The "City of the Sun" project is a formal embodiment of Ivan Leonidov's ideas about the ideal world order.
The main social message of the City of the Sun is the joy of co-creation and unity of the artist with the people.
Throughout his life, the architect developed the idea of the conceived project and looked for ways to implement it in each creation.He was looking for such a form of the City of the Sun that would satisfy the individual preferences of each inhabitant, so that people would feel like a part of it, and the urban environment would be spiritualized.
"The development of the City of the Sun is to a large extent the result of the generalization and development of Leonidov's ideas of the 1920s and 1930s. With the advent of this work, Leonidov's early projects received a new reading, were rethought in a new context ...".[1]
According to Andrei Ivanovich Leonidov, in the capital of the City of the Sun, "an eternally occurring social experiment is being carried out, in which the peoples of the world learn to understand each other, revealing their originality and individuality to the utmost."[1]
The first sketch of the City of the Sun was made by Andrey Ivanovich in his front-line notebook with the inscription:
"The last bombardment thundered over the world with a distant echo. In the silence and sacred clarity, transparency of life, the Sun licked the wounds and sorrows of the earth with life-giving rays."... "A man knows himself to be a man, ashamed of the beast that raged in him. Eternal peace to the world."[1].
So the project concept of a happy peaceful life was laid, and the image of the Sun in it turned out to be a key element for understanding the specifics of the master's work.
"Leonidov turns to universal concepts that carry deep, fundamental meanings of life, he speaks the language of seemingly simple geometric forms, laconic, clear and expressive. Here he calls to humanity to establish peace in the world and the beginning of creative cooperation of peoples. Sketches. to the City of the Sun, dated by the war years, is the quintessence of the graphic representation of the master's ideas about the ideal world order "[2, p. 371].
Leonidov's sketches for the City of the Sun and computer models showing a virtual cylinder and a cone as traces of the movement of a sphere[1]
In the sketches for the City of the Sun, the theme of the sphere is developed.Leonidov explores the possibilities of shaping associated with its movement, multiplication and perception, which lead to the generation of derived forms and their variations.
Dynamics of morphological transformations of the cone and pyramid.Drawings by Leonidov and a photograph of the lower part of the landscape staircase in the NKTP sanatorium[1]
In the system of the master, transformations associated with geometric transformations are associated with sensations, associations and interpretations that arise when changing the view of the form, in connection with its new position, therefore they are not formal.
Fixation in one drawing or sketch of information perceived in different modes of vision speaks of Leonidov's ability to switch from two-dimensional space to three-dimensional.
A whole series of images arise from the interaction of the sphere and the cone.An example is the construction of the volume of the amphitheater in the project of the Institute of Library Science.Lenin, where the sphere of the amphitheater stands on one support and is pulled to the ground by shrouds, which are stretched along the generatrix of the cone.
Drawings and drawings by Leonidov and dynamics of morphological transformations of a sphere and a cone (computer models)[1]
The spiral is another image that can be traced in the works of the architect.The spiral can be read as a trace of the movement of a point along the surface of the sphere, around its axis, from the equator to the pole, or as curled up on a mosaic insert on the floor of the lobby of the medical building.
The consequence of the multidimensional perception of the architectural form by Leonidov is the method of combining the plan and front projection in one drawing.
Computer reconstruction makes it possible to visualize the formative processes of the design search taking place in the living, changeable stream of the search for architectural images, according to the accompanying materialization of the design, drawings, models and concepts.[1]
Sources:
1) Article "Sketches of the City of the Sun and drawings from II Leonidov's diary as a formal embodiment of the master's ideas about the ideal world order" N. A. Rochegova, E. V. Barchugova
Retrieved from https://elima.ru/articles/?id=791
2)Rochegova, N.A.A page from the diary of I.I.Leonidov.Ideals and their formal embodiment / N.A.Rochegova, E.V.Barchugova // Science, education and experimental design at Moscow Architectural Institute: Abstracts of the international scientific-practical conference of the teaching staff, young scientists and students.- T. 2.– M.: MARKHI, 2016. - 420 p.
____________________________________________________Иван Ильич Леонидов "Город Солнца"
Проект «Город солнца» представляет собой формальное воплощение представлений об идеальном мироустройстве Ивана Леонидова.
Главным социальным посылом Города Солнца является радость сотворчества и единения художника с народом.
