‘The material of my art is articulatory-auditory items of language-phonemes, which is made up of psychologically-alive elements- kinemes and acoustic elements’.[1:9]
‘Sound’ of speech is motion of kinemes and acoustic elements with parallel motion of acoustic sense: it is as close to the nature as music sound and gesture of Isedora Dunkan’s orchestics, in which material of art is motion by itself, filling the time of music rhythm’.[1:9]
‘I take an aim to define <> exact function for each ‘sound’: to evoke sensation of motion’.[1:9]
‘Humanity minimizes morphological elements, liquidates word endings…’[2:10]
‘It proceeds from music stress to expiratory one and loss of duration and briefness of syllables’.[2:10]
‘… seven motional processes categories coincide with seven colors and seven music tones’.[2:11]
Here is list of seven times in order of genetic origin of consonants:
Spaceless motions (m and n)
Free near closing: h, g.
Barriers: t, d.
Free near barriers: p, b.
Circular: f, v.
Undulating: near stationary point-r, to motional one-l.
Scatteredly-radial: z, ž, s, š (ts, tš, štš, -diphthongs, etc.)
‘… Neanderthal, for instance, uttered b, giving a sense of circular motion around fire…’[2:11]
‘Relations between things out of motive processes laid the foundation of word, which erased all functions of individual consonants (phonemes)’.[2:12]
Here are some examples: take, tail, tenet, tew.
‘All power of these words, consisting of basic morphemes without endings, is sound. <...> It is not difficult to understand that all of them has phycological conjunction with sense of strengthening barrier, causing direction changes’.[2:12]
Spring
S’iin’ soon s’ii selle soong s’e
Siing s’eelf s’iik signal seel’ s’in’
L’ii l’eviš l’aak l’ajs’iin’l’uk
L’aa luglet l’aa vlil’iinled
Saas’iin’ soo sajl’ens saajset
Suut siik soon rosin saablen
L’aadl’ubson l’iil’i l’aasl’ub
Sool’onse serve seelib.
To understand not only this composition but also others here are 20 laws, written by Alexander Tufanov.[2:14-15]
1. m has phycological conjunction with sense of areal closure motion, which is free under cover.
2. n- with barrier sense in closed motion.
3. h has phycological conjunction with sense of closing and free motion:
a. to the center
b. to the closing
4. g- with sense chaotic motion out of the closing.
5. t has phycological conjunction with sense of barrier strengthening, which causes direction changes.
6. d- with sense of barrier weakening and transition to linear direction by the law of inertia(b).
7. p has phycological conjunction with sense of motion from press to sparse.
8. b- with sense of linear direction by the law of inertia after sparse one in the cause of barrier weakening (t…d).
9. f has phycological conjunction with sense of circular motion with indefinite radius.
10. v- with sense of circular motion with definite radius
11. r has phycological conjunction with sense of undulating motion near stationary point
12. l- with sense of undulating linear direction to motional point.
13. s has phycological conjunction with sense of double radial undulating motion.
14. š- with sense of motion end, length decrease and absorption by opposite motion.
15. z- has phycological conjunction with sense of radial motion from many points.
16. ž- with sense of the end of radial motion from many points and absorption by opposite motion.
17. ts has phycological conjunction with sense of barrier strengthening (t) to radial (s).
18. tš- with sense of increscent barrier to termination of radial (s).
19. k has phycological conjunction with sense of motion from chaotic (g) to press one.
20. Štš- with sense of transition to press condition.
‘Speaking about resurrection of phonemes roles, I do the same as impressionists, symbolists and others do: I explain art method to make listener understand’.[2:15]
Sources:
Tufanov Alexander 'To educanto.Phonical music and consonant phoneme features' Saint-Petersburg, 1924 https://imwerden.de/pdf/tufanov_k_zaumi_2012.pdf
Воскрешение звука
Материалом моего искусства служат произносительно-слуховые единицы языка, фонемы, состоящие из психических-живых элементов- кинем и акусм.[1:9]
"Звук" речи сам по себе есть движение кинем и акусм, с параллельным им движением акустического ощущения: он также близок к природе, как музыкальный звук и как жест в орхестике Isedora Dunkan, где материалом искусства служит само движение, наполняющее время музыкального ритма.[1:9]
Я задался целью-установить <...> определённую функцию для каждого "звука":вызвать определённые ощущения движений.[1:9]
Человечество идёт к минимуму морфологических элементов, к упразднению окончаний...[2:10]
Оно перешло от музыкального ударения к выдыхательному и к утрате долготы и краткости слогов.[2:10]
...семь категорий двигательных процессов совпали с семью цветами и с семью музыкальными тонами.[2:11]
Здесь представлен перечень семи времён,в порядке генетического происхождения согласных звуков.
