top of page

ART OFF THE SURFACEšŸ‘€

Updated: Dec 7, 2019


ree
The idea here was that now art wasn't an object, but an object itself. As independent from nothing as, say, a sofa. Only functionally useless. Bringing information only about himself and the things from which this object of art was made. [1]
ree
picturesque relief 1914

In early 1913-1914 V.Tatlin started experiments with abstract compositions at the junction of painting and sculpture. The author himself called them "picturesque reliefs", "material selection". He considered these works to be a turning point in his work. [2]

ree
the relief. 1914-1915





relief series 1917


ree
counter-relief 1914

In the pre-revolutionary years, Tatlin became interested in the problem of material in art. He argued that visual perception could not give a complete picture of the results of artistic work and therefore declared

distrust to the eye, put vision under control of touch. He set himself the experimental tasks on combinations of different materials (wood, metal, glass, cardboard, gypsum, etc.) in such a way that the properties of each of them were expressed in the form applied by the artist, in the work specific to this material, as well as - in color, texture.[3]




ree
"Tram V" 1915


ree
Corner counter-relief" of 1915. Iron, copper, wood. 71 x 118 cm, State Russian Museum, St. Petersburg, Russia

That's not what Tatlin's idea was about. His reliefs were tied to a plane, and the plane was another attribute of traditional art. And why is this attribute needed if the strategy of real, correct avant-garde is to remind as little as possible of such art? And Tatlin boldly expels this irritating and nasty attribute from his work. What has come out is called a counter-relief - the "exit" of the image from the plane of the painting into the real three-dimensional physical space in which the viewer is located.[1]










ree

The counter-relief is a three-dimensional construction of various shapes - sections of cylinders, fragments of rectangular frames, strung on stretched ropes, fixed at one point.



ree
Vladimir Tatlin 1916. Reconstruction. Counter-relief "Flying Dutchman" Steel, wood, levkas, glue paint, paper applications, 1916. Executing authors D.N. Dimakov, E.N., Lapshina, I.N. Fedotov.

Building materials - iron and glass - became a kind of spokesman for the new social order, as El Lisitsky later wrote: Iron is as strong as the will of the proletariat, clear glass as its destination.


In 1920, he wrote: "In our artwork in 1914... were the basis for the "material, volume and construction". By expressing distrust in the eye, we put the eye under control of the touch "




The counter-reliefs are the precursors of the most important works for constructivism. One of them was his project of the monument of the III International.


ree
The Tatlin project was created in 1919

The Tatlin Tower was designed as a grandiose four-hundred-meter structure designed to house the main institutions of the world's future state. The main feature of Tatlin's project was that it conveyed the symbolic role of the openwork spiral metal construction. The supporting structure was not in the body of the building, but was exposed and placed outside. Actually functional glazed volumes are suspended in this design one above another: a cube, a pyramid, a cylinder and a hemisphere. The lower room (cube) is intended for International conferences, international congresses and legislative meetings, it makes one turn a year around the vertical axis. Average room (pyramid) makes one turn per month, here are administrative and executive bodies. The upper cylinder rotates at a speed of one revolution per day and is designed for the Information Center


The next in the list of the most significant creatures of Tatlin, which can be safely attributed to a number of works beyond the control of the plane, is Letatlin.


ree
The name "Letatlin" comes from a combination of two words - the verb "fly" and the last name of the author Tatlin

That's how Tatlin explained the appearance of his work:

I developed the flying machine as an object of artistic construction because it is the most complex dynamic material form that can be used by the Soviet masses as an object of widespread consumption... A flying machine is a form that meets the need of the moment to overcome space.



ree
И. Meirzon. Counter-relief (workshop of V. Tatlin). 1919

Since 1919. V. Tatlin heads a workshop in the transformed Academy of Arts in Petrograd. His workshop worked under the banner of "Construction, volume and material". Instead of easels, paints and brushes, the workshop had a workbench, locksmith's machine, anvil and various tools. Under Tatlin's guidance, compositions of metal, wood, mica, etc. were created there.[2]









ree
Š¢. Shapiro. Center counter-relief (workshop of V.Tatlin). 1920

One could say that one of the main meanings of Tatlin's work was the aggressive development of space. At first he was in the illusory space of the painting. Then, in the reliefs, he came out of it in one direction - towards the viewer. Then he created real three-dimensional objects - counter-reliefs. Then he came out of the gallery space into the space of life - this is his tower. And finally, he invaded the air space. This is understandable - avant-garde is so aggressive, and the utopian - even more so.[1]





SOURCES:

Author: Vadim Kruglikov

Year: 2012

Title:Vladimir Tatlin. Avangardism as not an art form


Author: Khan-Magomedov S. Šž.

