The first and only «personal» exhibition of the Bauhaus in the USSR, «Bauhaus Dessau. The period of the leadership of Ghannes Mayer. 1928-1930» (1931). The exhibition was held in the State Museum of Fine Arts, in a small room in the building of the current Academy of Arts on Prechistenka. [1]
Mayer's introductory article in the exhibition catalog explains its features:
"This exhibition highlights the tendencies of the third period of the Bauhaus movement, in which an attempt was made to rebuild this institution into the Red Bauhaus - a Marxist architectural school." [1]
Election poster of the Communist Party of Workers, 1930
According to him, the director tried:
"With the help of a group of students close to the Communist Party, and despite the hidden opposition of the art professors, to switch the school from an artistic bias to a sociological one." [1]
Result: "The Red Bauhaus as an educational institution of socialist architecture is impossible under capitalism." By placing himself at the disposal of the "socialist construction", Mayer, thus, demonstrates with the exhibition his experience and the experience of the students of the "shock architectural brigade Rot Front" who came with him. [1]
General form. 90 working apartments in Dessau-Törten. Collective work of Bauhaus students,1930
A. Mordvinov in the introductory article of the catalog notes “what is valuable for us in the works of the Mayer's architectural school”: “scientific method of design”, “rationalization and typification right down to the drawings themselves” and, finally, the positive experience of students' production work directly at the construction site. [1]
Brochure cover, Gebhart, 1930
Mordvinov emphasized that at the exhibition, as well as in the late practice of Bauhaus, "the most synthesis of painting, sculpture, architecture and things <... > went beyond art." "Thing" is seen as a new "synthesis of arts," and the exhibition, thus, becomes the focus of all synthesized forms in all their diversity and interaction. This approach in organizing the exposition made it possible to build with the help of an exhibition and an organized communication system the historical reality projected by artifacts, albeit within the framework of the exposition space. [2]
Fidel, Vasily Kandinsky, 1930.
Perhaps the most original of the exhibits of the exhibition can be considered works made in the weaving workshop of Bauhaus under the direction of G. Stelzl. This is a collection of functional and decorative fabrics, samples of which were exhibited in displays. Weaving workshop in 1928-1930. was engaged in the development of utilitarian everyday materials for upholstery of furniture and walls, tablecloths, curtains, etc., becoming one of the strongholds of Mayer's "functional Bauhaus." [1]
Sources:
1)Bauhaus at exhibitions in the USSR. 1924-1932, taken from: https://www.elibrary.ru/item.asp?id=22596127
2)Problem of representation of designthinking. On the material of the Bauhaus exhibitions in Moscow and New-York and contemporary exposition design, taken from: https://mghpu.ru/images/content/news/sbornik-trudov-konferencii_Bauhaus.pdf
Выставка красного Баухауза: Баухауз Дессау период руководства Ханесса Майера, 1928-1930(1931)
Первая и единственная «персональная» выставка Баухауза в СССР, «Баухауз Дессау. Период руководства Ганнеса Майера. 1928–1930» (1931). Выставка проходила в ГМНЗИ, в небольшом помещении в здании нынешней Академии художеств на Пречистенке.
Вступительная статья Майера в каталоге выставки поясняет ее особенности:
«Настоящая выставка освещает тенденции третьего периода баухаузовского движения, в котором была предпринята попытка перестроить этот институт в Красный Баухауз – марксистское архитектурное учебное заведение».
По его словам, директор пытался:
«с помощью группы студентов, близко стоящих к коммунистической партии, и вопреки скрытой оппозиции профессоров-художников произвести переключение школы с художественного уклона на социологический».
Итог: «Красный Баухауз как учебное заведение социалистической архитектуры невозможен в условиях капитализма». Отдавая себя в распоряжение «социалистического строительства», Майер, таким образом, демонстрирует выставкой свой опыт и опыт приехавших с ним студентов «ударной архитектурной бригады Рот Фронт».
А. Мордвинов во вступительной статье каталога отмечает, «что для нас ценного в работах архитектурной школы Майера»: «научный метод проектирования», «рационализация и типизация вплоть до самих чертежей» и, наконец, положительный опыт производственной работы студентов непосредственно на стройке.
Мордвинов подчеркивал, что на выставке, равно как и в поздней практике Баухауза, «самый синтез живописи, скульптуры, архитектуры и вещи <…>выходил за пределы искусства». «Вещь» видится новым «синтезом искусств», а выставка, таким образом, становится средоточием всех синтезированных форм во всем их многообразии и взаимодействии. Такой подход в организации экспозиции позволял выстраивать с помощью выставки и организованной системы коммуникации проектируемую артефактами историческую реальность, пусть и в рамках экспозиционного пространства.
Пожалуй, наиболее оригинальными из экспонатов выставки можно считать произведения, выполненные в ткацкой мастерской Баухауза под руководством Г. Штельцль. Это коллекция функциональных и декоративных тканей, образцы которых были выставлены в витринах. Ткацкая мастерская в 1928–1930 гг. занималась разработкой утилитарных повседневных материй для обивки мебели и стен, скатертей, занавесей и т. д., став одним из оплотов «функционального Баухауза» Майера.
Источники:
1) Баухауз на выставках в СССР. 1924-1932, взято из: https://www.elibrary.ru/item.asp?id=22596127
2)Проблемы репрезентации дизайн-мышления. По материалам выставок Баухауза 1930-х годов в Москве и Нью-Йорке и современной экспозиционной практики, взято из: https://mghpu.ru/images/content/news/sbornik-trudov-konferencii_Bauhaus.pdf