The Idea to put "A Stranger" for a long time and, it seems, more than once came to the head of V.E.Meyerhold, and one day or, more precisely, evening on Aleksandrovsky Prospekt he expressed his desire especially insistently. The formation of the constructivist methodology "The Ancestor of theatrical constructivism," Meyerhold said, "was the artist Yu. Bondi, - long before this word appeared. [1:1]
Decorations
The first experience in the design of the stage under the sign of constructivism was the construction of a bridge for the second part of the block "Stranger" on the platform "Tenishevskaya audience" (in Petrograd) in 1914 (joint work of Sun Meyerhold and Yu. ). In this part of the play, theatrical elements were absent altogether; even in conditional refraction they were not allowed on stage.
Specifically, there was a bridge in the second "Vision" of the Block play, which was erected in front of the viewer by "servants of the appreciation" of two moving halves "on a platform free from theatrical elements." Meyerhold was generally interested in the typology of the stage action, which defended during sometimes divergent searches of the director.[2:28]
About how the actions of the play took place
The curtain was not, the actors had to come and go out in view of the public, all the objects, the entire nothing had to be taken out, too, apparently for the audience; there were no scenery either. The task was to create a performance of exciting and real under these conditions, so that all these difficulties and obstacles to turn into a new means of influence, into a new kind of charm. This is how this task was resolved. [3:80]
The first stage takes place in the reservoir. Some of the actors who did not perform any roles in the play, but were specially shocked as "servants of the prize" for the work on the arrangement of the stage, in special invisible suits, rhythmic moving, wore tables, stools, stand, then behind all this they were played on long bamboo sticks green curtains. Then, in the half-humraks, the actors appeared, carrying bottles and glasses, trying to put them imperceptibly on the tables, dislocated and after a second of silence began to nail softly, creating a gall and drawing the public into the atmosphere of the tank.[3:81]
When the scene ended, there were litars, and those servants of the provenium who held the upper edge of the curtain, went forward, cutting the curtains over the actors and, passing them, lowered this edge of the curtain, so that the actors were invisible to the public and quickly left, carrying with them all the butaforia. Then the rear servants appreciated, invisibly taking up the stools, brought only up their huge end of the curtain, now white, and the viewer was in front of the white wall. Meanwhile, other servants near the stage rolled on both sides a wooden composite bridge, and on the stage a new group of servants took a new curtain - a blue gas with gold stars. [4:22]
So when the front white curtain fell down, a mountain rose in front of the viewer against the background of the sky gently covered with stars. On this bridge, the actors went, and on each of the latter, when they appeared, the servants stuffed a gas bearing, symbolizing a snowy, star night, and when the star was lit and fell in the sky, all the chandeliers were put out, and one of the servants lit a simple fireworks fire, and another on a long stick led him in complete darkness to the ceiling itself, then lowered, another servant extinguished in the water, and the chandeliers were again burned. [5:12]
The last scene, finally - "grotesque" the depicted living room, sustained in yellow tones - was transferred to the stage. There was also a door that led to some impasse (vestibule), and guests walked here, discounted the coat and conducted the conversation, and one was heard, and the other was not. When the time Came For The Stranger to disappear, she simply left between the curtains, and in the window of the servant, the connoisseur lit a blue star, holding it on a stick. To the sounds of the Lithuans again fell on the furniture of the curtain, and the servants who depicted the ramp, lifting the star curtain, pulled it from the middle and, as sailing ships, which are mentioned in the play, took it out. The play was over.[5:24]
Sources:
The author: V.P. Verigina Title: "Memoirs" Publishing House "Art". Leningrad branch. Year: 1974 Retrieved from https://www.kino-teatr.ru/teatr/art/history/1957/
Title: "About the design of the scene in the "Zorya" Year: 1926 Retrieved from http://teatr-lib.ru/Library/Mejerhold/articl_2/#_Toc121070632
The author: E. Znosko-Borovsky Title: Spectakli, dedicated to Alexander Block ("Neznakomka" and "Balaganchik" in the hall of the Tenishevsky School) "Contemporary" Year: 1914 Retrieved from https://mydocx.ru/5-106511.html
Title: To the production of "Zorya" in the first Theater of the RSFSR Year: 1920 Retrieved from https://studopedia.ru/12_3059_I-k-postanovke-zor-v-pervom-teatre-rsfsr--g.html
Title: "Constructivism in the Meyerhold Theater" Year: 2012 Retrieved from http://hot-diplom.ru/Konstruktivizm-v-teatre-Meyjerkholjda.html
Мысль поставить «Незнакомку» давно и, кажется, не раз приходила в голову В.Э.Мейерхольду, и в один прекрасный день или, вернее, вечер на Александровском проспекте он выразил свое желание особенно настойчиво.
