Gustavs Klucis was one of the pioneers of Soviet agitprop graphic design, particularly prominent for his revolutionary use of the medium of photomontage to create political posters, book designs, newspaper and magazine illustrations. He was born in the small village of Ruen in Latvia. He studied art in Riga from 1913 to 1915, and later in Petrograd from 1915 to 1917. He then continued his education at SVOMAS-VKhUTEMAS in Moscow. It was there that he met Valentina Kulagina, his future wife and a prominent poster/book designer herself.
As a student, Klucis worked with Tatlin, Malevich, Lissitzky, and other representatives of the new artistic order in the new state. In his early works he was particularly preoccupied with the problems of representation of three-dimensional space and spatial construction. In 1919 he created his first photocollage Dynamic City, where photography was used as an element of construction and illustration. In 1920 Klucis joined the Communist party; his works around this time sought to transform the logic of political thought and propaganda into Suprematist form, often using documentary images of Lenin, Trotsky, and eventually Stalin in his radical poster designs.
Klucis advocated the rejection of painting and was actively involved in making production art , such as multimedia agitprop kiosks to be installed on the streets of Moscow, integrating radio-orators, film screens, and newsprint displays.
Klucis’ first photomontage designs for books and magazine covers were published in 1923, around the same time that Rodchenko was experimenting with the medium in the magazine LEF and the publication of Mayakovsky’s poem Pro Eto. Klucis recognized that the “fixed reality” of photography offered endless possibilities for a new form of propaganda art that was accessible and effective. He acquired his own camera in 1924 which enabled him to incorporate his own photographs in the collages. Thanks to Klucis, Rodchenko and Sergei Senkin, by late 1924, the use of photomontage in publication of books and illustrations had been consolidated.
By 1931 he was concentrating almost entirely on poster design, however the political climate was gradually changing and soon all posters were subject to Party censorship. Portraits of Stalin began to dominate the propaganda imagery. Klucis’s new posters began including huge portraits in the photomontages: photographs of marchers, shock workers, and, most commonly, Stalin. Klucis also worked on photomontages for front pages of "Pravda" newspaper and photo-panels for celebrations. Stylistically these works signaled a move away from Constructivism towards a monumental propaganda approach in glorification of Stalin.
In 1933 Klucis exhibited twice at the State Tretyakov Gallery: in a major visual arts exhibition entitled Fifteen Years of Artists of RSFSR, which he also helped to organize, and the poster exhibition Against the Imperialist War. By the mid 1930s Klucis was one of the leading exponents of propaganda art, however his relationship with the authorities was gradually deteriorating, particularly with IZOGIZ, the Soviet publisher of mass propaganda. The last major exhibition he participated in and helped to organize was the Soviet Pavilion at the 1937 Paris World Exhibition.
On 17 January 1938, Klucis was secretly arrested and he was shot soon after. His wife worked for decades to earn his rehabilitation, a goal she finally achieved in 1956. It was not until 1989 that the records of Klucis’s assassination were revealed.
"One of the great merits of photomontage is precisely the way in which it has facilitated a new method for producing essentially militant posters. It is a characteristic feature of the latter that the poster surface is articulated and defined by the political content of the presented materials rather than by aesthetic principles."
"The old system for the composition of posters, based on the aesthetic principle, must be liquidated (by eliminating the framing border within the poster). The new principle is based upon the combination (montage) of topical materials (political slogans, documentary photographs, quotations, color, graphic elements, etc.) that present a consistent political line and take account of the concrete position of the viewer precisely in order to achieve the maximum expressive impact, political clarity and effective influence. This is the reason for the political significance and formal specificity of this principle."
"Photography and the photograph are technical means for creating a representational form, they constitute documentary material but they are not ends in themselves."
Gustav Klutsis, revolutionary propagandist (1895-1938) https://thecharnelhouse.org/2016/10/12/gustav-klutsis-revolutionary-propagandist-1895-1938/
Густав Клюцис был одним из пионеров Советского агитпроповского графического дизайна, особенно выдающимся за его революционное использование среды фотомонтажа для создания политических плакатов, книжных дизайнов, газетных и журнальных иллюстраций. Он родился в маленькой деревне Руэн в Латвии. Он изучал искусство в Риге с 1913 по 1915 год, а затем в Петрограде с 1915 по 1917 год. Затем он продолжил свое образование в СВОМАС-Вхутемасе в Москве. Именно там он познакомился с Валентиной Кулагиной, своей будущей женой и самой выдающейся дизайнершей плакатов и книг.
