In 1923, constructivist artists Lyubov Popova and Varvara Stepanova responded to an ad in the Pravda newspaper and came to work at the First Print Factory in Moscow. [1]
Lyubov Popova and Varvara Stepanova
They were invited to the factory as “creative designers” creating ideas, but they demanded to familiarize them with the production in order to understand how they should work. The factory demanded cost savings, and both artists began to work in a limited range of colors, using two or three colors.
Lyubov Popova. Drawing for fabric. 1923-1924. Gouache on paper.
Two avant-garde artists managed to translate their ideas into production. For two years of work at the Ivanovo textile factory, Varvara Stepanova and Lyubov Popova created several thousand sketches, and about fifty still went into production.
Projects of printed fabrics of the textile industry Lyubov Popova. Drawings for light fabric
Projects of printed fabrics of the textile industry by L. Popova. Furniture fabric and chintz
Sketches of fabrics in the journal "Lef" No. 2 (6) for 1924.
They drew inspiration from pointless painting and created geometric or naments. [2]
Lyubov Popova. Drawing for fabric. 1923-1924. Ink on paper. 15x24 cm.
All patterns for Popova and Stepanova fabrics are made using a ruler and compass. Constructivists sought to give machine engraved hand-made textile ornaments. [3]
Varvara Stepanova at work. 1924
Lyubov Popova, drawing for fabric, 1923-1924.
The works of Popova and Stepanova are very similar - because they are created from geometric shapes. However, each artist had her own artistic style. Varvara Stepanova loved complex optical effects, layering of colors, in her sketches and fabrics there is a feeling of flight, dynamics, play. [2]
Varvara Stepanova. Drawing for fabric. 1924. Gouache on paper. 31.5x37 cm.
Varvara Stepanova in a dress made of fabric according to her drawing. 1924. Photo by Alexander Rodchenko
Some of Stepanova’s drawings consist of several systems combined with each other, in some sketches the so-called transparency effect is applied. The result is a “layered" space. [3]
Varvara Stepanova. Drawing for fabric. 1924. Gouache on paper. 36.4x52.8 cm.
Lyubov Popova preferred orthogonal forms, her sketches are similar to drawings, the fabric seems to be drawn on uniformly bathed in color figures. These are balanced, clear, structured, usually circles, stripes, right angles. [2]
Collage using a fragment of a sketch by Lyubov Popova and a photograph of Popova, taken by Alexander Rodchenko
L. Popova. Sample textile with a pattern: a quarter circle (black arc) on a green background, 1923
Popova's structures are capable of totally spreading in all directions, subjecting any surface to their rigid law. The combination of vertical and horizontal lines tends to stability.
Lyubov Popova. Drawing for fabric. 1923-1924. Ink on paper. 32 × 14 cm.
Varvara Stepanova in a scarf from a fabric according to a drawing by Lyubov Popova, 1925.
Sketches of Stepanova in comparison with Sketches of Popova are more planar and graphic.
Varvara Stepanova. Drawing for fabric. 1924. Gouache on paper. 12 × 18 cm.
Varvara Stepanova, drawing for fabric, 1924.
More complex and unstable forms can often be seen in the works of Stepanova, for example, triangles or hexagons, which are extremely rare in Popova.
Projects printed fabrics: lightweight fabric and furniture fabric
Sketches of fabrics by V. Stepanova in the journal "Lef" No. 2 (6) for 1924
Sketches of fabrics by V. Stepanova.1924
Also, in many of Stepanova’s sketches, the common place is diagonal rhythms directed from the upper left to the lower right, that is, in the direction of the gaze.
Sketches of fabrics by V. Stepanova
The impression of constructivist ornaments can be imagined from the frames from the film "Cigarette Box from Mosselprom", released on December 2, 1924. One of the heroines of this film wears a dress made of fabric with Stepanova's ornament. [3]
A shot from the film “A cigarette box from Mosselprom”. 1924
On the actress a dress with textile ornaments designed by V. Stepanova
Varvara Stepanova. Drawing for fabric. 1924. Gouache on paper. 45 × 54 cm.
