across the hall, the terrible orchestra of X. Ivanov made such a noise that Agafya Tikhonovna would have to fall into the public from him alone. However, Agafia kept the stage perfectly. She was wearing a flesh-colored leotard and a men's bowler hat. Balancing with a green umbrella with the inscription: "I want Podkolesin", she stepped over the wire, and from below everyone could see her dirty soles. From the wire she jumped directly onto a chair. At the same time, all the blacks, Podkolesin, Kochkarev in ballet tutus and a matchmaker in a suit of a carriage driver did the opposite somersault. Then everyone rested for five minutes, to hide which the light was again extinguished. ” [5]
The scene is a parody of the play "Marriage" (FACS) at the Columbus Theater in the book "Twelve Chairs"
Sources: 1. CIRCUS AND THEATER AT THE BEGINNING OF THE XX CENTURY. - URL: http://ptj.spb.ru/archive/79/shapito-79/novyj-cirk-iulichnyj-teatr/ 2. M. Medvedev. The life of the holy eccentric. - URL: http://www.chaskor.ru/article/grigorij_kozintsev_zhitie_svyatogo_ektsentrika_22692 3. The scandalous “Marriage” - URL: http: //olgaveiga.ru/skandalnaya_zhenitba/ 4. The formalism of the Factory of an eccentric actor: cinema as the implementation of a scientific method - URL: https: //theoryandpractice.ru/posts/7815-kino-i-formalizm 5. I. Ilf, E. Petrov "The Twelve Chairs." - URL: https://www.litres.ru/evgeniy-petrov/dvenadcat-stulev/chitat-onlayn/page-15/ Illustrations: 1. http://chtoby-pomnili.net/page.php?id=3365 2. https://theoryandpractice.ru/posts/7815-kino-i-formalizm 3.https://ru.wikipedia.org/wiki/12_%D1%81%D1%82%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D0%B2_(%D1%84%D0 % B8% D0% BB% D1% 8C% D0% BC, _1976) 4.https://pikabu.ru/story/znamenitaya_fotografiya_na_kotoroy_izobrazhenyi_albert_yeynshteyncharlz_spenser_chaplin_i_kakayato_usataya_tyotka_s_lornetom_5477094 5.https://aif.ru/culture/person/kozincev_uchivshiy_dumat_kak_potomstvennyy_medik_gogolya_elektrificiroval 6. https://i2.wp.com/olgaveiga.ru/wp-content/uploads/2016/02/130205112059-hall.jpg?fit=558%2C447 7. https://raasta.livejournal.com/1604192.html Video: 1.https: //www.youtube.com/watch? V = oqDTwLO984w & t = 60s
Эксцентричная «Женитьба», или первое творение ФЭКС
Одним из наиболее ярких явлений ленинградского кинематографа 1920-ых годов была мастерская ФЭКС («Фабрика эксцентрического актёра»). Впервые мастерская заявила о себе в 1922 году театральной постановкой «Женитьбы» (второе ее название - «Электрификация Гоголя») и сборником манифестов «Эксцентризм», изданным в «Эксцентрополисе, бывшем Петрограде». Режиссерами несущей конструкции спектакля стали Л. Трауберг (19-летнего) и Г. Козинцев (17-летнего, он же был автором пространственного оформления). В своей постановке фэксы «боролись с классикой», сближаясь с Эйзенштейном и его интерпретацией Островского.
Постановка «Женитьбы» не теряла некоторой связи с фабулой Гоголя. На сцене появлялся и он сам и в конце умирал. Подколесин заменялся Чарли Чаплином. Агафья Тихоновна (мисс Агата) имела большой выбор футуристических женихов, выезжавших на роликовых коньках в фанерных костюмах: один с радиоантенной (радиожених), другой — с паровозным брюхом (паровой), третий — с электросчетчиком (электрический)… Действие, состоявшее из серии аттракционов, связывал Альберт Эйнштейн, раздвоившийся на Альберта и Эйнштейна в исполнении дуэта профессиональных клоунов Сержа (С. А. Александров) и Таурека (И. В. Таурек), проделывавших сложные акробатические трюки и производивших электрическую гальванизацию трупа Чаплина. Фильм, демонстрировавшийся на киноэкране, обыгрывался артистами, находящимися перед ним, на сцене. Из деревянного механизма с рупором на авансцене вылетали всяческие предметы и продукты питания и раздавались комментарии по ходу представления. [1]
В постановке Чарли Чаплина уже выносили на сцену в гробу. Но Альберт Эйнштейн оживлял Чаплина с помощью электричества. Оживший Чарли становился орудием в руках безумного профессора, который заставлял зомби-комика убить Агафью Тихоновну. Затем следовала неминуемая расправа с убийцей, но Чаплин снова воскресал, оживая на киноэкране. Перформанс таким образом демонстрировал, что новый кинематограф оживит умирающий театр. [2]
Чем же еще запомнилась зрителям скандальная «Женитьба»? Происходящее на сцене и на киновставках перетекало в зрительный зал. Чарли Чаплин на экране удирал от полицейского — и этот полицейский вдруг, возникнув на сцене, спрыгивал в зрительный зал и мчался по проходу. Не обошлось и без светомузыки. Декорации были написаны на тонкой бумаге, позади них в такт музыке, которую в бешеном темпе наигрывал на рояле тапер, вспыхивали разноцветные лампы. Актеры импровизировали от души, бросали реплики не друг другу, а прямо в зал, и зал отвечал им. Завязывался очень непринужденный диалог.