Будучи студентом, Клюцис работал с Татлиным, Малевичем, Лисицким и другими представителями нового художественного строя в новом государстве. В своих ранних работах он был особенно озабочен проблемами представления трехмерного пространства и пространственного построения. В 1919 году он создал первый фотоколлаж динамический город, где фотография использовалась как элемент строительства и иллюстрации. В 1920 году вступил в Коммунистическую партию; его работы примерно в это же время стремились трансформировать логику политической мысли и пропаганды в Супрематическую форму, часто используя документальные образы Ленина, Троцкого и, наконец, Сталина в своих радикальных плакатных проектах.
Клуцис выступал за отказ от живописи и активно участвовал в создании производственных арт-объектов , таких как мультимедийные агитпроп-киоски, устанавливаемые на улицах Москвы, интегрирующие радио-ораторы, киноэкраны и газетные киоски.
Первые фотомонтажные проекты Клюциса для книг и обложек журналов были опубликованы в 1923 году, примерно в то же время, когда .
Клюцис признавал, что” фиксированная реальность " фотографии открывает бесконечные возможности для новой формы пропагандистского искусства, которая была бы доступной и эффективной. Он приобрел свой собственный фотоаппарат в 1924 году, что позволило ему включить свои собственные фотографии в коллажи. Благодаря Клуцису, Родченко и Сергею Сенькину к концу 1924 года использование фотомонтажа в издании книг и иллюстраций было закреплено.
К 1931 году он почти полностью сосредоточился на дизайне плакатов, однако политический климат постепенно менялся, и вскоре все плакаты подверглись партийной цензуре. Портреты Сталина стали доминировать в пропагандистских образах. Новые плакаты Клюциса стали включать в себя огромные портреты в фотомонтажах: фотографии марширующих, ударных рабочих и, чаще всего, Сталина. Клюцис также работал над фотомонтажами для первых полос газеты "Правда" и фотопанелями для праздничных мероприятий. Стилистически эти работы означали отход от конструктивизма к монументальному пропагандистскому подходу в прославлении Сталина.
В 1933 году Клюцис дважды выставлялся в Государственной Третьяковской галерее: на крупной выставке изобразительного искусства "пятнадцать лет художникам РСФСР", которую он также помог организовать, и на выставке плакатов против империалистической войны. К середине 1930-х годов Клюцис был одним из ведущих представителей пропагандистского искусства, однако его отношения с властями постепенно ухудшались, особенно с советским издателем массовой пропаганды "ИЗОГИЗОМ". Последней крупной выставкой, в которой он участвовал и помогал организовать, был советский павильон на Всемирной Парижской выставке 1937 года.
17 января 1938 года Клюцис был тайно арестован и вскоре после этого расстрелян. Его жена работала десятилетиями, чтобы заслужить его реабилитацию, цель, которую она наконец достигла в 1956 году. Только в 1989 году стали известны подробности убийства Клюциса.
"Одно из величайших достоинств фотомонтажа заключается именно в том, что он способствовал появлению нового метода изготовления по существу воинственных плакатов. Характерной чертой последнего является то, что поверхность плаката артикулируется и определяется скорее политическим содержанием представленных материалов, чем эстетическими принципами."
"Старая система композиции плакатов, основанная на эстетическом принципе, должна быть ликвидирована (путем устранения обрамляющей границы внутри плаката). Новый принцип основан на сочетании (монтаже) актуальных материалов (политических лозунгов, документальных фотографий, цитат, цветных, графических элементов и др.).) которые представляют собой последовательную политическую линию и учитывают конкретную позицию зрителя именно для того, чтобы добиться максимального выразительного воздействия, политической ясности и эффективного влияния. В этом и заключается причина политического значения и формальной специфики этого принципа."
"Фотография и фотография-это технические средства для создания репрезентативной формы, они составляют документальный материал, но не являются самоцелью."
Komentar