Facts "410":
1) "Forty-first degree" ("41 °", "Forty-one degree") - an avant-garde creative group that operated in Tiflis (now Tbilisi) from 1918 to 1920. The Forty-First Degree group was founded in March or April 1918 by natives of the Futurist Syndicate, a short time in existence at the beginning of 1918.
The composition of the group is represented by artists and poets who shared and widespread ideas of futurism and zaum in society.
Participants of "Forty-first degree":
Zdanevich Ilya Mikhailovich; Zdanevich Kirill Mikhailovich;
Kruchenykh Alexey Eliseevich; Terentyev Igor Gerasimovich.[1]
2) In 1920, Zdanevich Ilya Mikhailovich left Tiflis, after which the group quickly disintegrated.
3) The name "41 °" owes its origin to the geographical position of the city of Tiflis - 41 ° north latitude. But for the members of the commonwealth - the futurists, who attached great importance to “the word as such,” “this self-made word,” the ambiguous subtext of the name, the associative-homonymous semantic series initiated by it, was also important: a high degree of creative activity, energy; the highest, crisis temperature of the human body on the verge of delirium, madness, life itself; the strength of the alcoholic drink.
4) The "41 °" group remained open for wide contacts with many figures, both close and other creative views, who lived or came to Tiflis. The group collaborated with poets T. Vechorka, N. Vasilyeva, Y. Degen, V. Kamensky, V. Katanyan, A. Chachikov, G. Shaykevich, the Armenian futurist poet Kara-Dervish (A. M. Gajan), playwright and director N. Evreinov, Georgian poets of the Blue Horns association - G. Robakidze, T. Tabidze, P. Yashvili, artists N. Goncharova, S. Valishevsky, A. Bazhbeuk-Melikov, L. Gudiashvili, art scientist D. Gordeev. [2]
5) More than a dozen books (brochures) of the Kruchenykh, Terentyev, I. Zdanevich were published under the brand of the Tiflis publishing house "41 °". Newspaper “41 °” was published.
6) The event was the publication of the literary and artistic almanac "Sofia Georgievna Melnikova - Fantastic tavern" (Tiflis: 41 °, 1919), where works were presented not only by all members of the 41 ° group, but also by many poets, writers who joined the association, artists.
7) In the "Manifesto" published in the newspaper "41 °" (only one issue was published in 1919), it was stated that the main task of the association was to establish abstruse language as "an obligatory form of the embodiment of art."
8) For 1916 - 1921. the company “41 °” has published over 50 books and read many reports - mainly about futu-zau in Baku, Tiflis, Batum, etc.
9) Group "41 °" performed with orally and in writing stated artistic and programmatic goals. The most important vanguard of oral mediation was A.E. Twisted. Ilya Zdanevich spoke programmatically almost only in oral form, his works as a poet, graphic artist, typographer, collector of artistic values, however, he was the most important inspirer of the group theory. Regarding the written publications of A.E. Kruchenykh and I. Terentyev were dominant.[4]
Ilya Zdanevich Drama.
Collection “Sofia Georgievna Melnikova. Fantastic zucchini. "
Edition "41 °". Tiflis, 1919
10) The pentalogy of Zdanevich Aslaablichy is considered to be the most important abstruse work of art "41 °". The work should be regarded as an "orchestral" fiction, that is, as a text with a musically oriented abstruse polyphony and musical-song forms of composition in the speech of characters. Each character is characterized as a person and socially through a special abstruse speech.[3]
11) The ideas of A.E. Kruchenykh about sound gestures and sound mimicry became an integral part of the theatrical poetics of the "41 °" group, his play Gli-Gli can be considered a realization of this poetics.
12) For A.E. Kruchenykh, as well as for I. Terentyev, art was an intuitive (also supraconscious) method of cognition and communication, and art had for A.E. Twisted, above all, emotional expressive functions. The types of creativity and cognition through intuition, ecstasy, mysticism in the 41 ° group were supplemented, first of all, with sub- or pre-conscious cognition, communicative and cognitive forms from the field of child psychology and from the field of psychopathology. The act of creativity was likened to naked empiricism, for example, food, as an elementary form of knowing the world.[5]
13) The art of the "41 °" group fulfilled the functions of a general cultural plan (for example, in the sense of expanding the language, the task of universal teaching people, etc.) and served the purposes of practical life (artists in power, the creation of a world [abstruse] language, poetry, culture ).
14) Igor Terentyev was the first to give the documentary subject in art the name “fact” (collection of poems Fact 1919), thus anticipating the literature and art of the fact of a later time.
15) The most important themes of "41 °" are touched upon in the play by Ilya Zdanevich Yanko Krul Albanian (1918) and in the rest of "Dra" of his pentalogy of Aslaablichya. Zdanevich understood artistic creation in the key of Freud - as working with sounds as a source material for poetry and zaumi.[6]
ТИФЛИС, 41 градус
Факты «41»:
1) "Сорок первый градус" ("41°", "Сорок один градус") - авангардистская творческая группа, с 1918 по 1920 год действовавшая в Тифлисе (ныне Тбилиси). Группа "Сорок первый градус" была основана в марте или апреле 1918 года выходцами из объединения "Синдикат футуристов", недолгое время существовавшего в самом начале 1918 года. Состав группы был представлен художниками и поэтами, разделявшими и распространявшими идеи футуризма и зауми в обществе.
