Andrei Arsenievich Tarkovsky (April 4, 1932 - December 29, 1986) was a Soviet theater and film director and screenwriter. His films "Andrei Rublev", "Solaris", "The Mirror" and "Stalker" are sometimes included in lists of the best cinematic works of all time.
Andrei Tarkovsky's work is a significant and unusual phenomenon of world culture. His films form a cycle about the sufferings and hopes of a man who has taken upon himself the burden of moral responsibility for the entire world. Tarkovsky's conceptual and artistic solutions are remarkable for their originality and depth.
"The true unity of Tarkovsky's cinematography emerges from within and is revealed not at the level of plot, genre features, formal motifs or even themes, but at a much deeper level of MOTIVES"
One of Tarkovsky's enduring motifs was FLIGHT. In many of the director's films you can see its various manifestations.
Film "Andrei Rublev"
"The white stone wall of the temple. Against its whiteness, the balloon's body, sewn from various sheepskins and skins, looks especially ugly...The sound of pursuit, ready to tear the impertinent, and the astonished cry of "I am flying!" The whole earth, with its temples, its rivers, its flocks, swells wide and turns like a globe, under the gaze of a prehistoric balloonist"
"What's left is a very
specific image of a 'flying man.
Back in the script, the episode was written as a flight of wings. During filming, Tarkovsky came up with a different solution. "For a long time we were looking for an opportunity to destroy the plastic symbol on which the episode is based, and we came to the idea that the root of the evil is precisely in the wings. And in order to destroy the "Icarian" complex of the episode, a balloon was invented. Ridiculous, made of skins, ropes and rags. In my opinion, it killed the false pathos of the episode and made the event unique.
Film "Ivan's Childhood"
The film opens with a camera flight.[1]
"Air travel has long been part of everyday life, but Tarkovsky's is not about transportation and other matters, but rather about what used to be called aeronautics"
Film "Solaris"
"Chris Calvin's paternal home in 'Solaris' is filled with images of exquisite antique mongolfiers, though what more? - Chris himself goes to the space station! But Tarkovsky specifically provided the technical premise of weightlessness in the story so that Chris and Hari could float smoothly below the ceiling of their interplanetary interior"
Mongolfiers in the background
Film "The Mirror"
"Without any scientific motivation - soars the mother in The Mirror. A shot that, for some reason, caused particular irritation and annoyance to the film's opponents"
"In "The Mirror" the idea of aeronautics is also present in its material embodiment. Selecting shots of old newsreels from the thirties, Tarkovsky did not delight in the famous flights over the North Pole; he stopped at the inactive, seemingly non-eventful shot of inspecting the stratostat before the record-breaking flight.Whether it was the fact that the man looks so insignificant next to the huge balloon, or the natural mute nature of the frame set to Purcell's music, or the fact that we still remember the tragic death of the crew, but this logically unmotivated image seems full of austere sadness and high meaning"
Film "The Sacrifice"
"Certainly there is as much unbreakable fidelity to self as there is self-parody in the spiritual impulse that lifts the willy-nilly lovers, the suffering Mr. Alexander and the compassionate Mary in the director's latest film, above all conventions. And, indeed, is it complete, was it, or did Mr. Alexander dream it?"
Sources
[1] Turovskaya M.I. Seven and a Half, or Films of Andrei Tarkovsky. M: Art, 1991
Retrieved from https://imwerden.de/pdf/turovskaya_sem_s_polovinoj_ili_filmy_andreya_tarkovskogo_1991__ocr.pdf
Содержание на русском языке
Андрей Арсеньевич Тарковский (4 апреля 1932 — 29 декабря 1986) — советский режиссер театра и кино, сценарист. Его фильмы «Андрей Рублев», «Солярис», «Зеркало» и «Сталкер» иногда включаются в списки лучших кинопроизведений всех времен.
Творчество Андрея Тарковского представляет собой значительное и необычное явление мировой культуры. Его фильмы образуют цикл о страданиях и надеждах человека, взявшего на себя бремя нравственной ответственности за весь мир. Концептуальные и художественные решения Тарковского отличаются оригинальностью и глубиной.
Цитата:
«Истинное единство кинематографа Тарковского складывается изнутри и открывается не на уровне фабулы, жанровых признаков, формальных мотивов или даже тем, а на гораздо более глубинном уровне МОТИВОВ».
Одним из из устойчивых мотивов Тарковского был полет. Во многих фильмах режиссера можно увидеть его различные проявления.
Фильм «Андрей Рублев»
Цитата:
«Белокаменная стена храма. На фоне ее белизны особенно безобразно выглядит сшитое из разномастных овчин и кож тулово воздушного шара…Гомон погони, готовой растерзать дерзкого, и удивленный крик «Летю!» Вся земля, с ее храмами, реками, стадами, распахивается вширь и поворачивается, как глобус, под взглядом допотопного воздухоплавателя».
Цитата:
«Остался донельзя конкретный образ «летающего мужика».
Цитата:
«Еще в сценарии эпизод был записан как полет на крыльях. Во время съемок Тарковский пришел к другому решению. «Мы долго искали возможность разрушить пластический символ, на котором строится этот эпизод, и пришли к мысли, что корень зла именно в крыльях. И чтобы разрушить «икарийский» комплекс эпизода, был выдуман воздушный шар. Нелепый, сделанный из шкур, веревок и тряпок. На мой взгляд он убивал ложный пафос эпизода и делал событие уникальным».
Фильм «Иваново детство»
Фильм открывается полетом камеры. [1]
Цитата:
«Воздушное сообщение уже давно стало частью быта, но у Тарковского речь идет не о транспортных и прочих делах, а скорее о том, что раньше называлось «воздухоплавание».
Фильм «Солярис»
Цитата:
«Отчий дом Криса Кельвина в «Солярисе» заполнен изображениями изящных старинных монгольфьеров, хотя чего больше? — сам Крис отправляется на космическую станцию! Но Тарковский специально предусмотрел в сюжете техническую предпосылку невесомости, чтобы Крис и Хари могли плавно воспарить под потолок своего межпланетного интерьера».
Монгольфьеры на заднем плане.
Фильм «Зеркало»
Цитата:
«Без всяких научных мотивировок — воспаряет мать в «Зеркале». Кадр, который почему-то вызвал особенное раздражение и досаду противников фильма».
Цитата:
«В «Зеркале» идея воздухоплавания присутствует также и материальном своем воплощении. Отбирая кадры старой хроники тридцатых годов, Тарковский не прельстился сюжетами знаменитых перелетов через Северный полюс; он остановился на бездейственном, вроде бы не событийном кадре осмотра стратостата перед рекордным полетом. То ли от того, что человек выглядит такой малостью рядом с огромным воздушным шаром; то ли от естественной немоты кадра, положенной на музыку Перселла; то ли оттого, что мы еще помним о трагической гибели экипажа, — но этот логически ничем не мотивированный образ кажется исполненным строгой печали и высокого значения».
Фильм «Жертвоприношение»
Цитата:
«Разумеется, в духовном порыве, который поднимает в воздух над всеми условностями любовников поневоле — страждущего господина Александра и сострадающую Марию в последнем фильме режиссера, — столько же нерушимой верности себе, сколько и самопародии. Да и полно, было ли это или привиделось господину Александру?».
Источники
[1] Туровская М.И. Семь с половиной, или Фильмы Андрея Тарковского. М: Искусство, 1991
Взято из https://imwerden.de/pdf/turovskaya_sem_s_polovinoj_ili_filmy_andreya_tarkovskogo_1991__ocr.pdf
תגובות