The outstanding artists of the film poster were George and Vladimir Stenbergs. In the late 20s in Moscow, almost everywhere you could see movie posters with the signature "2 Stenberg 2". Both brothers created a total of 300 film posters. Having started working at Sovkino in 1923, they created about 300 advertising posters for films by S. M. Eisenstein, V. I. Pudovkin, D. Vertov, CH.Chaplin and other Directors.
The brothers never considered that they were engaged in art and preferred to call their creations work, which is why very few of their original works have been preserved - the Stenbergs simply did not consider it necessary to keep them.
Nikolai Prusakov. "Green lane" Drama in 6 parts. Directed By Richard Oswald. The Release Of Sovkino. 1929.
2 Stenberg 2. "Six girls seek shelter" Poster. Moscow. 1928.
It is worth pointing out that the posters, which are the most complex in terms of the elements used in them, if you ignore the character basis of the film, refer to the experiences of Suprematist painting and graphics. The poster for the multi-part film "Miss Mende" based on the adventurous novel by M. Shahinyan compositionally resembles the graphic works of El Lissitsky. And the influence of K. Malevich-already at the level of character-figurative – can be seen in the poster for the film "Planet" by A. Dovzhenko.
"Miss Mende"
2 Stenberg 2. "Planet" Author Director a Dovzhenko,1930.
For the Stenbergs, flatness and flatness are an important manifestation of the graphic nature of poster art, one of the main elements of its artistic expression. The plane is accentuated by a number of techniques: color fills, geometric ornaments. By contrast, the drawing of faces, hands, and individual objects imitates the photographic texture of the frame. This technique makes the Stenbergs 'work very "cinematic".
2 Stenberg 2. Broken cutlet. Comedy film. The Release Of Sovkino. A movie poster. Moscow. 1927. Chromolithograph.
2 Stenberg 2. Eternal struggle. A movie poster. Moscow. 1927.
The poster for the film "Enigma of the mill",
the authors of the poster: Vladimir and Georgii Stenberg
The contrast of planar and three-dimensional elements-Stenbergs extremely sharpen this property, but at the same time strive to “cement” such different elements. They achieve this with several original techniques. For example, stroke and planar, and volumetric elements of the contour line, which creates the illusion of stylistic equivalence of heterogeneous elements; the nature of this line, often white, with feathering on the inner edge, softening the transition from one space to the other, stylistically close soft tonal transitions photos; compositional constructions - a " slice " of volumes by lines and planes. As a result, the sheet is unmistakably recognized as a film Poster, remaining an original work of the poster genre.
2 Stenberg 2. "Cogs from another machine" Tragicomedy in 20 days. The Production Of "Proletkin". Director Talanov, the operator Minervin. A movie poster. Moscow. 1926.
2 Stenberg 2. Eyes of love. Canopies in 7 hours . The Issue Of "Sovkino". Poster. 1924. Circulation of 10,000 copies.
The Stenberg Brothers. "From April 1"
Since printing technology at that time did not allow high-quality reproduction of photos or frames from movies, the brothers invented a way to imitate photographs (you need to look very carefully at their posters to distinguish the reproduction of a drawing from a photo). However, they went down in history primarily as the founders of the film poster.[1]
"Which of the two." The Stenberg Brothers.
The Stenberg brothers "The Man with the movie camera"
by Dziga Vertov. 1929 [2]
The vast majority of Stenbergs ' work is characterized by symmetry. This is often vertical symmetry, when the poster space is divided in half. Moreover, in the poster for the film "Your friend" by L. Kuleshov, this division is reinforced by the gluing line, since the poster is also divided structurally – its canvas consists of two parts, and this structure is only emphasized by the composition and placement of figures on the poster.
Symphony of the big city. The Stenberg Brothers. 1928
"Your friend"
In the spirit of the epoch, they write addresses "To the entire globe", proclaiming themselves the founders of constructivism (together with K. Medunetsky), believing that constructivism will lead humanity, with minimal expenditure of energy, to master the maximum achievements of culture. The Stenberg brothers, who advocate constructivism in the field of so-called industrial art, consider it nonsense when applied to easel works. They were among the organizers of the "constructivist Laboratories" and attached great importance to experiments in the field of shaping objects and structures, their color solutions, constructive expressiveness and expediency.