Участники "Сорок первого градуса":
Кручёных Алексей Елисеевич; Терентьев Игорь Герасимович.[1]
2) В 1920 году Зданевич Илья Михайлович покинул Тифлис, после чего группа быстро распалась.
3) Своим происхождением название «41°» обязано географическому положению города Тифлиса — 41° северной широты. Но для самих участников содружества — футуристов, придававших большое значение «слову как таковому», «самовитому слову» — важным представлялся и многозначный подтекст такого названия, весь ассоциативно-омонимический смысловой ряд, инициируемый им: высокий градус творческой активности, энергии; высшая, кризисная температура человеческого тела на грани бреда, сумасшествия, самой жизни; крепость алкогольного напитка.
4) Группа «41°» оставалась открытой для широких контактов со многими деятелями как близких, так и иных творческих взглядов, проживавших или приезжавших в Тифлис. С группой сотрудничали поэты Т.Вечорка, Н.Васильева, Ю.Деген, В.Каменский, В.Катанян, А.Чачиков, Г.Шайкевич, армянский поэт-футурист Кара-Дервиш (А.М.Гаджан), драматург и режиссер Н.Евреинов, грузинские поэты объединения «Голубые роги» — Г.Робакидзе, Т.Табидзе, П.Яшвили, художники Н.Гончарова, С.Валишевский, А.Бажбеук-Меликов, Л.Гудиашвили, ученый-искусствовед Д.Гордеев.[2]
5) Под маркой тифлисского издательства «41°» вышло более десятка книг (брошюр) Кручёных, Терентьева, И.Зданевича. Выпущена газета «41°».
6) Событием стал выход литературно-художественного альманаха «Софии Георгиевне Мельниковой — Фантастический кабачок» (Тифлис: 41°, 1919), где были представлены работы не только всех участников группы «41°», но и многих примыкавших к объединению поэтов, литераторов, художников.
7) В «Манифесте» опубликованном в газете «41°» (вышел всего один ее номер в 1919 г.), заявлялось, что основной задачей объединения является утверждение заумного языка в качестве «обязательной формы воплощения искусства».
8) За 1916 – 1921 гг. компанией “41°” было выпущено свыше 50 книг и прочтено множество докладов – главным образом о футу-зау в Баку, Тифлисе, Батуме и др.
9) Группа «41°» выступала с устно и письменно изложенными художественно-программными целями. Важнейшим передовым бойцом устного посредничества являлся А.Е. Кручёных. Илья Зданевич выступал программно почти только в устной форме, своими работами как поэт, график, типограф, собиратель художественных ценностей он однако являлся важнейшим вдохновителем теории группы. Относительно письменных публикаций А.Е. Кручёных и И.Терентьев были доминирующими. [4]
10) Важнейшим заумным художественным произведением «41°» считается пенталогия Зданевича Аслаабличья. Произведение следует рассматривать как „оркестральную” заумь, т.е. как текст с музыкально ориентированным заумным многоголосием и музыкально-песенными формами композиции в речи персонажей. Каждый персонаж характеризуется как личность и в социальном плане посредством особой заумной речи.[3]
11) Идеи А.Е. Кручёных о звуковой жестикуляции и звуковой мимике стали составной частью театральной поэтики группы «41°», его пьесу Гли-Гли можно считать реализацией этой поэтики.
12) Для А.Е. Кручёных, как и для И.Терентьева, искусство являлось интуитивным (также надсознательным) способом познания и коммуникации, причём искусство имело для А.Е. Кручёных, прежде всего, эмоциональные выразительные функции. Виды творчества и познания через интуицию, экстаз, мистику в группе «41°» дополнились, в первую очередь, под- или до-сознательным познанием, коммуникативными и познавательными формами из области детской психологии и из области психопатологии. Акт творчества уподоблялся голому эмпиризму, например, еде, как элементарной форме познания мира.[5]
13) Искусство группы «41°» выполнило функции общекультурного плана (например, в смысле расширения языка, задачи универсального обучения людей и т.д.) и послужило целям практической жизни (художники у власти, создание всемирного [заумного] языка, поэзии, культуры).
14) Игорь Терентьев первым дал документальному предмету в искусстве название “факт” (сборник стихотворений Факт 1919г), предвосхитив тем самым литературу и искусство факта более позднего времени.
15) Самые важные темы «41°» затронуты в пьесе Ильи Зданевича Янко круль албанскай (1918) и в остальных «Дра» его пенталогии Аслаабличья. Зданевич понимал художественное творчество в ключе Фрейда — как работу со звуками в качестве исходного материала для поэзии и зауми.[6]
Sources:
Comments