In 1919 The Department of Fine Arts of the People's Commissariat for Education was entrusted to N. V. E. Tatlin to develop a project for a monument to the Third International. Artist Tatlin immediately started working and executed the project. Then the artists V. E. Tatlin, I. Ya. Meerzon, M. p. Vinogradov and T. M. Shapiro, United in a "Creative Team", developed the project in detail and built a model. [1]
Model of the Tatlin tower, 1919.
For all his innovation, Vladimir yevgrafovich Tatlin could not fail to take advantage of the achievements of the past years. In its design, you can see the influence of three different towers. The tower of Babel (based on the image of P. Bruegel) provided the basis for a structure that vaguely resembles a three-level Eastern ziggurat. With the Eiffel tower, Tatlin's creation is related to the amount of metal, airiness and tricky geometry, as well as the ambiguous reaction of respected critics. Finally, the impact of the idea of the leaning tower of Pisa also affected. Tatlin intended to deflect his headquarters of the international by 23.5 degrees from the vertical. [3]
Model of the Tatlin tower in a realistic environment.
The main idea of the monument was formed on the basis of an organic synthesis of architectural, sculptural and pictorial principles and was to give a new type of monumental structures that combine a purely creative form with a utilitarian form. In accordance with this idea, the project of the monument consists of three large glass rooms, built on a complex system of vertical rods and spirals. These rooms are located one above the other and are enclosed in various harmonically connected forms. [1]
3D model of the Tatlin tower
Thanks to a special kind of mechanism, the premises must be in motion at different speeds. The lower room (A), representing a cube in its shape, moves around its axis at the rate of one revolution per year and is intended for legislative purposes. Conferences of the international, meetings of international congresses and other broad legislative assemblies can take place here.[1]
Monument of the III international: project of V. E. Tatlin / N. Punin. - Petersburg: Publishing House of the Department of fine arts N. K. P., 1920.
The next room (B), in the form of a pyramid, rotates along the axis at the rate of one full revolution per month and is intended for Executive purposes (Executive Committee of the international, the Secretariat, and other administrative and Executive bodies). Finally, the upper cylinder (C), which rotates at the rate of one revolution per day, refers to information centers: the information Bureau, the newspaper, publications of proclamations, pamphlets and manifestos, in short, all the variety of means of informing the international proletariat, in particular, the Telegraph, projection lights for a large screen placed on the axes of a spherical segment (A1,—B3), and the radio, whose masts rise above the monument. [1]
Monument of the III international: project of V. E. Tatlin / N. Punin. - Petersburg: Publishing House of the Department of fine arts N. K. P., 1920.
The shape in the project is based on two axes (Aa1 and bb3), which are in a state of continuous collision with each other. In the direction from a to A1, an upward movement develops, interrupted at each point by a movement in spirals from b, B1, B2, B3 to the line aa1. [1]
The project of the Monument to the third international Tatlin.
The collision of these two inherently mutually contradictory movements should give a gap (than typical remaining far behind "cubism") and the death utilitarian ideas, but counter helix taking on traffic on the Aa1 (and бб3), carry them through the movement of the main riser (farm aa1) up there, giving a dynamic image loaded with powerful tension always wave and clashing axes. The whole form oscillates like a steel snake, restrained and organized by one common movement of all parts-to rise above the ground. [1]
Model of the Tatlin tower in a realistic environment.
The monument is designed for the concentration of legislative (Room A), Executive (Room B) and informational (Room C) initiatives, and these premises, according to the noted principle of expression of modernity, are placed in the upper layers of space. This, as well as the material (glass), indicates the purity of initiatives, their ideality, freed from material pull. An art devoid of creative idealism, precisely that which is the content of intuition, is the art of impure rhythms. [1]
Propaganda cart with a model of the "Monument to the III international" on Uritsky square in Leningrad. May 1, 1925
The expected object remained misunderstood by the authorities. Vladimir Lenin, who was present at the presentation of the project, called it ugly, and Trotsky saw in the head the frame of an unfinished building, which was not supposed to be an illustration of communism under construction. However, the model of the tower was a huge success at the world exhibition of art in Paris in 1925. But the realization that the tower will never be built, strongly undermined the architect. [2]
Model of the Tatlin tower in the courtyard of the Royal Academy in London
Sources
1. Monument of the III international: project of V. E. Tatlin / N. Punin. — Petersburg: Publication Of the Department of fine arts N. K. P., 1920-5 p., ill.
