Alexander Alexandrovich Vesnin-a talented figure of architecture of the USSR. Since 1921, he was a Professor of painting and drawing in VKhUTEMAS. There A. Vesnin takes an active part in the work of Inhuk and in the architectural group of Lef, where his creative credo as an architect is formed, which then forms the basis of the theoretical concept of architectural constructivism.[1]
Vesnin Brothers. Competition project of the Palace of labor in Moscow, 1923 [1]
Of great importance for the formation of his aesthetic credo was his work on the design of the performances "the Annunciation","the Man who was Thursday","Phaedra".[3]
A. A. Vesnin "Scene with participation of Theseus and Arikia". Sketch of the scenery for the tragedy "Phaedra" by J. Racine, directed by A. Ya. Tairov. Chamber theater, Moscow, 1922 [2]
In the course of this activity are born the kinetic stage of the installation, and this is called cubesize decorations. In 1921, Vesnin became a participant in the famous constructivist exhibition "5 × 5=25".[3]
Alexander Vesnin "exhibition catalog Cover 5x5=25", 1921, Shchusev Museum of architecture, Moscow. [3]
In the 1920s, the Vesnins became the leaders of Soviet constructivism — their architecture "concentrated the achievements of engineering structures, some features of "rational architecture", and the search for theatrical artists" (S. Khan-Magomedov). [3]
Vesnin Brothers. Competitive design of the building of the Moscow branch of the newspaper «Leningradskaya Pravda», 1924. [4]
In the second half of the 20s, the workshop of A. Vesnin at the architectural faculty of VKhUTEMAS – Vkhutein became not only a place for training supporters of the new direction, but also a kind of laboratory for creative research in the field of shaping. Course papers and theses of students (A. Burov, M. Barsch, M. Sinyavsky, I. Leonidov(, etc.) completed under the guidance of A. A. Vesnin contributed to the enrichment of professional tools and techniques of constructivism.[1]
The USSR exhibition pavilion at the 1925 International exhibition of modern decorative and industrial arts in Paris. Architect Konstantin Melnikov. [5]
"Credo"
* Prepared by A. Vesnin for INHUK in April 1922. The manuscript of this document has been preserved (private archive).
The pace of modernity is fast, dynamic and the rhythm is clear, precise, straightforward, mathematical, material and expediency determine the structure of the thing created by a modern artist.
It does not matter whether a this thing is expedient and utilitarian (engineering construction, household items) or only expedient (laboratory work with the task of solving the problem of a new modern form), each thing created by a modern artist must enter life as an active force that organizes the human consciousness, acting on it psychophysiologically, causing it to rise to energetic activity.
It is clear that the things created by a modern artist must be pure constructions without the ballast of figurativeness, built on the principle of a straight and geometric curve and on the principle of economy at the maximum of action
Since the construction of any thing consists in a strong connection of the main elements of plastic (material, color, line, plane, texture...), the study of these elements should be put in the foreground by the artist.
All these elements I consider as materialized energies that have dynamic properties (movement, tension, weight, speed...), which are appropriately regulated by the artist.
Just as every part of a machine is a force materialized into a corresponding form and material, acting and necessary in a given system, and its form and material cannot be arbitrarily changed without affecting the action of the whole system, so in a thing constructed by an artist, every element is a materialized force and cannot be arbitrarily removed or changed without violating the expedient action of this system, i.e., the thing.
A modern engineer has created ingenious things: a bridge, a locomotive, an airplane, a crane.
The modern artist must create things equal to them in strength, intensity, potential, in terms of their psychophysiological action on the human consciousness as an organizing principle.
A. Vesnin April 1922. [2]
Sources:
1. Vesnin Alexander Alexandrovich Retrieved from http://famous.totalarch.com/a_a_vesnin
2. «Credo» Retrieved from http://theory.totalarch.com/node/33
3. Russian and Soviet architect, theater artist, the youngest of three brothers-architects — founders of constructivism. 15.01.2017 Retrieved from http://cultobzor.ru/2017/01/aleksandr-vesnin/
Illustrations:
___________________________________________________________________
Александр Александрович Веснин – талантливый деятель архитектуры СССР. С 1921 года являлся профессором живописи и рисунка во Вхутемасе. Там А. Веснин принимал активное участие в работе ИНХУКа и в архитектурной группе ЛЕФа, где сформировалось его творческое кредо как архитектора, положенное затем в основу теоретической концепции архитектурного конструктивизма.[1]
Большое значение для формирования его эстетического кредо имела его работа над оформлением спектаклей «Благовещение», «Человек, который был четвергом», «Федра».[3]
В процессе такой деятельности рождаются кинетические сценические установки и происходит так называемая кубизация декораций. В 1921-м Веснин становится участником знаменитой конструктивистской выставки «5 × 5=25».[3]
В 1920-х Веснины становятся лидерами советского конструктивизма — их архитектура «сконцентрировала в себе и достижения инженерных сооружений, и некоторые черты «рациональной архитектуры», и поиски театральных художников» (С. Хан-Магомедов).[3]
Во второй половине 20-х годов мастерская А. Веснина на архитектурном факультете Вхутемаса – Вхутеина становится не только местом подготовки сторонников нового направления, но и своеобразной лабораторией творческих поисков в области формообразования. Выполненные под руководством А. А. Веснина курсовые и дипломные работы студентов (А. Бурова, М. Барща, М. Синявского, И. Леонидова и др.) способствовали обогащению профессиональных средств и приемов конструктивизма.[1]
«Кредо»
* Подготовлено А. Весниным для ИНХУКа в апреле 1922 г. Сохранилась рукопись этого документа (частный архив).
Темп современности быстрый, динамический и ритм ясный, точный, прямолинейный, математический, материал и целесообразность определяют строй создаваемой современным художником вещи.
Безразлично, будет ли данная вещь целесообразна и утилитарна (инженерное строительство, вещи обихода) или только целесообразна (лабораторная работа с задачей разрешения проблемы новой современной формы), каждая данная вещь, созданная современным художником, должна войти в жизнь как активная сила, организующая сознание человека, действующая на него психофизиологически, вызывая в нем подъем к энергичной активности.
Ясно, что вещи, создаваемые современным художником, должны быть чистыми конструкциями без балласта изобразительности, построенными по принципу прямой и геометрической кривой и по принципу экономии при максимуме действия.
Так как конструирование всякой вещи заключается в прочном соединении основных элементов пластики (материала, цвета, линии, плоскости, фактуры...), то изучение этих элементов должно быть поставлено художником на первом плане.
Все эти элементы я рассматриваю как материализованные энергии, обладающие динамическими свойствами (движением, напряженностью, весом, скоростью...), целесообразно регулируемые художником.
Подобно тому как каждая часть машины есть материализованная в соответствующую форму и материал сила, действующая и необходимая в данной системе, и форма ее и материал не могут быть произвольно изменены без ущерба для действия всей системы, так и в вещи, построенной художником, каждый элемент есть материализованная сила и не может быть произвольно откинут, изменен, не нарушив целесообразного действия данной системы, т. е. вещи.
Современный инженер создал гениальные вещи: мост, паровоз, аэроплан, кран.
Современный художник должен создать вещи, равные им по силе, напряженности, потенциалу, в плане их психофизиологического действия на сознание человека как организующего начала.
А. Веснин Апрель 1922 года.[2]
Comments