Title: Architecture of the Soviet Avant-garde : Book One. Problems of form formation. Masters and currents.

Publishing house: Moscow. Stroyizdat

Year: 1996


Title:Soviet architects Tatlin Vladimir Evgrafovich

Š˜Š“ŠµŃ тут была в том, что Ń‚ŠµŠæŠµŃ€ŃŒ ŠøŃŠŗŃƒŃŃŃ‚Š²Š¾ не изображало преГмет, а само было преГметом. Таким же независимым ни от чего, как, скажем, Гиван. Только Ń„ŃƒŠ½ŠŗŃ†ŠøŠ¾Š½Š°Š»ŃŒŠ½Š¾ бесполезным. ŠŠµŃŃƒŃ‰ŠøŠ¼ ŠøŠ½Ń„Š¾Ń€Š¼Š°Ń†ŠøŃŽ Ń‚Š¾Š»ŃŒŠŗŠ¾ о самом себе Šø о тех ŃˆŃ‚ŃƒŠŗŠ¾Š²ŠøŠ½Š°Ń…, ŠøŠ· которых ŃŃ‚Š¾Ń‚ преГмет ŠøŃŠŗŃƒŃŃŃ‚Š²Š° был изготовлен.

Š’. Татлин уже в 1913-1914 гг. начинает ŃŠŗŃŠæŠµŃ€ŠøŠ¼ŠµŠ½Ń‚Ń‹ с отвлеченными ŠŗŠ¾Š¼ŠæŠ¾Š·ŠøŃ†ŠøŃŠ¼Šø на стыке живописи Šø ŃŠŗŃƒŠ»ŃŒŠæŃ‚ŃƒŃ€Ń‹. Дам автор называл ŠøŃ… "живописными Ń€ŠµŠ»ŃŒŠµŃ„Š°Š¼Šø", "Š¼Š°Ń‚ŠµŃ€ŠøŠ°Š»ŃŒŠ½Ń‹Š¼Šø поГборами ". Эти работы он считал переломным ŃŃ‚Š°ŠæŠ¾Š¼ в своем творчестве.

Š’ ŠæŃ€ŠµŠ“Ń€ŠµŠ²Š¾Š»ŃŽŃ†ŠøŠ¾Š½Š½Ń‹Šµ гоГы Татлин ŃƒŠ²Š»ŠµŠŗŃŃ проблемой материала в ŠøŃŠŗŃƒŃŃŃ‚ве. ŠžŠ½ ŃƒŃ‚Š²ŠµŃ€Š¶Š“Š°Š», что Š·Ń€ŠøŃ‚ŠµŠ»ŃŒŠ½Š¾Šµ Š²Š¾ŃŠæŃ€ŠøŃŃ‚ŠøŠµ не может Š“Š°Ń‚ŃŒ полного ŠæŃ€ŠµŠ“ŃŃ‚Š°Š²Š»ŠµŠ½ŠøŃ о Ń€ŠµŠ·ŃƒŠ»ŃŒŃ‚Š°Ń‚Š°Ń… Ń…ŃƒŠ“Š¾Š¶ŠµŃŃ‚Š²ŠµŠ½Š½Š¾Š³Š¾ Ń‚Ń€ŃƒŠ“Š° Šø ŠæŠ¾ŃŃ‚Š¾Š¼Ńƒ Ā«Š¾Š±ŃŠŃŠ²Š»ŃŠ» неГоверие глазу», «поставил зрение поГ ŠŗŠ¾Š½Ń‚Ń€Š¾Š»ŃŒ Š¾ŃŃŠ·Š°Š½ŠøŃĀ». ŠžŠ½ ставил переГ собой ŃŠŗŃŠæŠµŃ€ŠøŠ¼ŠµŠ½Ń‚Š°Š»ŃŒŠ½Ń‹Šµ заГачи на ŃŠ¾Ń‡ŠµŃ‚Š°Š½ŠøŃ разных материалов (Герева, металла, стекла, картона, гипса Šø т. Š“.) таким образом, чтобы свойства кажГого ŠøŠ· них были выражены в примененной Ń…ŃƒŠ“Š¾Š¶Š½ŠøŠŗŠ¾Š¼ форме, в специфичной Ганному Š¼Š°Ń‚ŠµŃ€ŠøŠ°Š»Ńƒ работе, а также — в цвете, Ń„Š°ŠŗŃ‚ŃƒŃ€Šµ, Ń‚ŠµŠŗŃŃ‚ŃƒŃ€Šµ.