На протяжении всей жизни архитектор развивал идею задуманного проекта и в каждом творении искал пути его воплощения. Он искал такую форму Города Солнца, которая удовлетворяла бы индивидуальные предпочтения каждого жителя, чтобы люди ощущали себя его частью, а городская среда была одухотворена.
"Разработки Города Солнца в большой степени результат обобщения и развития идей Леонидова 20-х и 30-х годов. С появлением этой работы ранние проекты Леонидова получили новое прочтение, были переосмыслены в новом контексте…».[1]
По словам Андрея Ивановича Леонидова, в столице Города Солнца осуществляется "вечно совершающийся социальный эксперимент, в котором народы мира учатся понимать друг друга, предельно выявляя свою самобытность и индивидуальность"[1]
Первый набросок Города Солнца был сделан Андреем Ивановичем в его фронтовом блокноте с надписью:
"Над миром далеким эхом прогремел последний бомбовый залп. В тишине и священной ясности, прозрачности жизни Солнце животворящими лучами зализывало раны и скорби земли". … "Человек познает себя человеком, устыдя бушевавшего в нем зверя. Миру вечный мир"[1]
Так была заложена проектная концепция счастливой мирной жизни, и образ Солнца в ней оказался ключевым элементом для понимания специфики творчества мастера.
"Леонидов обращается к универсальным понятиям, несущим глубинные, основополагающие смыслы бытия, он говорит на языке, казалось бы, простых геометрических форм, лаконичном, ясном и выразительном. Здесь звучит призыв к человечеству об установлении мира во всём мире и начале творческого сотрудничества народов. Эскизы к Городу Солнца, датированные военными годами, ‒ квинтэссенция графического изображения представлений мастера об идеальном мироустройстве" [2, С. 371].
Эскизы Леонидова к Городу Солнца и компьютерные модели, демонстрирующие виртуальные цилиндр и конус как следы движения сферы.[1]
В эскизах к Городу Солнца развивается тема сферы. Леонидов исследует возможности формообразования, связанные с её движением, умножением и восприятием, которые приводят к порождению производных форм и их вариаций.
Динамика морфологических преобразований конуса и пирамиды. Рисунки Леонидова и фотография нижней части ландшафтной лестницы в санатории НКТП[1]
В системе мастера преобразования, связанные с геометрическими трансформациями связаны с ощущениями, ассоциациями и интерпретациями, которые возникают при смене взгляда на форму, в связи с её новым положением, следовательно они не формальны.
Фиксация в одном рисунке или наброске информации, воспринятой в разных режимах видения, говорит о способности Леонидова к переключению из двумерного пространства в трёхмерное.
Целая серия образов возникает от взаимодействия сферы и конуса. Примером может служить построение объёма амфитеатра в проекте института библиотековедения им. Ленина, где сфера амфитеатра стоит на одной опоре и притянута к земле вантами, которые растянуты по образующим конуса.
Чертежи и рисунки Леонидова и динамика морфологических преобразований сферы и конуса (компьютерные модели)[1]
Спираль – ещё один образ, который может быть прослежен в работах архитектора. Спираль может быть прочитана как след движения точки по поверхности сферы, вокруг её оси, от экватора к полюсу или как свернувшийся уж на мозаичной вставке, на полу вестибюля лечебного корпуса.
Следствием многомерного восприятия Леонидовым архитектурной формы становится приём совмещения в одном чертеже плановой и фасадной проекции.
Компьютерная реконструкция позволяет визуализировать формообразующие процессы проектного поиска, происходящие в живом, изменчивом потоке поиска архитектурных образов, по сопутствующим материализации замысла, рисункам, моделям и концепциям.[1]
Sources:
1) Статья «Зарисовки Города Солнца и рисунки из дневника И.И. Леонидова как формальное воплощение идей мастера об идеальном мироустройстве» Н.А. Рочегова, Е.В. Барчугова.
Retrieved from https://elima.ru/articles/?id=791
2)Рочегова, страница НАА из дневника И.И. Леонидова. Идеалы и их формальное воплощение / Н.А.Рочегова, Е.В.Барчугова // Наука, образование и экспериментальное проектирование в МАРХИ: Тезисы докладов международной научно-практической конференции ППС, молодых ученыхи студенты.- Т. 2.– М .: МАРХИ, 2016. - 420 с.
Comentários