In 1923 one of the most famous designers of the constructivism era Varvara Stepanova wrote an article that was published in "Lef" newspaper №2. There are some quotes from this article.
V. Stepanova, 1924.
The dress was sewed by V. Stepanova herself
“Fashion, which psychologically reflects everyday life, habits, aesthetic taste, gives way to clothes which are organized for work in various branches of labor, for a certain social action, clothes that can only be shown in the process of working, which does not represent self-sufficient value outside real life, a special kind of “Artworks”. ”
The textile samples with Stepanova's patterns, 1924
Black and grey angles on white background
“Today’s suit must be watched in action, there is no suit outside it, just as a machine is useless outside the work that it produces. All the decorative and artificial side of clothing is destroyed by the slogan: “The comfortability and suitability of a suit for a specific production function.”
"Сhintz is the same product of artistic culture as the picture..." (O. Brick)
“The dependence of the suit evolution and the development of the industry is undeniable, and only today, in just such a state of technology and industry, pilot suits, a driver, work safety aprons, football boots, waterproof coats and a military jacket could appear”.
"Lef" magazine №2, edited by V. Mayakovskiy
“There are no more deaf artisanal seams, there is an industrial line of a sewing machine that industrializes the manufacture of the costume and deprives him the charm secrets of the tailor's individual work”.
“Example: the suit of the driver has a general principle in the cut pattern - protection against the possibility of being hit by the machine. Depending on the nature of the production - whether it is a suit for the worker in a printing house, in a steam locomotive or in a metal factory - individual characteristics are introduced in the choice of material and detailing of the cut, leaving the general scheme untouched”.
“Next - the suit of a design engineer, practice - a common feature is the presence of lots of pockets, but depending on the measuring instruments features that he uses in his work - whether he is a woodworker, a textile worker, an aircraft designer, a builder or a metal worker - the size, shape and character change distribution of pockets on clothes”.
“A special place in overalls is occupied by special clothes that have more precise specific requirements and some hardware part in a suit. These are the costumes of a surgeon, pilot, workers in an acid factory, a fireman, a suit for polar expeditions, etc. ”
“A feature of all sportswear is the obligatory presence in it sharp distinctive signs that differes the suits of one team from another, emblems or the shape and color of the suit. The color of the sports suit in this case is one of the most valid factors, since sports take place in a large space with a huge number of spectators”.
Rodchenko in Stepanova's overalls, Moscow, 1922
“It is often impossible for the viewer to distinguish participants by the costume, and for the participant himself - by color it is incomparably faster to recognize your colleague”.
Stepanova's sportcostumes
1. Striped suit in two colors - red and white without any signs.
2. A colorful suit in three colors (red, black and gray), (on the shirt), (with the emblem) - a red star on the chest.
"The sports suit should go out of its particular color combinations. The main requirement for the cut of sportswear is a minimum of clothing and the simplicity of putting it on and wearing.”
Stepanova's sportcostumes
1. Women's sportscostume with red atar on the chest
2. One-color suit (red) from knitwear, with a large mark on the chest (O.T.)
“The functional part of the sports suits demanded simplicity and freedom of movement from them - that's why there is the lack of fasteners and the primitive cut in suits”.
V. Stepanova's article, 1923, for "Lef" newspaper
Sources:
1) Article V. Stepanova "Today's costume - overalls", "Lef" magazine №2, 1923.
“Мода, психологически отражавшая быт, привычки, эстетический вкус, уступает место одежде, организованной для работы в различных отраслях труда, для определенного социального действия, одежде, которую можно показать только в процессе работы в ней, вне реальной жизни не представляющей из себя самодовлеющей ценности, особого вида «Произведений Искусства»”.
“Сегодняшний костюм надо смотреть в действии, вне его нет костюма, так же как бессмысленна машина вне работы ею производимой. Вся декоративная и украшающая сторона одежды уничтожается лозунгом; «удобство и целесообразность костюма для данной производственной функции»”.
“Зависимость эволюции костюма от развития индустрии несомненна, и только сегодня при именно таком состоянии техники и промышленности могли появиться костюмы пилота, шофера, рабочие предохранительные фартуки, футбольные ботинки, непромокаемые пальто и военный френч”.
“Нет больше глухих кустарных швов, есть индустриальная строчка швейной машины, что индустриализирует изготовление костюма и лишает его тайн обаяния ручной индивидуальной работы портного”.
“Пример: костюм машиниста имеет общий принцип в схеме покроя – предохранение от возможности быть задетым машиной. В зависимости же от характера производства – костюм ли это для машиниста в типографии, на паровозе или металлической фабрике – вносятся индивидуальные особенности в выбор материала и детализацию покроя, оставляя не тронутой общую схему”.
“Дальше – костюм инженера-конструктора, практика - общая особенность наличие большого количества карманов, но в зависимости от особенностей обмерительных приборов, которыми он пользуется в работе, - деревообделочник ли он, текстильщик, авиаконструктор, строитель или металлист – меняется размер, форма и характер распределения карманов на одежде”.
“Особое место в прозодежде занимает спецодежда, имеющая более точные специфические требования и некоторую аппаратурную часть в костюме. Таковы костюмы хирурга, пилота, рабочих на кислотной фабрике, пожарного, костюм для полярных экспедиций и пр.”
“Особенностью всякой спортивной одежды является обязательное наличие в ней резких отличительных признаков в костюмах одной команды от другой в виде знаков, эмблем или формы и цвета костюма. Цвет спорткостюма в данном случае один из самых действительных факторов, так как спортивные состязания происходят в большом пространстве при огромном количестве зрителей”.
“Различить участников по покрою костюма для зрителя часто бывает невозможно, да и для самого участника – по цвету несравненно быстрее узнать своего партнера”.
“Форма спорткостюма должна выходить их тех или иных цветных комбинаций. Главное же требование покроя спортодежды всех видов спорта – минимум одежды и несложность ее надевания и ношения”.
“Функциональная часть спорткостюмов требовала от них простоты и свободы движений – отсюда в костюмах отсутствие застежек и примитивность покроя”.
Источники:
1) Статья В.Степановой "Костюм сегодняшнего дня - прозодежда". Журнал "Леф" №2, 1923.
Comments