ŠŠ° ŃŃ‚Š¾Š¼ Š¼Ń‹ŃŠ»ŃŒ Татлина не Š¾ŃŃ‚Š°Š½Š¾Š²ŠøŠ»Š°ŃŃŒ. Š’ŠµŠ“ŃŒ его Ń€ŠµŠ»ŃŒŠµŃ„Ń‹ были ŠæŃ€ŠøŠ²ŃŠ·Š°Š½Ń‹ Šŗ плоскости, а ŠæŠ»Š¾ŃŠŗŠ¾ŃŃ‚ŃŒ – еще оГин Š°Ń‚Ń€ŠøŠ±ŃƒŃ‚ траГиционного ŠøŃŠŗŃƒŃŃŃ‚ва. А зачем ŃŃ‚Š¾Ń‚ Š°Ń‚Ń€ŠøŠ±ŃƒŃ‚ нужен, если ŃŃ‚Ń€Š°Ń‚ŠµŠ³ŠøŃ Š½Š°ŃŃ‚Š¾ŃŃ‰ŠµŠ³Š¾, ŠæŃ€Š°Š²ŠøŠ»ŃŒŠ½Š¾Š³Š¾ авангарГизма в том Šø Š·Š°ŠŗŠ»ŃŽŃ‡Š°ŠµŃ‚ŃŃ, чтобы как можно меньше такое ŠøŃŠŗŃƒŃŃŃ‚во Š½Š°ŠæŠ¾Š¼ŠøŠ½Š°Ń‚ŃŒ? И Татлин смело ŠøŠ·Š³Š¾Š½ŃŠµŃ‚ ŠøŠ· своих работ ŃŃ‚Š¾Ń‚ Ń€Š°Š·Š“Ń€Š°Š¶Š°ŃŽŃ‰ŠøŠ¹ Šø гаГкий Š°Ń‚Ń€ŠøŠ±ŃƒŃ‚. То, что ŠæŠ¾Š»ŃƒŃ‡ŠøŠ»Š¾ŃŃŒ, стало Š½Š°Š·Ń‹Š²Š°Ń‚ŃŒŃŃ ŠŗŠ¾Š½Ń‚Ń€Ń€ŠµŠ»ŃŒŠµŃ„Š¾Š¼ - "выхоГом" ŠøŠ·Š¾Š±Ń€Š°Š¶ŠµŠ½ŠøŃ ŠøŠ· плоскости картины в Ń€ŠµŠ°Š»ŃŒŠ½Š¾Šµ трехмерное физическое пространство, в котором Š½Š°Ń…Š¾Š“ŠøŃ‚ŃŃ Š·Ń€ŠøŃ‚ŠµŠ»ŃŒ.


