The article uses excerpts from the article "D.I. Mitrokhin as a Representative of the Art School of the Polygraph Office of the Leningrad VKhUTEIN" (1921–1930) Author: E.M. Glinternik.
Founded in 1921, the polygraphic faculty was, in the opinion of the first dean P. Shillingovsky,
"in terms of its design and program, the only possible higher educational institution at the present time and did not have a similar one in the past."
Its origins were V. Konashevich and G. Vereisky, laterV. Zamirailo, E. Kruglikova, D. Kardovsky, M. Dobuzhinsky. The special position of such a faculty in the system of higher education was outlined by N. Kupreyanov:
"Printing is almost the only area where the meeting of art and production is important not only an academic problem, but a real fact that affects or can influence everyday life"
[1], N.I. Lapshin. Working. Woodcut, 1928.
The course of the Polygraphic Faculty was calculated for three years: “The purpose of the lessons is to learn in practice a drawing intended for printing by printing. The work on mastering graphic and compositional techniques, which should give masters who know how to conceive and complete a drawing, fully correspond to their purpose: to be in a book or serve as a trade mark, to be in the headline of a newspaper or to color the wrappers of Pishchetrest products, etc. "
[2], I. D. Kuleshov. Skier. Lithograph, 1929.
In the first year there were exercises in the basic techniques of graphics: a silhouette (black on white and white on a black background), a linear contour, a contour with strokes that conveys the shape of objects, a simple ornamental strip. Compulsory listening to lectures on paleography was recommended in order to proceed with fonts.
[3], L.A. Zholtkevich. Test print of the illustration for the novel by A. Frans "Krenkbil" (1937).
In the second semester there was work on ornamental framing (motifs from the field of modern technology, agriculture, industry, etc.), work on type (assimilation of the forms and proportions of the typographic type of the best time of book printing, Italy of the late 15th - early 16th centuries) , headers for business papers and envelopes, initials and monograms.
In the third semester, tasks were supposed: ornamented capital letters, "slogans" with corresponding images, publishing and printing stamps, book signs.
[4], L.A. Zholtkevich. Portrait of an old man at the table. Woodcut on paper. (1920s)
In the third semester, tasks were supposed: ornamented capital letters, "slogans" with corresponding images, publishing and printing stamps, book signs.
[5], L.A. Zholtkevich. Still life with a bottle. Painted engraving, 1923
According to the plan of the fourth semester: factory and factory stamps and signs, as various cases of filling with the image of a rectangle, oval, circle, triangle and rhombus; book cover, title pages; illustrations (illustrated wrappers for cigarettes, confectionery, brochures of various enterprises, etc.)
[6], Ornament, Woodcut
[7], Cover for the novel "Satan" by G. Chulkov, 1916
[8], Cover for the book "Among the paintings of the Hermitage" by V. Konradi
[9], Cover "Book signs of Russian artists"
[10], Cover for the stories by Y. Slezkin "Foolish Heart"
In the first semester of the third year, covers were performed in several colors, drawings for bindings (spine and cover), multicolored drawings for various types of wrapping paper, drawings for endpaper, illustrations.
[11], V.A.Favorsky. Cover for "Workers of the Sea" by V. Hugo. Woodcut, 1931
In the second semester, work continued in the typography on the set of fonts, the execution of multicolored illustrations in conjunction with the font. In the future, the program was adjusted, due to the fact that the training moved from three to five years, but the content side remained unchanged.
[12], V.A. Favorsky. Cover for W. Shakespeare's Sonnets. Woodcut, 1960
In October 1926 Mitrokhin wrote to a friend:
“Since this year, the graphic faculty has been divided into three departments: book graphics, metallography and wood engraving. And I was appointed the head of the book graphics department by the appointment of the rector. There are even more students this year than last. Only in book graphics - 100 people. And there are very few professors in terms of graphics: me, Zamirailo and Konashevich. "
[13], A. Rodchenko. Cover of the "LEF" magazine. №1, 1923.
Each teacher had a huge intellectual and creative load. At the same time, during these years, Mitrokhin actively participated in academic exhibitions, worked with his students in the workshops. For novice artists, participation in joint exhibitions, constant communication with outstanding masters who had a fine artistic taste, deep artistic erudition, constant benevolence, being within the walls of the Academy were a great creative and life school.