Становление конструктивистской методологии «Родоначальником театрального конструктивизма, - говорил Мейерхольд, - был художник Ю. Бонди, - еще задолго до того, как появилось это слово.
Декорации
Первым опытом оформления сценической площадки под знаком конструктивизма было возведение моста для второй части блоковской «Незнакомки» на свободной от театральных элементов площадке «Тенишевской аудитории» (в Петрограде) в 1914 году (совместная работа Вс. Мейерхольда и Ю. М. Бонди). В этой части спектакля театральные элементы отсутствовали совсем; даже в условном преломлении они не были допущены на сцену.
Конкретно имелся в виду мост во втором «видении» блоковской пьесы, который возводился на глазах у зрителя «слугами просцениума» из двух сдвигающихся половин «на свободной от театральных элементов площадке». Мейерхольда в целом интересовала типология сценического действия, отстаивавшая в ходе подчас разноправленых исканий режиссера.
О том, как проходили действия спектакля
Занавеса не было, актеры должны были приходить и уходить на виду у публики, все предметы, вся бутафория должна была выноситься тоже видимо для зрителей; декораций тоже не было. Задача состояла в том, чтобы при этих условиях создать спектакль волнующий и действительный, чтобы все эти трудности и препятствия превратить в новое средство воздействия, в новый вид очарования. Вот как была разрешена эта задача.
Первая сцена происходит в кабачке. Часть актеров, которые не исполняли никаких ролей в пьесе, но были специально отряжены как «слуги просцениума» для работ по устройству сцены, в специальных незаметных костюмах, ритмически двигаясь, вносили столы, табуреты, стойку, затем позади всего этого подымали на длинных бамбуковых палках зеленый занавес.
Тогда, в полумраке, появлялись актеры, неся бутылки и стаканы, стараясь их незаметно поставить на столы, рассаживались и после секунды молчания начинали негромко гоготать, создавая гул и втягивая публику в атмосферу кабака. Когда сцена кончалась, раздавались литавры, и те слуги просцениума, которые держали верхний край занавеса, шли вперед, распластывая занавес над актерами и, миновав их, опускали этот край занавеса, так что актеры оказывались невидимы для публики и быстро уходили, унося с собой всю бутафорию. Тогда задние слуги просцениума, невидимо подымаясь на табуреты, возносили только вверх свой огромный конец занавеса, теперь уже белый, и зритель оказывался перед белой стеной. А между тем другие слуги возле самой эстрады закатывали с двух сторон деревянный составной мост, а на эстраде новая группа слуг подымала новый занавес — синий газ с золотыми звездами. Так что когда передний белый занавес опускался, перед зрителем горбом высился мост на фоне нежно усыпанного звездами неба. На этот мост и всходили актеры, и на каждого из последних при их появлении слуги набрасывали газовую пелену, символизируя снежную, звездную ночь, а когда в небе зажигалась и падала звезда, то были потушены все люстры, и один из слуг зажег простой фейерверочный огонь, а другой на длинной палке повел его в полной темноте к самому потолку, затем опустил, другой слуга погасил в воде, и вновь были зажжены люстры.
Последняя сцена, наконец, — «гротескно» изображенная гостиная, выдержанная в желтых тонах, — перенесена была на эстраду. Была еще дверь, которая вела в какой-то тупик (прихожая), и сюда шли гости, скидывали пальто и вели разговор, причем одного было слышно, а другого нет. Когда же пришло время Незнакомке исчезнуть, она просто ушла между занавесами, и в окне слуга просцениума зажег голубую звезду, держа ее на палке. Под звуки литавров вновь пал на мебель занавес, и изображавшие рампу слуги, подняв звездный занавес, стянули его с середины и, как парусные корабли, о которых говорится в пьесе, унесли его вон. Пьеса была кончена.
Comentários