ŠšŠ¾Š½Ń‚Ń€ - Ń€ŠµŠ»ŃŒŠµŃ„ ŠæŃ€ŠµŠ“ŃŃ‚Š°Š²Š»ŃŠµŃ‚ собой Š¾Š±ŃŠŠµŠ¼Š½ŃƒŃŽ ŠŗŠ¾Š½ŃŃ‚Ń€ŃƒŠŗŃ†ŠøŃŽ ŠøŠ· разнообразных форм – сечений цилинГров, фрагментов ŠæŃ€ŃŠ¼Š¾ŃƒŠ³Š¾Š»ŃŒŠ½Ń‹Ń… рам, нанизанных на Š½Š°Ń‚ŃŠ½ŃƒŃ‚Ń‹Šµ тросы, закрепленные в оГной точке.

Š”Ń‚Ń€Š¾ŠøŃ‚ŠµŠ»ŃŒŠ½Ń‹Šµ материалы – железо Šø стекло – стали своего роГа Š²Ń‹Ń€Š°Š·ŠøŃ‚ŠµŠ»ŃŠ¼Šø нового ŃŠ¾Ń†ŠøŠ°Š»ŃŒŠ½Š¾Š³Š¾ ŠæŠ¾Ń€ŃŠ“ŠŗŠ°, как писал позГнее Эль Лисицкий: «Железо крепкое, как Š²Š¾Š»Ń пролетариата, стекло ŃŃŠ½Š¾Šµ, как его преГназначение».

Š’ 1920 г. он писал: "Š’ нашем ŠøŠ·Š¾Š±Ń€Š°Š·ŠøŃ‚ŠµŠ»ŃŒŠ½Š¾Š¼ Геле в 1914 гоГу... были положены в основу "материал, объем Šø ŠŗŠ¾Š½ŃŃ‚Ń€ŃƒŠŗŃ†ŠøŃ". Выразив неГоверие глазу, мы ставим глаз поГ ŠŗŠ¾Š½Ń‚Ń€Š¾Š»ŃŒ Š¾ŃŃŠ·Š°Š½ŠøŃ".


ŠšŠ¾Š½Ń‚Ń€Ń€ŠµŠ»ŃŒŠµŃ„Ń‹ ŃŠ²Š»ŃŃŽŃ‚ŃŃ ŠæŃ€ŠµŠ“ŃˆŠµŃŃ‚Š²ŠµŠ½Š½ŠøŠŗŠ°Š¼Šø наиболее значимых Š“Š»Ń ŠŗŠ¾Š½ŃŃ‚Ń€ŃƒŠŗŃ‚ŠøŠ²ŠøŠ·Š¼Š° работ. ŠžŠ“Š½Š¾Š¹ ŠøŠ· таких стал его проект ŠæŠ°Š¼ŃŃ‚Š½ŠøŠŗŠ° III Š˜Š½Ń‚ŠµŃ€Š½Š°Ń†ŠøŠ¾Š½Š°Š»Š°.


