"Creativity is unthinkable under capitalism!"
This is the name of the article published in "Pravda" in 1930, which says that one of the largest architects in Europe is leaving for the USSR in the coming days. The Swiss Hans Emil (Hannes) Mayer (1889-1954) by that time became famous for the projects of the "Peterschule" school in Basel and the Palace of the League of Nations in Geneva, which he created together with Hans Witwer in 1926. In 1927, Mayer was invited to the Bauhaus as the head of the architectural department, in 1928 he became the director of the school.[1]
Almost immediately after his arrival, Meyer joined the All-Union Organization of Proletarian Architects (VOPRA), whose mission was strictly political, not artistic. Meyer’s brigade worked in entirely different conditions from the ones that applied to other foreign specialists. They rejected the privileges that were made available to skilled workers from abroad and lived much like their Soviet colleagues did. The group even received its salaries in rubles, and its members were paid the same amount as their local counterparts. Meyer led his own brigade for a year and spent that time designing the School for the Education of Foreign Political Workers, a project that ultimately remained in the planning stages.[2]
“I ask you to consider me and my group not as soulless specialists ... but as comrades in work and persuasion,” said Meyer.[1]
Antonin Urban “Living room interior in a residential building”, 1935.
The Moscow metro is often called the “underground museum”, but few know that its stations include works by Bauhaus alumni. For example, Hungarian Tibor Weiner, who arrived in Moscow in 1931 with Hannes Meyer, took part in the design of the Airport station.
A Bauhaus graduate, the author of lamps in the Bauhaus building in Dessau, worked on the project of the pavilion "MOPR" (International Organization for Aid to the Fighters of the Revolution). Together with him, the architect Faina Belostotskaya created the pavilion, for whom this was not the first work at VNDKh. The building itself has existed since 1940, but it was closed during the Great Patriotic War, and in 1954 a decision was made to place "Physical Culture and Sports" in the pavilion.
Industrial Academy Kaganovich (hospital number 59)
One of the architects of the Bauhaus Philip Tolziner took on the project of the Academy Kaganovich, but in the process of construction, it was rebuilt into a hospital. Toltsiner was also involved in the development of the first residential quarter of the “social town” of Orsk in the South Urals and took part in the development of one of the competitive projects of the Palace of Soviets in Moscow.
In the mid-1930s, the German architect Konrad Puschel worked on the building of the motor building of the Moscow Aviation Institute in Moscow. He, like Philip Toltsiner, worked in different cities of Russia. Even his memoirs have been preserved in which he talks about the methods of work in the USSR, where "the plan must be respected at any cost."
In 1931-1933, more than 250 projects were considered in the competition for the construction of the Palace of Soviets (one of the most ambitious unrealized Soviet projects), among which was the most famous project of Boris Iofan with a hundred-meter statue of Vladimir Lenin. The Palace of the Soviets was never built, and nevertheless, the Bauhaus employees also presented their own vision of the Soviet project. Before you are the work of the Giprovtuz brigade - a design institute where the Bauhaus people worked (Philip Tolziner, Antonin Urban, Tibor Weiner and consultant Hannes Meyer).
Another unrealized project of foreign architects is a new urban planning plan for Moscow. The first head of the Bauhaus, Hannes Meyer, shows his vision of the capital of the USSR, where in the city center he provides new areas for demonstrations and 30-story skyscrapers for the Central Committee of the Party and the Comintern on Red Square. The skyscrapers were to be connected by a "bridge" to the assembly hall, from where the demonstrations in the new expanded square could be observed. [3]
Hannes Meyer, Hans Schmidt “Swiss Urban Planners in the Soviet Union,” 1932. Brochure.
Meyer continued to actively participate in public life and did everything to achieve the perception of the Bauhaus as a close-minded, "proletarian" educational institution. One of the highlights of this propaganda was the Bauhaus Dessau exhibition. 1928-1930, arranged by Mayer in 1931 at the Museum of New Western Art (today the building of the Academy of Arts on Prechistenka). This exhibition is very peculiar: on completely unusual “icons” of Bauhaus design - exquisite armchairs made of inner pipes by Marcel Breuer or laconic, impeccable in shape lamps by Marianne Brandt, which at that time were already well known to the Moscow public.[1]
Hannes Meyer headed the design and planning office No. 7 "Giprogor", created specifically for the development of master plans for the construction and development of new cities and towns. In the concept formulated by Meyer, which he later called the "New theory of construction", the main role was assigned to the issues of the function and organization of urban space. In typical micro-districts, it was clearly thought out in advance where to live, where to study, where to talk with friends, where to play sports. The architect saw himself in the role of a builder of a happy future that unites people, methods are universal, the only true rules of a new life. Like endless ranks at a military parade, the residential blocks of houses lined up line by line. These early modernist models were only partially implemented, but anticipated the concept of a Soviet industrial city - a social city.[4]
Sources:
1.Tatiana Ephrussi, 2012 "Hannes Mayer is the director of the Bauhaus. Why he came to the USSR, and what came of it". Retrieved from http://www.theartnewspaper.ru/posts/6449/
2. Dmitry Khmelnitsky, 2019 "When Bauhaus architects moved to work in the early Soviet Union, they left a fascinating legacy — and paid a steep price". Retrieved from https://meduza.io/en/feature/2019/04/27/when-bauhaus-architects-moved-to-work-in-the-early-soviet-union-they-left-a-fascinating-legacy-and-paid-a-steep-price
3. Anna Anichkova, 2018 "Bauhaus and Moscow: 7 Projects Connecting the German School with the Capital". Retrieved from https://www.admagazine.ru/architecture/bauhaus-i-moskva-7-proektov-svyazyvayuschih-nemeckuyu-shkolu-so-stolicej
4. Ksenia Malich, 2016 "What is the Bauhaus". Retrieved from https://arzamas.academy/mag/343-bauhaus
Translating to Russian language/Перевод на русский язык:
«Творчество в условиях капитализма немыслимо!»
