1. "There was a period in our wine when the film montage was proclaimed "all." Now the end is when the film montage is considered "nothing." And, not considering the editing to be “nothing” or “everything”, we consider it necessary to remember now that editing is as much a necessary part of cinema production as all other elements of cinematic influence."
scene from the film "Battleship 'Potemkin' " 1925
2. "We are used to almost automatically making a completely definite stencil conclusion - a generalization, if we put next to one or another individual objects. Take, for example, the grave. Compare her with a woman in mourning, crying next to her, and few will resist the conclusion: "widow." "
scene from the film "Battleship 'Potemkin' " 1925
3. "... if we now consider two pieces placed side by side, then we ourselves will see their comparison in a slightly different light. Namely, piece A, taken from elements of the expandable topic, and piece B, taken from the same, in the comparison give rise to that image, which most vividly embodies the content of the topic. "
scene from the film "October" 1927
4. "...whether the case is about the process of memorization or about the process of perceiving a work of art, it remains true that the individual enters consciousness and feelings through the whole and the whole - through the image."
scene from the film "Ivan the Terrible" 1944
5."Montage is realistic in the event that individual pieces in comparison give a general synthesis of the theme, that is, an image that embodies the theme."
scene from the film "Strike" 1924
6."Before the inner eye, before the sensation of the author, a certain image hovers emotionally embodying a theme for him. And he is faced with the task - to turn this image into such two or three particular images, which together and in comparison would evoke in the consciousness and in the feelings of the perceiver exactly the original generalized image that was in front of the author."
scene from the film "Alexander Nevsky" 1938
7."The conclusion is that there is no contradiction between the method by which the poet writes, the method by which the actor who embodies him acts within himself, the method by which the same actor performs actions inside the frame, and the method by which his actions, his actions, as well as his actions environments and environments (and in general all film material) sparkle, sparkle and shimmer in the hands of the director through the means of editing presentation and building the film as a whole. For equally in the basis of all of them are the same life-giving human traits and prerequisites that are inherent in every person, as well as every human and life art."
scene from the film "October" 1927
Sources:
Sergey Eisenstein. Montage (1938)
films:
"Ivan the Terrible" 1944
"October" 1927
"Battleship 'Potemkin' " 1925
"Strike" 1924
"Alexander Nevsky" 1938
ЭЙЗЕНШТЕЙН. МОНТАЖ: "ВСЕ" ИЛИ "НИЧТО" В КИНО
1 "Был период в нашем вино, когда монтаж провозглашался "всем". Сейчас на исходе период, когда монтаж считается "ничем". И, не полагая монтаж ни "ничем", ни "всем", мы считаем нужным сейчас помнить, что монтаж является такой же необходимой составной частью кинопроизведения, как и все остальные элементы кинематографического воздействия. "
сцена из фильма "Броненосец 'Потемкин' " 1925
2. "Мы привыкли почти автоматически делать совершенно определенный трафаретный вывод -- обобщение, если перед нами поставить рядом те или иные отдельные объекты. Возьмите, для примера, могилу. Сопоставьте ее с женщиной в трауре, плачущей рядом, и мало кто удержится от вывода: "вдова"."
сцена из фильма "Броненосец 'Потемкин' " 1925
3. "... если мы теперь рассмотрим два рядом поставленных куска, то мы сами в несколько ином свете увидим их сопоставление. А именно:
кусок Л, взятый из элементов развертываемой темы, и кусок В, взятый оттуда же, в сопоставлении рождают тот образ, в котором наиболее ярко воплощено содержание темы. "
сцена из фильма "Октябрь" 1927
4. "...идет ли дело о процессе запоминания или о процессе восприятия художественного произведения -- остается верной закономерность того, что единичное входит в сознание и чувства через целое и целое -- через образ. "
сцена из фильма "Иван Грозный" 1944
5. "Монтаж имеет реалистическое значение в том случае, если отдельные куски в сопоставлении дают общее, синтез темы, то есть образ, воплотивший в себе тему. "
сцена из фильма "Стачка" 1924
6. "Перед внутренним взором, перед ощущением автора витает некий образ, эмоционально воплощающий для него тему. И перед ним стоит задача -- превратить этот образ в такие два-три частных изображения, которые в совокупности и в сопоставлении вызывали бы в сознании и в чувствах воспринимающего именно тот исходный обобщенный образ, который витал перед автором."
сцена из фильма "Александр Невский" 1938
7. "Вывод тот, что нет противоречия между методом, которым пишет поэт, методом, которым действует воплощающий его актер внутри себя, методом, которым тот же актер совершает поступки внутри кадра, и тем методом, которым его действия, его поступки, как и действия его окружения и среды (и вообще весь материал кинокартины) сверкают, искрятся и переливаются в руках режиссера через средства монтажного изложения и построения фильма в целом. Ибо в равной мере в основе всех их лежат те же живительные человеческие черты и предпосылки, которые присущи каждому человеку, равно как и каждому человечному и жизненному искусству. "
сцена из фильма "Октябрь" 1927
Источники:
Сергей Эйзенштейн. Монтаж (1938)
https://e-libra.ru/read/83361-montazh-1938.html
фильмы:
"Иван Грозный" 1944
"Октябрь" 1927
"Броненосец 'Потемкин' "1925
"Забастовка" 1924
"Александр Невский" 1938
Comments