At the age of 16, Lazar Hidekel became the head of The UNOVIS Architectural Studio. "Affirmers of new art" under the leadership of Kazimir Malevich invented completely new forms in different genres, relying on Suprematism. [1]
Lazar Hidekel, "Future city. Architecture on supports", 1927/1929.
The young Hidekel, who was born in Vitebsk, joined the avant-gardists and began to develop the ideas of Malevich and Lisitsky in architecture. [1]
Lazar Hidekel, "Aerocity", 1926/1928.
If Malevich dreamed of "planites for earthlings" who, after leaving Earth, would build homes right in space, Hidekel grounded the teacher's fantasies. Its cities of the future were to be supported on pillars, and its citizens could descend to the ground in elevators. Forty years later, in the 1960s, a similar idea would appear in Japanese architecture. [2]
Lazar Hidekel, "Living in space", 1924.
The first Suprematist composition was the project of the Aero Club (1922-1924): a cross-shaped intersection of horizontal lines resembling the shape of an airplane, black stripes of ribbon windows. [2]
Lazar Hidekel, "Cities of the future - above-ground city".1927 & "The flying city". 1928 & "Aerocity on supports", 1929 (swipe to the right).
Futurological urban planning concepts of a Surface city ("Floating city". 1925) and Aerocities, or cities on supports (1920s) had an ecological orientation and anticipated the ideas of "cities of the future". [2]
Lazar Hidekel, "Cities of the future-a surface city". 1927.
Innovative techniques finally crystallized in the course project (4th year) of the Workers ' club (1926). Honed composition with a dynamic combination of recumbent parallelepipeds, white wall planes and dark stripes of horizontal windows became the standard of Suprematism.[2]
L. M. Hidekel. Project of the workers' club, 1926
The project of Collective housing (1927) was solved by Hidekel in the form of a horizontal linear structure formed by semi-detached apartments-cottages, with continuous ribbon glazing and terraces. [2]
Lazar Hidekel; "Collective housing",1927
Architectural Suprematism is the main priority of the Leningrad school of avant-garde. Hidekel, who played a leading role in its creation, has always maintained internal loyalty to Suprematism, but since the mid-1930s was forced to submit to a sharp change in the style of Soviet architecture. [2]
Lazar Hidekel; "Urban structure over the river. Triptych", 1928.
The most interesting building of those years is the three – hall cinema "Moscow" (1937-1939). The close cruciform plan and large geometric volumes follow the logic of Suprematism, but the monumental facade with Central and corner loggias is organized by a system of pylons. [2]
Lazar Hidekel; Facade of the Moscow cinema; Leningrad, 1936-1939
Sources:
1. http://art-and-houses.ru/2018/11/21/raboty-arhitektora-avangarda-lazarya-hidekelya-v-russkom-muzee/
Уже в 16 лет Лазарь Хидекель возглавил Архитектурную мастерскую УНОВИСа. «Утвердители нового искусства» под руководством Казимира Малевича изобретали совершенно новые формы в разных жанрах, опираясь на супрематизм. [1]
Юный Хидекель, родившийся в Витебске, примкнул к авангардистам и начал развивать идеи Малевича и Лисицкого в архитектуре. [1]
Если Малевич мечтал о «планитах для землянитов», которые, покинув Землю, построят жилища прямо в космосе, Хидекель заземлил фантазии учителя. Его города будущего должны были опираться на Землю на столбах, а горожане могли бы спускаться на землю на лифтах. Через сорок лет, в 1960-е годы, подобная идея появится в японской архитектуре. [2]
Первой супрематической композицией стал проект Аэроклуба (1922–1924): крестообразное пересечение горизонталей, напоминающих форму самолёта, чёрные полосы ленточных окон. [2]
Футурологические градостроительные концепты Надводного города («Плавающий город». 1925) и Аэрогорода, или Города на опорах (1920-е) носили экологическую направленность и предвосхитили идеи «городов будущего». [2]
Новаторские приёмы окончательно выкристаллизовались в курсовом проекте (4-й курс) рабочего клуба (1926). Отточенная композиция с динамичной комбинацией лежачих параллелепипедов, белыми плоскостями стен и тёмными полосами горизонтальных окон стала эталоном супрематизма.[2]
Проект коллективного жилища (1927) решён Хидекелем в виде горизонтальной линейной структуры, образованной сблокированными квартирами-коттеджами, со сплошным ленточным остеклением и террасами. [2]
Архитектурный супрематизм является главным приоритетом ленинградской школы авангарда. Хидекель, сыгравший в его создании ведущую роль, навсегда сохранил внутреннюю верность супрематизму, но с середины 1930-х вынужден был подчиниться резкому изменению стилевой направленности советской архитектуры. [2]
Наиболее интересное сооружение тех лет – трёхзальный кинотеатр «Москва» (1937–1939). Близкий крестообразному план и крупные геометрические объёмы следуют логике супрематизма, но монументальный фасад с центральной и угловыми лоджиями организован строем пилонов. [2]
Comments