Замкнутое движение (при звуковых жестах m и n)
Свободные около прикрытия: h, g.
Преграды: t, d.
Свободные около преград: p, b.
Круговые: f, v.
Волновые: около неподвижной точки-r, к подвижной-l.
Рассеяно-лучевые: z, ž, s, š (ts, tš, štš, -дифтонги и пр.)
...неандерталец, например, произносил звук b и передавал этим своё ощущение кругового движения вокруг костра...[2:11]
Отношения между вещами вне двигательных процессов положили начало слову, которое стерло в веках все функции отдельных согласных звуков(фонем).[2:12]
Вот несколько примеров:take(держать, схватить), tail(хватать за хвост, косу), tenet(правило),tew(мешать, железная цепь)
Вся сила этих слов, состоящих из основных морфем без окончаний(формальных морфем), в звуке.<...> Нетрудно понять,что все они имеют психическое сцепление с ощущением усиления преграды, вызывающей изменение направления.[2:12]
Весна
Сиинь соон сиий селле соонг се
Лииий левиш ляак ляйсиньлюк
Ляай луглет ляав лилин лед
Соасиинь соо сайленс саайсед
Суут сиик соон росин сааблен
Ляадлюбсон лиилиляаслюб
Соолёнсе сеервесеелиб.
Чтобы понять не только это музыкальное произведение, но и остальные Александр Туфанов написал 20 законов.
1. m имеет психическое сцепление с ощущением пространственно-замкнутого движения.
2. n- с ощущением преграды в замкнутом движении.
3. h имеет психическое сцепление с ощущением прикрытия и свободного движения:
a. к центру
b. к прикрытию
4. g- с ощущением хаотического вне прикрытия.
5. t имеет психическое сцепление с ощущением усиления преграды, вызывающей изменения направления .
6. d- с ощущением ослабления преграды и перехода в линейное направление,по закону инерции(b).
7. p имеет психическое сцепление с ощущением движения из сжатого в рассеяное.
8. b- с ощущением линейного направления по закону инерции после рассеяного, при ослаблении преграды (t…d).
9. f имеет психическое сцепление с ощущением кругового движения при неопределённом радиусе.
10. v- с ощущением кругового движения при определённом радиусе.
11. r имеет психическое сцепление с ощущением волнового движения у неподвижной точки.
12. l- с ощущением волнового линейного направления к подвижной точке.
13. s имеет психическое сцепление с ощущением лучевого двойного волнообразного движения.
14. š- с ощущением прекращения лучевого, уменьшением длины и поглощением встречным движением.
15. z- имеет психическое сцепление с ощущением лучевых движений из многих точек.
16. ž- с ощущением прекращения лучевых из многих точек и поглощения встречным движением.
17. ts (ц) имеет психическое сцепление с ощущением усиления преграды (t) к лучевому (s).
18. tš(ч)- с ощущением наростающей преграды(t) к прекращению лучевого(s).
19. k имеет психическое сцепление с ощущением движения из хаотического(g) в сжатое.
20. Štš(щ)- с ощущением перехода в сжатое состояние.
Выступая с воскрешением функций фонем, я делаю то же самое, что делали импрессионисты, символисты и др.: я объясняю приём творчества, чтобы подвести слушателя к восприятию.[2:15]
Источники:
А.В. Туфанов "К зауми. Фоническая музыка и функции согласных фонем" Петербург, 1924 https://imwerden.de/pdf/tufanov_k_zaumi_2012.pdf