Textile ornaments from the film “A cigarette box from Mosselprom”
Sources: 1. Yu. Tulovskaya. In production! - URL: https://tatlin.ru/articles/v_proizvodstvo 2. Propaganda textiles: forgotten masterpieces of Soviet design, - URL: https://kulturologia.ru/blogs/080518/38882/ 3. Yu. Tulovskaya Textile sketches of Popova and Stepanova. Mapping - URL: https://tatlin.ru/articles/tekstilnye_eskizy_popovoj_i_stepanovoj_sopostavlenie Illustrations: 1.http://www.togdazine.ru/article/1435 2. https://ar.culture.ru/ru/subject/tkan-1 3. https://arzamas.academy/materials/436 4. https://tatlin.ru/articles/tekstilnye_eskizy_popovoj_i_stepanovoj_sopostavlenie 5. https://tatlin.ru/articles/v_proizvodstvo 6. https://femart.livejournal.com/85939.html 7. https://www.elledecoration.ru/heroes/design-history/past-perfect-id6771231/
Конструктивизм в текстильной промышленности:
работы Л. Поповой и В. Степановой
В 1923 году художники-конструктивисты Любовь Попова и Варвара Степанова откликнулись на объявление в газете «Правда» и пришли работать на Первую ситценабивную фабрику в Москве. [1]
Их пригласили на фабрику как «креативных дизайнеров», создающих идеи, но они потребовали ознакомить их с производством, чтобы понять, как им следует работать. Фабрика требовала экономии средств, и обе художницы начинают работать в ограниченной цветовой гамме, используя два-три цвета.
Две художницы-авангардистки сумели воплотить свои идеи на производстве. За два года работы на ивановской текстильной фабрике Варвара Степанова и Любовь Попова создали несколько тысяч эскизов, и около пятидесяти все-таки пошло в производство. Они черпали вдохновение в беспредметной живописи и создавали геометрические орнаменты. [2]
Все рисунки для тканей Поповой и Степановой сделаны с помощью линейки и циркуля. Конструктивисты стремились придать выгравированным вручную текстильным орнаментам машинный характер. [3]
Работы Поповой и Степановой очень похожи – ведь они созданы из геометрических фигур. Однако каждая художница имела свой собственный художественный стиль. Варвара Степанова любила сложные оптические эффекты, наслоение цветов, в ее эскизах и тканях есть ощущение полета, динамики, игры. [2]
Некоторые рисунки Степановой состоят из нескольких систем, совмещенных друг с другом, в некоторых эскизах применен так называемый эффект прозрачности. В результате образуется «слоистое» пространство. [3]
Любовь Попова предпочитала ортогональные формы, ее эскизы похожи на чертежи, ткань словно расчерчена на равномерно залитые цветом фигуры. Это уравновешенные, четкие, структурированные, обычно круги, полосы, прямые углы. [2]
Структуры Поповой способны тотально распространяться во все стороны, подчиняя любые поверхности своему жесткому закону. Сочетание вертикальных и горизонтальных линий стремится к стабильности.
Эскизы Степановой в сравнении с эскизами Поповой более плоскостные и графичные.
У Степановой чаще можно видеть более сложные и неустойчивые формы, например, треугольники или шестиугольники, которые у Поповой встречаются крайне редко.
Также во многих эскизах Степановой общим местом являются диагональные ритмы, направленные из левого верхнего угла в правый нижний, то есть по направлению взгляда.
Впечатление от конструктивистских орнаментов можно представить себе по кадрам из фильма «Папиросница из Моссельпрома», вышедшего в прокат 2 декабря 1924 года. Одна из героинь этого фильма носит платье из ткани с орнаментом Степановой. [3]
Источники:
1. Ю. Туловская. В производство! – URL: https://tatlin.ru/articles/v_proizvodstvo
2. Агитационный текстиль: забытые шедевры советского дизайна, – URL: https://kulturologia.ru/blogs/080518/38882/
3. Ю. Туловская Текстильые эскизы Поповой и Степановой. Сопоставление, – URL: https://tatlin.ru/articles/tekstilnye_eskizy_popovoj_i_stepanovoj_sopostavlenie
Иллюстрации:
#fashion #constructivism #LyubovPopova #VarvaraStepanova
コメント