«Thing/Gegenstand/Objet» is an international magazine on contemporary art (painting, architecture, cinema, literature, music, theater), published in Berlin (Otto Elsner's printing house) in 1922 in three languages (Russian, French and German), edited by El Lissitzky and Ilya Ehrenburg. His idea was to unite representatives of the avant-garde in art, regardless of countries, genres and types of art. The editors put forward the slogan "Art is now international".
Three issues were released: the first and second (doubled, April), and the third (may, banned for distribution in the USSR).
The magazine's Manifesto in three languages was presented in the first issue:
"We called our review "The THING", because for us art is the creation of new things... Any organized work : a house, a poem or a picture is an expedient thing that does not lead people away from life, but helps to organize it…»
"Stop declaring or refuting — do THINGS."
The magazine defended the works of constructivists and supremacists:
"We consider the triumph of the constructive method to be the main feature of modernity»
"For us, art is the creation of new THINGS»
The idea of constructivism was that the time of art objects has passed, the world needs a unified visual rhythm and creativity should be directed to creating things.
The magazine published reviews of exhibitions, articles on the theory of art (Le Corbusier, A. Zhanneret, N. Punina, etc.), as illustrations cited works by contemporary artists (F. Leger, A. Gleza, etc.).
Below are quotes from articles in the magazines "THING" № 1-2, 3.
" The idea of monumentality has changed significantly in favor of a sense of style. Through cubism and futurism, there was a significant deepening in the pictorial concept in favor of architecture. Mainly due to the conquest of the plan , flat color, space ."[1]
The basis of the sculpture. Theo- Van-Dusburg
The "THING" appealed to the artists , sculptors, architects of different directions with the request to answer as they assess the state of contemporary art.
"The modern factory thing, useful beyond artistic aspirations, is beautiful in absolute plasticity. This destroys all creativity."[2]
Fernand Leger. City 1920
"They want precision, order, and method these days ." " An artist must be a good geometer , a good mathematician, and must know some parts of physics and biology."[3]
Gino Severini. "Ambulance train rushing through the city" 1917
"When man invented it (the first wagon ), the road to the car was open to him ... Our era - the era when man began to know his "I" a little more fully and when, finally, having lifted off from the ground, he was able to fly on his own wings."[4]
Jacques Lipschitz " Guitar Player»
In 1919, the artist Tatlin executed the project of the monument to the III International.
" A new type of monumental structures that combine a purely creative form with a utilitarian form»[5]
"Three large glass rooms built on a complex system of vertical rods and spirals..."[5]
Tatlin V. E. Model of the monument to the III International
"After the war, it is necessary to quickly build 50,000 cheap apartments . This is an exceptional event in the history of construction ."[6]
""Precise, specific material should replace natural material. Then-the rights of the law of economy..."[6]
Kutuzovsky Prospekt in 1920
" The machine is the main manifestation of our time : a flying machine, a moving machine, a recording machine, a machine that produces reality by sound and image, and even a talking machine. The basis of every machine is movement. A well- built machine moves evenly and is not afraid of accidents ." [7]
The first Ford taxi in Moscow, 1920s
"Imitating a car is like painting a NUDE."[8]
The Great Locomotive Chase.
"There is a great beauty in science , the beauty of expediency, the beauty of the expanding use of the forces of nature is in modern technology, in its limitless possibilities."[9]
Washing machine 1908
"Collective work has created a new way of life. Our epoch is consistent with the principles of economy."[10]
Still life Jeanneret, Charles-E.
"Today, only clear things can exist, only things that meet their purpose."[10]
Amédée Ozenfant, Nature morte au pichet et à la guitare,
Sources:
1. "Monumental art" by Theo van Dusburg. The Thing magazine №1-2, page 15, 1922
2. Questionnaire "Response Of Ferdinand Leger". The Thing magazine №1-2, page 16, 1922
3. Questionnaire "Gino Severini's Response". "Thing" №1-2, page 17, 1922
4. The "Lipschitz Response" Questionnaire. "Thing" №1-2, page 17, 1922
5. "Tatlin's tower" by N. Punin. "Thing" №1-2, page 22, 1922
6. "Houses in series" by Corbusier-Saunier. "Thing" №1-2, page 22, 1922
7. "Music and the machine" by A. Jeanneret. "Thing" №1-2, page 27, 1922
8. "Art and the public". "Thing" №3, page 1, 1922
9. "The triumphant train" by Paul NEIS. "Thing" №3, page 3, 1922
10. "About purism" sh Gandara And Ozanfanom. "Thing" №3, page 9, 1922
Photos takes:
6. https://avatars.mds.yandex.net/get-pdb/1816426/5c3ff960-14ea-4906-a543-fba0d9378b0b/s1200?webp=false
8. https://avatars.mds.yandex.net/get-pdb/985144/346fd6e0-c9c4-44b4-9d45-b144066b8670/s1200?webp=false
10. https://mixnews.lv/wp-content/uploads/2019/11/27/1574688548_6620cfe1d9a39d94d0dd9e5d3d6059cd.jpg
Журнал «Вещь»
Вещь/Gegenstand/Objet — международный журнал по современному искусству (живопись, архитектура, кино, литература, музыка, театр), выходивший в Берлине (типография Отто Эльснера) в 1922 году на трёх языках (русском, французском и немецком) под редакцией Эля Лисицкого и Ильи Эренбурга. Его идея заключалась в объединении представителей авангарда в искусстве, вне зависимости от стран, жанров и видов искусства. Редакторами был выдвинут лозунг «Искусство ныне интернационально».