"High society bet"
2 Stenberg 2. Mary Pickford in the film "Two contenders". The Release Of Sovkino. A movie poster. Moscow.
In the poster, the Stenbergs "they didn't know their equals" Their authority was unquestionable, their popularity transcended the borders of the country. At the international exhibition of decorative art and art industry in Paris in 1925 and in Monza-Milan in 1927, they were awarded high awards-silver medals and diplomas.[3]
Выдающимися художниками киноплаката были Георгий и Владимир Стенберги. В конце 20-х гг. в Москве почти повсюду можно было увидеть киноплакаты с подписью «2 Стенберг 2». Оба брата создали в общей сложности 300 киноплакатов. Приступив к работе в «Совкино» в 1923, создали около 300 рекламных плакатов к фильмам С.М. Эйзенштейна, В.И. Пудовкина, Д. Вертова, Ч. Чаплина и других режиссеров.
Братья никогда не считали, что занимаются искусством и предпочитали называть свои творения работой, в связи с чем оригиналов их работ сохранилось очень мало - Стенберги просто не считали нужным их хранить.
Стоит указать, что плакаты, наиболее сложные по использованным в них элементам, если отвлечься от персонажной основы фильма, отсылают к опытам супрематической живописи и графики. Плакат к многосерийному фильму «Мисс Менд» по авантюрному роману М. Шагинян композиционно напоминает графические работы Эль Лисицкого. А влияние К. Малевича – уже и на уровне персонажно-фигуративном – можно увидеть в плакате к фильму «Земля» А. Довженко.
Для Стенбергов плоскость и плоскостность - важное проявление графической природы плакатного искусства, один из главных элементов его художественной выразительности. Плоскость акцентируется рядом приемов: заливками цвета, геометрическим орнаментом. По контрасту рисунок лиц, рук, отдельных предметов имитирует фотографическую фактуру кадра. Этот прием делает работы Стенбергов очень “киногеничными”.
Контраст плоскостных и объемных элементов - Стенберги предельно заостряют это свойство, но одновременно стремятся и “сцементировать” столь разные элементы. Они добиваются этого несколькими оригинальными приемами. Например, обводкой и плоскостных, и объемных элементов контурной линией, которая создает иллюзию стилевой равнозначности разнородных элементов; характером этой линии, чаще - белой, с растушевкой по внутреннему краю, смягчающей переход от одного пространства и цвета к другому, стилистически близкой мягким тональным переходам фотографии; композиционными построениями - “срезом" объемов линиями и плоскостями. В результате лист безошибочно узнается именно как КИНОплакат, оставаясь оригинальным произведением плакатного жанра.
Поскольку типографская технология в то время не позволяла качественно воспроизводить фотографии или кадры из кинофильмов, братья изобрели способ имитации фотоснимков (нужно очень внимательно всматриваться в их плакаты, чтобы отличить репродукцию рисунка от фотографии). Однако вошли в историю прежде всего как основоположники киноплаката. [1]
Для подавляющего числа работ Стенбергов характерна симметрия. Это зачастую вертикальная симметрия, когда пространство плаката делится пополам. Причем, в плакате к фильму «Ваша знакомая» Л. Кулешова такое деление усиливается линией склейки, поскольку плакат поделен еще и конструктивно – его полотно состоит из двух частей, и такое строение только подчеркивается композицией и расстановкой фигур на плакате.
В духе эпохи пишут они обращения «Ко всему земному шару», провозглашая себя родоначальниками конструктивизма (вместе с К. Медунецким), считая, что конструктивизм приведет человечество, при минимальной затрате энергии к овладению максимальными достижениями культуры. Братья Стенберг, ратуя за конструктивизм в области так называемого производственного искусства, считая его чепухой в применении к станковым произведениям. Они были в числе организаторов «Лабораторий конструктивистов» и предавали чрезвычайно важное значение экспериментам в области формообразования предметов и сооружений, их цветового решения, конструктивной выразительности и целесообразности.
В плакате Стенберги «не знали себе равных». Их авторитет был непререкаем, их популярность перешагнула пределы страны. На международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности в Париже в 1925 году и в Монце-Милане в 1927 году они были удостоены высоких наград — серебряных медалей и дипломов.[3]
Sources/Источники:
[1] Цветные плакаты братьев Стенбергов для чёрно-белого кино. Автор: Хатуль Мадан. 30 мая 2015 https://fishki.net/1549671-cvetnye-plakaty-bratev-stenbergov-dlja-chyorno-belogo-kino.html?sign=517069179271489%2C871336594616869 [Электронный ресурс]
[2] Pinterest. https://www.pinterest.ru/pin/412712753331821689/ [Электронный ресурс]
[3] Советский киноплакат во времена конструктивизма. - 2. RARUS'S GALLERY http://www.raruss.ru/soviet-constructivism/3975-soviet-film-poster.html?start=1 [Электронный ресурс]
コメント