V.A. Favorsky and N.N. Kupreyanov among the students of the Polygraphic Faculty. 1928. Photography. Coll. L.I. Chertkova. From left to right: standing (top row) - A.D. Korotkin, I. D. Krichevsky, unknown, unknown, unknown, T.A. Khachvankyan, P.E. Krasnov, M.D. Lyakhovsky; sitting (middle row) - A.A. Gladun, V.S. Zhitenev, V.A. Favorsky, N.N. Kupreyanov, M.A. Filippov (master printer), unknown; sitting on the floor - T.R. Ter-Gevondyan, V.A. Ottesen, I.E. Zavadskaya, E.I. Arngold, I.A. Siladi, E.S. Bugrova.
[14], N. Kupreyanov. Cover illustration. V. Inber "To the Son Who Doesn't exist", 1927
[15], N. Kupreyanov. Cover illustration. "The Tale of Petya, a Fat Child, and of Sim, a Thin Child" V. Mayakovsky, 1925
Sourses:
1) http://www.museum.ru/N37033 - Works of students of the Polygraphic Faculty
2) http://artgallery.krasno.ru/IMAGES/Grafics/Zholtkevich%20L.htm - Works of L.A. Zholtkevich
3) https://typejournal.ru/articles/Gherchuk-About-Favorsky - Works of V. Favorsky
4) https://artguide.com/posts/2070 - Article VKHUTEMAS - VKHUTEIN. Polygraphic faculty. 1920-1930. Teachers. Student work. Collective work of graduates. Author: Natalia Adaskina
5) https://buchmalerei.livejournal.com/76442.html - works by D.I.Mitrokhin.
6) https://mghpu.ru/images/content/news/sbornik-trudov-konferencii_Bauhaus.pdf -article "DI Mitrokhin as a representative of the art school of the Polygraph art of the Leningrad VKhUTEIN (1921-1930)" Author: E.M. Glinternik.
Translation to Russian language/Перевод на русский язык:
Polygraphfac of the Leningrad VKHUTEIN: academic program and polygraphic works
В статье используются выдержки из статьи "Д.И. Митрохин как представитель художественной школы Полиграффака Ленинградского ВХУТЕИНа (1921–1930)" Автор: Э.М. Глинтерник.
Основанный в 1921 г. полиграфический факультет являлся, по мнению первого декана П. Шиллинговского, «по своей конструкции и программе единственным высшим учебным заведением в настоящее время и не имеющим ничего подобного в прошлом». У его истоков стояли В. Конашевич и Г. Верейский, позднее приняты В. Замирайло, Е. Кругликова, Д. Кардовский, М. Добужинский . Особое положение такого факультета в системе высшего образования обозначил Н. Купреянов:
«Полиграфическое дело является почти единственной областью, где встреча искусства и производства имеет значение не только академической проблемы, но реального факта, так или иначе влияющего или могущего влиять на быт»
Курс полиграфического факультета рассчитывался на три года: «Цель занятий — усвоение на практике различных видов и приемов рисунка, предназначенного для размножения типографским путем. Работа по усвоению графических и композиционных приемов должны дать мастеров, умеющих задумать и выполнить рисунок, вполне отвечающий своему назначению: быть в книге или служить фабричным знаком, стоять в заголовке газеты или расцветить собою обертки изделий Пищетреста и т.п.»
На первом курсе шли упражнения в основных приемах графики: силуэт (черный по белому и белый на черном фоне), линеарный контур, контур со штрихами, передающий форму предметов, несложная орнаментальная полоса. Рекомендовалось обязательное прослушивание лекций по палеографии, чтобы далее приступить к шрифтам.
Во втором семестре следовали работы по орнаментальному обрамлению (мотивы из области современной техники, сельского хозяйства, индустрии и т.п.), работы по шрифту (усвоение форм и пропорций типографского шрифта лучшей поры книгопечатания, Италия конца ХV — нач. ХVI в.), заголовки для деловых бумаг и конвертов, инициалы и монограммы.
В третьем семестре предполагались задания: орнаментированные заглавные буквы, «лозунги» с соответствующими изображениями, издательские и типографские марки, книжные знаки.
По плану четвертого семестра: фабричные и заводские штампы и знаки, как различные случаи заполнения изображением прямоугольника, овала, круга, треугольника и ромба; обложка для книг, титульные листы; иллюстрации (иллюстрированные обертки для папирос, кондитерских изделий и т.п., проспекты различных предприятий и т.д.).
На первом семестре третьего курса исполнялись обложки в несколько красок, рисунки для переплетов (корешок и крышка), многокрасочные рисунки для различных видов упаковочной бумаги, рисунки для форзацной бумаги, иллюстрации.