Было выпущено 3 номера: первый и второй (сдвоенные, апрель), и третий (май, запрещен к распространению в СССР).
Манифест журнала на трех языках был изложен в первом выпуске:
«Мы назвали наше обозрение „ВЕЩЬ“, ибо для нас искусство — созидание новых вещей… Всякое организованное произведени : дом, поэма или картина — целесообразная вещь, не уводящая людей от жизни, но помогающая её организовать…»
«Бросьте декларировать или опровергать — делайте ВЕЩИ».
Журнал выступал в защиту работ конструктивистов и супрематистов:
«Основной чертой современности МЫ почитаем торжество конструктивного метода»
«Для нас искусство- созидание новых ВЕЩЕЙ»
В манифесте воспевался объект и обнулялось искусство, здесь творчество должно служить миру вещей, а не абстрактным категориям искусства. Согласно новым идеям, живопись и скульптура тоже должны рассматриваться с точки зрения вещей, искусство ради искусства не имеет смысла.
Идея конструктивизма заключалась в том, что время предметов искусства прошло, мир нуждается в едином визуальном ритме и творчество следует направить на создание вещей.
В журнале печатались обзоры выставок, статьи по теории искусства (Ле Корбюзье, А.Жаннере, Н.Пунина и др.), в качестве иллюстраций приводились произведения современных художников (Ф.Леже, А.Глеза и др.).
Ниже приведены цитаты из статей журналов «ВЕЩЬ» №1-2, 3.
1. «Идея монументальности значительно изменилась в пользу чувства стиля. Через кубизм и футуризм, произошло значительное углубление в живописной концепции в пользу архитектуры. Главным образом, благодаря завоеванию плана, плоскому цвету, пространству».[1]
Основа скульптуры. Тео Ван Десбург
«ВЕЩЬ» обратилась к художникам, скульпторам, архитекторам различных направлений с просьбой ответить, как они оценивают состояние современного искусства.
2. «Современная фабричная вещь, полезная вне художественных устремлений, прекрасна в абсолютной пластике. Этим уничтожается всякое творчество».[2]
Фернанд Леже. Город 1920
3. «В наши дни хотят точности, порядка, метода». «Художник должен быть хорошим геометром, хорошим математиком, должен знать некоторые части физики и биологии.»[3]
Джино Северини. «Санитарный поезд, мчащийся через город» 1917
4. «Когда человек ее (первую повозку) изобрел, дорога к автомобилю ему была открыта… Наша эпоха- эпоха, когда человек начал немного полнее познавать свое «Я» и когда, наконец, оторвавшись от земли, смог летать на собственных крыльях».[4]
Жак Липшиц «Гитарист»
5. В 1919 г. художник Татлин исполнил проект памятника Третьему Интернационалу.
«Новый тип монументальных сооружений, соединяющих в себе чисто творческую форму с формой утилитарной»
«Три больших стеклянных помещения, возведенных по сложной системе вертикальных стержней и спиралей…»[5]
Татлин В.Е. Модель памятника III Интернационалу
6. «После войны необходимо спешно построить 50000 дешевых квартир. В истории строительства- это исключительное событие».
«Точный, определенный материал должен заменить матерал природный. Затем- права закона экономии…»[6]
Кутузовский проспект в 1920 году
7. «Машина - главное проявление нашего времени: машина летательная, машина двигательная, машина регистрирующая, машина вопроизводящая действительность звуком и образом, и даже говорящая машина. Основа всякой машины есть движение. Удачно построенная машина двигается равномерно и не боится случайностей».[7]
Первое такси "Форд" в Москве, 1920-е
8. «Изображать машину- все равно что писать НЮ».[8]
Великая гонка локомотива.
9. «В науке есть великая красота, красота целесообразности, красота расширяющегося использования сил природы есть в современной технике, в ее безграничных возможностях».[9]
Стиральная машина 1908 г
10. «Коллективная работа создала новый быт. Наша эпоха отвечает принципам экономии».
«Сегодня могут существовать только ясные вещи, только то, что отвечает своей цели».[10]
Нотюрморт Ш. Жаннэрэ
Нотюрморт с гитарой, 1921 Озенфан А.
Источники:
1. «Монументальное искусство» Тео-ван-Десбург. Журнал «Вещь» №1-2,стр.15, 1922
2. Анкета «Ответ Фердинанда Леже». Журнал «Вещь» №1-2,стр.16, 1922
3. Анкета «Ответ Джино Северини». Журнал «Вещь» №1-2,стр.17, 1922
4. Анкета «Ответ Липшица». Журнал «Вещь» №1-2,стр.17, 1922
5. «Татлинова башня» Н. Пунин. Журнал «Вещь» №1-2,стр.22, 1922
6. «Дома сериями» Корбюзье-Сонье. «Вещь» №1-2,стр.22, 1922
7. «Музыка и машина» А. Жаннере. «Вещь» №1-2,стр.27, 1922
8. «Искусство и общественность». «Вещь» №3,стр.1, 1922
9. «Торжествующий обоз» Поль Нэис. «Вещь» №3,стр.3, 1922
10. «По поводу пуризма» Ш.Жаннэрэ, А Озанфан. «Вещь» №3,стр.9, 1922