Интересный факт - одну из сцен эксцентриков делали буквально за несколько часов до премьеры. И тут же начались проблемы. Один из молодых артистов-женихов струсил и не пришел. Леонид Трауберг вышел на сцену вместо него. Генеральная репетиция за кулисами затянулась до неприличности. Зрители примерно того же возраста, что и режиссеры, уже сидели в зале, орали и свистели. Орали и свистели они и потом, на протяжении всего спектакля, но уже от восторга. [3]
В финале сам Гоголь утрировано умирал на сцене, возмущенный тем, что сделали с его пьесой. Постановка была ориентирована на скандал — необходимый атрибут нового искусства, которому режиссер Григорий Козинцев дал такую характеристику: «Гиперболически грубое, ошарашивающее, бьющее по нервам, откровенно утилитарное, механически точное, мгновенное, быстрое». [4]
Тема искусственно созданного человека и гениальных изобретений была продолжена фэксами в их первом киносценарии «Женщина Эдисона». Главная героиня взращена Томасом Эдисоном, изобретателем электричества и кинематографа, в пробирке. Волей случая в эту пробирку попал кусок советской газеты, благодаря чему электроженщина узнала о Советском Союзе и захотела непременно в нём побывать. [2]
Впечатление о «Женитьбе» у петроградской публики было настолько сильным, что спустя пять лет И.Ильф и Е.Петров воссоздали его в своем бессмертном романе «12 стульев». Это не было точным отражением спектакля, лишь пародией на него:
«К удивлению Воробьянинова, привыкшего к классической интерпретации "Женитьбы", Подколесина на сцене не было. Порыскав глазами, Ипполит Матвеевич увидел свисающие с потолка фанерные прямоугольники, выкрашенные в основные цвета солнечного спектра. Ни дверей, ни синих кисейных окон не было. Под разноцветными прямоугольниками танцевали дамочки в больших, вырезанных из черного картона шляпах. Бутылочные стоны вызвали на сцену Подколесина, который врезался в толпу верхом на Степане. Подколесин был наряжен в камергерский мундир.»
«После этого свет погас, и публика затопала ногами. Топала она до тех пор, покуда со сцены не послышался голос Подколесина:
- Граждане! Не волнуйтесь! Свет потушили нарочно, по ходу действия. Этого требует вещественное оформление.
Публика покорилась. Свет так и не зажигался до конца акта. В полной темноте гремели барабаны. С фонарями прошел отряд военных в форме гостиничных швейцаров. Потом, как видно - на верблюде, приехал Кочкарев.»
«Сцена сватовства вызвала наибольший интерес зрительного зала. В ту минуту, когда на протянутой через весь зал проволоке начала спускаться Агафья Тихоновна, страшный оркестр X. Иванова произвел такой шум, что от него одного Агафья Тихоновна должна была бы упасть в публику. Однако Агафья держалась на сцене прекрасно. Она была в трико телесного цвета и мужском котелке. Балансируя зеленым зонтиком с надписью: "Я хочу Подколесина", она переступала по проволоке, и снизу всем были видны ее грязные подошвы, С проволоки она спрыгнула прямо на стул. Одновременно с этим все негры, Подколесин, Кочкарев в балетных пачках и сваха в костюме вагоновожатого сделали обратное сальто. Затем все отдыхали пять минут, для сокрытия чего был снова погашен свет.» [5]
Источники:
1. ЦИРК И ТЕАТР В НАЧАЛЕ XX ВЕКА. - URL: http://ptj.spb.ru/archive/79/shapito-79/novyj-cirk-iulichnyj-teatr/
2. М. Медведев. Житие святого эксцентрика. - URL: http://www.chaskor.ru/article/grigorij_kozintsev_zhitie_svyatogo_ektsentrika_22692
3. Скандальная «Женитьба» - URL:http://olgaveiga.ru/skandalnaya_zhenitba/
4. Формализм Фабрики эксцентричного актера: кино как реализация научного метода - URL:https://theoryandpractice.ru/posts/7815-kino-i-formalizm
5. И. Ильф, Е. Петров «Двенадцать стульев». – URL: https://www.litres.ru/evgeniy-petrov/dvenadcat-stulev/chitat-onlayn/page-15/
Иллюстрации:
Видео:
Comments