Во втором семестре продолжалась работа в типографии по набору шрифтов, исполнение многокрасочных иллюстраций в соединении со шрифтом.
В дальнейшем программа корректировалась, в связи с тем, что обучение перешло с трех на пять лет, но содержательная сторона осталась без изменений.
В октябре 1926 г. Митрохин писал другу:
«С этого года графический факультет разделен на три отдела: книжная графика, металлография и деревянная гравюра. И во главе отдела книжной графики поставлен назначением ректора — я. Учащихся в этом году еще больше, чем в прошлом. Только на книжной графике — 100 человек. А профессоров очень мало по графике: я, Замирайло и Конашевич».
На каждого педагога приходилась огромная интеллектуальная и творческая нагрузка. Одновременно в эти годы Митрохин активно сотрудничал с издательствами, участвовал в академических выставках, работал вместе с учениками в мастерских. Для начинающих художников участие в совместных выставках, постоянное общение с выдающимися мастерами, обладавшими тонким художественным вкусом, глубокой художественной эрудицией, неизменной доброжелательностью, годы пребывания в стенах Академии являлись большой творческой и жизненной школой.
[Фотография]
В.А. Фаворский и Н .Н. Купреянов среди студентов Полиграфического факультета. 1928. Фотография. Собр. Л.И. Черткова. Слева направо: стоят (верхний ряд) — А.Д. Короткин, И.Д. Кричевский, неизвестный, неизвестный, неизвестный, Т.А. Хачванкян, П.Е. Краснов, М.Д. Ляховский; сидят (средний ряд) — А.А. Гладун, В.С. Житенёв, В.А. Фаворский, Н.Н. Купреянов, М.А. Филиппов (мастер-печатник), неизвестный; сидят на полу — Т.Р. Тер-Гевондян, В.А. Оттесен, И.Е. Завадская, Э.И. Арнгольд, И.А. Силади, Е.С. Бугрова.
Работы студентов Полиграффака:
[1]Лапшин Н.И. Рабочий. Ксилография, 1928 год.
[2] И.Д. Кулешов. Лыжник. Литография, 1929 год.
[3], Л.А.Жолткевич. Пробная печать иллюстрации к роману А. Франса "Кренкбиль" (1937).
[4], Л.А.Жолткевич. Портрет старика за столом. Бумага, ксилография. (1920-е) [5],Л. А. Жолткевич. Натюрморт с бутылкой. Гравюра с раскраской, 1923 год.
Работы Д.И. Митрохина (преподаватель):
[6] Орнамент, Ксилография
[7] Обложка к роману «Сатана» Г. Чулкова
[8] Обложка к книге «Среди картин Эрмитажа» В. Конради
[9] Обложка «Книжные знаки русских художников»
[10] Обложка к рассказам Ю. Слёзкина «Глупое сердце»
Работы других преподавателей Полиграффака:
[11] В. А. Фаворский. Ксилография, 1931.
[12] В.А. Фаворский. Обложка к произведению В. Шекспира «Сонеты». Ксилография, 1960
[13] А. Родченко. Обложка журнала «ЛЕФ». № 1, 1923.
[14] Н. Купреянов. Иллюстрация на обложке. В.Инбер «Сыну, которого нет», 1927
[15] Н. Купреянов. Иллюстрация на обложке. «Сказка о Пете, толстом ребёнке, и о Симе, который тонкий» В. Маяковский, 1925
Источники:
1) http://www.museum.ru/N37033 - Работы студентов полиграфического факультета. 2) http://artgallery.krasno.ru/IMAGES/Grafics/Zholtkevich%20L.htm - Произведения Л.А. Жолткевича 3) https://typejournal.ru/articles/Gherchuk-About-Favorsky - Произведения В. Фаворского 4) https://artguide.com/posts/2070 - Статья "ВХУТЕМАС - ВХУТЕИН. Полиграфический факультет. 1920-1930 гг. Учителя. Студенческая работа. Коллективная работа выпускников". Автор: Наталья Адаскина. 5) https://buchmalerei.livejournal.com/76442.html - работы Д.И. Митрохина. 6) https://mghpu.ru/images/content/news/sbornik-trudov-konferencii_Bauhaus.pdf - статья «Д.И. Митрохин как представитель художественной школы Полиграфического искусства Ленинградского ВХУТЕИН (1921-1930)» Автор : Е.М. Глинтерник.
Comentarios