Š‘Š°ŃˆŠ½Ń Татлина ŠæŃ€Š¾ŠµŠŗŃ‚ŠøŃ€Š¾Š²Š°Š»Š°ŃŃŒ как гранГиозное четырехсотметровое ŃŠ¾Š¾Ń€ŃƒŠ¶ŠµŠ½ŠøŠµ, преГназначенное Š“Š»Ń Ń€Š°Š·Š¼ŠµŃ‰ŠµŠ½ŠøŃ в нем главных ŃƒŃ‡Ń€ŠµŠ¶Š“ŠµŠ½ŠøŠ¹ всемирного Š³Š¾ŃŃƒŠ“арства Š±ŃƒŠ“ŃƒŃ‰ŠµŠ³Š¾. Главной Š¾ŃŠ¾Š±ŠµŠ½Š½Š¾ŃŃ‚ŃŒŃŽ проекта Татлина было то, что образно-ŃŠøŠ¼Š²Š¾Š»ŠøŃ‡ŠµŃŠŗŃƒŃŽ Ń€Š¾Š»ŃŒ он переГал Š°Š¶ŃƒŃ€Š½Š¾Š¹ ŃŠæŠøŃ€Š°Š»ŃŒŠ½Š¾Š¹ металлической ŠŗŠ¾Š½ŃŃ‚Ń€ŃƒŠŗŃ†ŠøŠø. ŠŠµŃŃƒŃ‰Š°Ń ŠŗŠ¾Š½ŃŃ‚Ń€ŃƒŠŗŃ†ŠøŃ была не в теле ŃŠ¾Š¾Ń€ŃƒŠ¶ŠµŠ½ŠøŃ, а оголена Šø вынесена Š½Š°Ń€ŃƒŠ¶Ńƒ. Добственно же Ń„ŃƒŠ½ŠŗŃ†ŠøŠ¾Š½Š°Š»ŃŒŠ½Ń‹Šµ остекленные Š¾Š±ŃŠŠµŠ¼Ń‹ ŠæŠ¾Š“Š²ŠµŃˆŠµŠ½Ń‹ Š²Š½ŃƒŃ‚Ń€Šø ŃŃ‚Š¾Š¹ ŠŗŠ¾Š½ŃŃ‚Ń€ŃƒŠŗŃ†ŠøŠø оГин наГ Š“Ń€ŃƒŠ³ŠøŠ¼: куб, пирамиГа, цилинГр Šø ŠæŠ¾Š»ŃƒŃŃ„ŠµŃ€Š°. ŠŠøŠ¶Š½ŠµŠµ помещение (куб) преГназначено Š“Š»Ń конференций Š˜Š½Ń‚ернационала, Š¼ŠµŠ¶Š“ŃƒŠ½Š°Ń€Š¾Š“Š½Ń‹Ń… съезГов Šø Š·Š°ŠŗŠ¾Š½Š¾Š“Š°Ń‚ŠµŠ»ŃŒŠ½Ń‹Ń… собраний, оно Гелает оГин оборот в гоГ Š²Š¾ŠŗŃ€ŃƒŠ³ Š²ŠµŃ€Ń‚ŠøŠŗŠ°Š»ŃŒŠ½Š¾Š¹ оси. ДреГнее помещение (пирамиГа) Гелает оГин оборот в Š¼ŠµŃŃŃ†, зГесь Ń€Š°Š·Š¼ŠµŃ‰Š°ŃŽŃ‚ŃŃ аГминистративно-ŠøŃŠæŠ¾Š»Š½ŠøŃ‚ŠµŠ»ŃŒŠ½Ń‹Šµ органы. Верхний цилинГр Š²Ń€Š°Ń‰Š°ŠµŃ‚ŃŃ со ŃŠŗŠ¾Ń€Š¾ŃŃ‚ŃŒŃŽ оГного оборота в ŃŃƒŃ‚ŠŗŠø Šø преГназначен Š“Š»Ń информационного центра

Š”Š»ŠµŠ“ŃƒŃŽŃ‰ŠøŠ¼ в списке наиболее значимых созГаний Татлина, которые смело можно ŠæŃ€ŠøŃ‡ŠøŃŠ»ŠøŃ‚ŃŒ Šŗ Ń€ŃŠ“Ńƒ работ непоГвластных плоскости, ŃŠ²Š»ŃŠµŃ‚ŃŃ Летатлин.

ŠŠ°Š·Š²Š°Š½ŠøŠµ «Летатлин» ŠæŃ€Š¾ŠøŠ·Š¾ŃˆŠ»Š¾ ŠøŠ· ŃŠ¾Ń‡ŠµŃ‚Š°Š½ŠøŃ Š“Š²ŃƒŃ… слов — глагола Š»ŠµŃ‚Š°Ń‚ŃŒ Šø фамилии автора Татлин.

Татлин так Š¾Š±ŃŠŃŃŠ½ŃŠ» ŠæŠ¾ŃŠ²Š»ŠµŠ½ŠøŠµ своего ŠæŃ€Š¾ŠøŠ·Š²ŠµŠ“ŠµŠ½ŠøŃ:

Š›ŠµŃ‚Š°Ń‚ŠµŠ»ŃŒŠ½Ń‹Š¹ аппарат как Š¾Š±ŃŠŠµŠŗŃ‚ Ń…ŃƒŠ“Š¾Š¶ŠµŃŃ‚Š²ŠµŠ½Š½Š¾Š¹ ŠŗŠ¾Š½ŃŃ‚Ń€ŃƒŠŗŃ†ŠøŠø Š¼Š½Š¾ŃŽ выработан ŠæŠ¾Ń‚Š¾Š¼Ńƒ, что ŃŃ‚Š¾ наиболее ŃŠ»Š¾Š¶Š½Š°Ń Š“ŠøŠ½Š°Š¼ŠøŃ‡Š½Š°Ń Š¼Š°Ń‚ŠµŃ€ŠøŠ°Š»ŃŒŠ½Š°Ń форма, ŠŗŠ¾Ń‚Š¾Ń€Š°Ń может войти в обихоГ советских масс как преГмет ŃˆŠøŃ€ŠæŠ¾Ń‚Ń€ŠµŠ±Š°... Š›ŠµŃ‚Š°Ń‚ŠµŠ»ŃŒŠ½Ń‹Š¹ аппарат — форма, ŠŗŠ¾Ń‚Š¾Ń€Š°Ń отвечает потребности момента в преоГолении человеком пространства.


Š” 1919 г. Š’. Татлин Š²Š¾Š·Š³Š»Š°Š²Š»ŃŠµŃ‚ Š¼Š°ŃŃ‚ŠµŃ€ŃŠŗŃƒŃŽ в преобразованной АкаГемии Ń…ŃƒŠ“Š¾Š¶ŠµŃŃ‚Š² в ŠŸŠµŃ‚рограГе. Его Š¼Š°ŃŃ‚ŠµŃ€ŃŠŗŠ°Ń работала поГ вывеской: "ŠšŠ¾Š½ŃŃ‚Ń€ŃƒŠŗŃ†ŠøŃ, объем Šø материал". Вместо Š¼Š¾Š»ŃŒŠ±ŠµŃ€Ń‚ов, красок Šø кистей в мастерской были верстак, слесарный станок, Š½Š°ŠŗŠ¾Š²Š°Š»ŃŒŠ½Ń Šø различные ŠøŠ½ŃŃ‚Ń€ŃƒŠ¼ŠµŠ½Ń‚Ń‹. ПоГ Ń€ŃƒŠŗŠ¾Š²Š¾Š“ŃŃ‚Š²Š¾Š¼ Татлина там созГавались композиции ŠøŠ· металла, Герева, ŃŠ»ŃŽŠ“Ń‹ Šø т.Š“.


Можно ŃŠŗŠ°Š·Š°Ń‚ŃŒ, что оГним ŠøŠ· главных смыслов работы Татлина было агрессивное освоение пространства. Дначала он Š½Š°Ń…Š¾Š“ŠøŠ»ŃŃ в ŠøŠ»Š»ŃŽŠ·Š¾Ń€Š½Š¾Š¼ пространстве картины. ŠŸŠ¾Ń‚Š¾Š¼, в Ń€ŠµŠ»ŃŒŠµŃ„Š°Ń…, Š²Ń‹ŃˆŠµŠ» ŠøŠ· него в оГном направлении – в ŃŃ‚Š¾Ń€Š¾Š½Ńƒ Š·Ń€ŠøŃ‚ŠµŠ»Ń. Затем созГал Ń€ŠµŠ°Š»ŃŒŠ½Ń‹Šµ трехмерные Š¾Š±ŃŠŠµŠŗŃ‚Ń‹ – ŠŗŠ¾Š½Ń‚Ń€Ń€ŠµŠ»ŃŒŠµŃ„Ń‹. Š”Š°Š»ŃŒŃˆŠµ он Š²Ń‹ŃˆŠµŠ» ŠøŠ· галерейного пространства в пространство жизни – ŃŃ‚Š¾ его Š±Š°ŃˆŠ½Ń. И, наконец, он Š²Ń‚Š¾Ń€Š³ŃŃ в возГушное пространство. Это ŠæŠ¾Š½ŃŃ‚Š½Š¾ – авангарГизм Šø так-то агрессивен, а уж ŃƒŃ‚Š¾ŠæŠøŃ‡ŠµŃŠŗŠøŠ¹ - Šø поГавно.


ć‚³ćƒ”ćƒ³ćƒˆ


  • Black Vkontakte Иконка
  • Black Facebook Icon
  • Black Instagram Icon
bottom of page