2. Vladimir Tatlin
Retrieved from https://code.ascon.ru/tatlin/
3. Tatlin's Tower. Monument of the third Communist international. Tatlin, Vladimir Evgrafovich
Author Alexey Gromov
July 9, 2017
Retrieved from https://www.syl.ru/article/326288/bashnya-tatlina-pamyatnik-iii-kommunisticheskogo-internatsionala-tatlin-vladimir-evgrafovich
В 1919 г. Отделом Изобразительных Искусств Народного Комиссариата по Просвещению было поручено худ. В. Е. Татлину выработать проект памятника Третьему Интернационалу. Художник Татлин немедленно приступил к работе и исполнил проект. Затем художники В. Е. Татлин, И. Я. Меерзон, М. П. Виноградов и Т. М. Шапиро, объединившиеся в «Творческий Коллектив», детально разработали проект и построили модель. [1]
При всем своем новаторстве Владимир Евграфович Татлин не смог не воспользоваться достижениями прошлых лет. В его конструкции можно усмотреть влияние трех разных башен. Вавилонская башня (по изображению П. Брейгеля) дала основу конструкции, отдаленно напоминающей трехуровневый восточный зиккурат. С Эйфелевой башней творение Татлина роднит количество металла, воздушность и хитрая геометрия, а также и неоднозначная реакция уважаемых критиков. Наконец, сказалось и воздействие идеи Пизанской башни. Свою штаб-квартиру Интернационала Татлин предполагал отклонить от вертикали на 23,5 градуса. [3]
Основная идея памятника сложилась на основе органического синтеза принципов архитектурных, скульптурных и живописных и должна была дать новый тип монументальных сооружений, соединяющих в себе чисто творческую форму с формой утилитарной. В согласии с этой идеей проект памятника представляет собой три больших стеклянных помещения, возведенных по сложной системе вертикальных стержней и спиралей. Помещения эти расположены одно над другим и заключены в различные гармонически связанные формы. [1]
Благодаря особого рода механизмам, помещения должны находиться в движении различных скоростей. Нижнее помещение (А), представляя по своей форме куб, движется вокруг своей оси со скоростью одного оборота в год и предназначено для целей законодательных. Здесь могут происходить конференции Интернационала, заседания интернациональных съездов и других широких законодательных собраний.[1]
Следующее помещение (В), в форме пирамиды, вращается по оси со скоростью одного полного оборота в месяц и предназначено для целей исполнительных (Исполком Интернационала, секретариат и др. административно-исполнительные органы). Наконец, верхний цилиндр (С), вращающийся со скоростью одного оборота в день, имеет в виду центры осведомительного характера: информационное бюро, газета, издания прокламаций, брошюр и манифестов, словом все разнообразие средств широкого осведомления международного пролетариата, в частности же телеграф, проекционные фонари для большого экрана, помещающегося на осях сферического отрезка (а1,—в3), и радио, мачты которого поднимаются над памятником. [1]
Форма в проекте положена на две оси (аа1 и бб3), находящихся по отношению друг к другу в состоянии непрерывного столкновения. В направлении от а к а1 развивается движение вверх, перебитое в каждой своей точке движением по спиралям от б, б1, б2, б3 к линии aa1. [1]
Столкновение этих двух по природе своей взаимно-противоречивых движений должно дать разрыв (чем так характерен остающийся далеко позади „кубизм“) и гибель утилитарной идеи, но встречные спирали, принимая на себя движения на аа1 (и бб3), выносят их сквозь движения главного стояка (ферма aa1) туда же вверх, давая динамический образ, нагруженный мощным напряжением вечно волнующихся и сталкивающихся осей. Вся форма колеблется, как стальная змея, сдержанная и организованная одним общим движением всех частей — подняться над землей. [1]
Памятник рассчитан на концентрацию инициативы законодательной (Помещение А), исполнительной (Помещение В) и осведомительной (Помещение С), причем помещения эти, согласно отмеченному принципу выражения современности, вынесены в верхние слои пространства. Этим, равно как и материалом (стекло), обозначена чистота инициатив, их, освобожденная от материальной тяги, идеальность. Искусство, лишенное творческого идеализма, именно того, что является содержанием интуиции — есть искусство нечистых ритмов. [1]
Ожидаемо объект остался непонятым властью. Владимир Ленин, присутствовавший на презентации проекта, назвал его уродливым, а Троцкий увидел в башке каркас недостроенного здания, что никак не должно было стать иллюстрацией строящегося коммунизма. Вместе с тем, макет башни имел огромный успех на Всемирной выставке искусств в Париже в 1925 году. Но понимание того, что башня никогда не будет построена, сильно подкосило архитектора. [2]
Comments