Именно так называется опубликованная в «Правде» в 1930 году заметка, в которой сообщается о том, что один из крупнейших архитекторов Европы в ближайшие дни уезжает в СССР. Швейцарец Ханс Эмиль (Ханнес) Майер (1889–1954) к тому времени прославился проектами школы «Петерсшуле» в Базеле и дворца Лиги Наций в Женеве, которые он создал совместно с Хансом Витвером в 1926 году. В 1927-м Майер был приглашен в Баухауc как руководитель архитектурного отделения, в 1928 году стал директором школы.
Почти сразу после приезда Майер вступил во Всесоюзную организацию пролетарских архитекторов (ВОПРА), миссия которой была строго политической, а не художественной. Команда Майера работала в совершенно иных условиях, чем те, которые применялись к другим иностранным специалистам. Они отказались от привилегий, которые предоставлялись квалифицированным рабочим из-за границы, и жили во многом так же, как их советские коллеги. Группа даже получала зарплату в рублях, а ее членам платили столько же, сколько и местным коллегам. Майер руководил бригадой в течение года и потратил это время на проектирование школы для обучения иностранных политработников.Это был проект, который в конечном счете остался в стадии планирования.
«Я прошу рассматривать меня и мою группу не как бездушных специалистов… а как товарищей по работе и убеждениям», — заявлял Майер
Московское метро часто называют “музеем под землей”, но то, что среди его станций есть работы выпускников Баухауса, знают немногие. Например, в проектировании станции “Аэропорт” принимал участие венгр Тибор Вайнер, приехавший с Ханнесом Мейером в Москву в 1931 году.
Над проектом павильона “МОПР” (Международная организация помощи борцам революции) работал выпускник Баухауса, автор ламп в здании Баухауса в Дессау. Вместе с ним создавала павильон архитектор Фаина Белостоцкая, для которой это была не первая работа на ВНДХ. Само здание существует с 1940 года, но оно было закрыто во время Великой Отечественной войны, а в 1954 году в павильоне было принято решение разместить “Физическую культуру и спорт”.
Один из архитекторов Баухауса Филипп Тольцинер брался за проект Академии им. Кагановича, но в процессе строительства она была перестроена в больницу. Тольцинер также занимался застройкой первого жилого квартала “соцгородка” Орска на Южном Урале и принимал участие в разработке одного из конкурсных проектов Дворца Советов в Москве.
В середине 1930-х годов над зданием моторного корпуса МАИ в Москве работал немецкий архитектор Конрад Пюшель. Он, как и Филипп Тольцинер, работал в разных городах России. Даже сохранились его воспоминания, в которых он рассказывает о методах работы в СССР, где “план должен быть соблюден любой ценой”.
В 1931–1933 годах в рамках конкурса на строительство Дворца Советов (одного из самых амбициозных неосуществленных советских проектов) рассматривалось более 250 проектов, среди которых был и самый знаменитый проект Бориса Иофана со стометровой статуей Владимира Ленина. Дворец Советов так и не был построен, и тем не менее сотрудники Баухауса также представили собственное видение советского проекта. Перед вами работа бригады Гипровтуза — проектного института, в котором работали баухаусовцы (Филипп Тольцинер, Антонин Урбан, Тибор Вайнер и консультант Ханнес Мейер).
Еще один нереализованный проект иностранных архитекторов — новый градостроительный план Москвы. Первый руководитель Баухауса Ханнес Мейер предложил свое видение столицы СССР, где в центре города он предусмотрел новые площади для демонстраций и 30-этажные небоскребы для ЦК партии и Коминтерна на Красной площади. Небоскребы должны были соединяться “мостом” с залом собраний, откуда можно было бы обозревать демонстрации на новой расширенной площади.
Майер продолжал активно участвовать в общественной жизни и делал все, чтобы добиться восприятия Баухауcа как близкого по духу, «пролетарского» учебного заведения. Одним из ключевых моментов этой пропаганды стала выставка Баухауc Дессау. 1928–1930, устроенная Майером в 1931 году в Музее нового западного искусства (сегодня — здание Академии художеств на Пречистенке). Выставка эта была весьма своеобразной: на ней совершенно не было представлено привычных «икон» дизайна Баухауcа — изысканных кресел из гнутых труб Марселя Бройера или лаконичных, безукоризненных по форме ламп Марианны Брандт, которые в то время были уже хорошо знакомы московской публике.
Ханнес Мейер возглавил проектно-планировочное бюро №7 «Гипрогор», созданное специально для разработки генеральных планов застройки и развития новых городов и поселков. В концепции, сформулированной Мейером, которую он позже назвал «Новой теорией строительства», главная роль отводилась вопросам функции и организации городского пространства. В типовых микрорайонах заранее было четко продумано, где жить, где учиться, где беседовать с друзьями, где заниматься спортом. Архитектор видел себя в роли строителя счастливого будущего, объединяющего людей, методы универсальные, единственно верные правила новой жизни. Словно бесконечные шеренги на военном параде, выстраивались строчка за строчкой жилые кубики домов. Эти ранние модернистские модели реализованы лишь частично, но предвосхитили концепцию советского индустриального города - соцгорода.
Comments