00-[SPb]: Type. t-va "Light," [1913]. [3] l. Ill., 12 p., 19x13.5 cm. Circulation 1000 copies. Cover performed by O. Rozanova. The book was published in early June 1913.
The book includes lithographs (pencil) executed on white paper (placed between the cover and p. 1):
K. Malevich:
1. Arithmetic, 17.5x11.2 cm
2. Peasant woman goes through the water, 17.4x11 sm
To O. Rozanova
Face, 17,6x11 см.
The cover is also traditionally attributed to O. Rozanova, although there is no documentary evidence of this. Note that the font and horizontal stripes used in its construction were used by the Twisted in the book "Piglets." Their combination makes it possible to assume a separate spelling of names in both cases ("In-view-singing").[1]
Face
The author dedicated the book "to O. Rozanova, the first artist of Petrograd," which gives reason to suggest that the addressee of the "lyrical" poem placed on p. 5-6 is exactly her [1]
again in love inadvertently inopportunely he uttered
I was just going to fall to focus on busy
with their extraordinary discoveries on air
connected by the lake as the inte appears
lilac and interested
everyone considers me northwestern when I am silent and
I do not want to name why men are created and
when women could be created by men alone
(why unnecessary) and as soon as I want
become immortality [2]
The book also includes examples of the modern drama created by the Twisted ("Damo," p. 3-4), directed against the "venerable refuge of vulgarity - the bewitched Art Theater," as well as the critical sketch "The Outgrowth of Turgenev's Love" (p. 8-9).[1]
Love triumphs.
Artist triumphs
The world he created triumphed over man.
Despite all its "senselessness," the artist's world is more intelligent and real than the world of the average even in the ordinary sense.[2]
Two lithographs of Malevich brought special fame to the book (filled with lithographic pencil on translated autograph paper). One of them (No. 2) repeats the artist's painting "Peasant Woman with Buckets" (1913. New York, New York Museum. art), first shown at the exhibition "Target" [reproduced: Spark. 1913. № 47]. There is also a preparatory drawing (GPM). The sketch for No. I was in the collection of N. Khardzhiev.[1]
Peasant woman goes through the water
In the collection "Ascension" (1913), lithographs "Peasant goes through the water" and "Arithmetic" are placed; in the latter, for the first time in Malevich's drawings, we are faced with complete futility. It should be noted that in these lithographic replicas there is no high degree of perfection that turns graphic variations on the themes of his own paintings, into equivalent works of art. Malevich's lithographs are significantly inferior to their picturesque prototypes. This is probably the reason for the haste of work, supplemented by the inexpressibility of the "blind" press. In addition, the obvious desire to convey the original as accurately as possible also affected in a constrictive way.[1]
Arithmetic
Arithmetic.
Illustration is full of numbers, and it also unexpectedly shows a real modern computer emoticon. Malevich's drawings, like the author's fonts, and the author's verst, give these books the only rhythm without which their texts lose three quarters of their intended meanings. [3]
Malevich and Kruchenykh, creating poetry collections and declarations, "stuck together" sometimes to the fact that the poems were their collective work, they quoted each other as themselves, and in general, as poets from each other grew up.
His poems of 1916-1917 "form sound masses," that is, they do with sound what Malevich does with color, "turns poetry to futility. However, as a result, Malevich did not become Kruchenykh in poetry. He did not find the unprecedented thing that Malevich found in his area.[1]
Sources:
1. Book treasures of Russia. Funny bibliography.
2. Library of Russian and Soviet classics.
3. Malevich.
"Возропщем" с иллюстрациями К. Малевича
[СПб.]: Тип. т-ва “Свет”, [1913]. [3] л. илл., 12 с., 19x13,5 см. Тираж 1000 экз. Обложка исполнена О. Розановой. Книга была опубликована в начале июня 1913 г.
В книгу включены литографии (карандаш), исполненные на белой бумаге (помещены между обложкой и с. 1):
К. Малевича:
1. Арифметика, 17,5x11,2 см..
2. Крестьянка идет по воду, 17,4x11 см.,
О. Розановой:
3. Лицо, 17,6x11 см. [1]
Обложка также традиционно приписывается О. Розановой, хотя нет никаких документальных подтверждений этого. Отметим, что шрифт и горизонтальные полосы, примененные в ее построении, были использованы Крученых в книге “Поросята”. Их сочетание дает возможность предполагать и раздельное в обоих случаях написание названий (“Во-зро-пщем”). [1]
Автор посвятил книгу “первой художнице Петрограда О. Розановой”, что дает повод предполагать адресатом “лирического” стихотворения, помещенного на с. 5-6 именно ее [1]
опять влюблен нечаянно некстати произнес он
я только собирался упасть сосредоточиться занятье
своими чрезвычайными открытиями о воздушных
соединенных озером как появляется инте –
ресненькая и заинтересовывается
меня все считают северо-западным когда я молчу и
не хочу называть почему созданы мужчины и
женщины когда могли быть созданы одни мужчины
(зачем же лишнее) и как сразу кому захочу
стать бессмертием [2]
В книгу также включены примеры созданной Крученых современной драмы (“деймо”, с. 3-4), направленной против “почтенного убежища пошлости — обмишуренного Художественного театра”, а также критический этюд “Выпыт любви Тургенева” (с. 8-9).[1]
Любовь торжествует.
Художник торжествует
Мир, созданный им, восторжествовал над человеческий.
Несмотря на всю свою «бессмысленность» мир художника более разумен и реален чем мир обывателя даже в обывательской смысле.[2]
Особенную известность книге принесли две литографии Малевича (исполнены литографским карандашом на переводной автографской бумаге). Одна из них (№ 2) повторяет картину художника “Крестьянка с ведрами” (1913. Нью-Йорк, Музей современ. искусства), впервые показанную на выставке “Мишень” [воспроизведена: Огонек. 1913. № 47]. Существует также подготовительный рисунок (ГРМ). Эскиз к № I находился в собрании Н. Харджиева. [1]
В сборнике «Возропщем» (1913), помещены литографии «Крестьянка идет по воду» и «Арифметика»; в последней впервые в рисунках Малевича мы сталкиваемся с полной беспредметностью. Нужно заметить, что в этих литографских репликах нет той высокой степени совершенства, которая превращает графические вариации на темы собственных картин, в равноценные художественные произведения. Литографии Малевича значительно уступают своим живописным прототипам. Тому виной, вероятно, поспешность работы, дополненная невыразительностью «слепой» печати. К тому же сковывающим образом повлияло и явное желание как можно точнее передать оригинал.[1]
Арифметика.
Иллюстрация преисполнена чисел, а ещё на ней неожиданно виден настоящий современный компьютерный смайлик. Рисунки Малевича, как и авторские шрифты, и авторская вёрстка, придают этим книгам тот единственный ритм, без которого их тексты теряют три четверти задуманных смыслов. [3]
Малевич и Кручёных, творя поэтические сборники и декларации, «слипались» иногда до того, что стихи были их коллективным творчеством, они цитировали друг друга как себя, и в целом как поэты друг из друга вырастали.
Его стихи 1916–1917 годов «формируют звуковые массы», то есть делают со звуком то, что Малевич делает с цветом, — обращает поэзию к беспредметности. Однако в итоге Малевичем в поэзии Кручёных не стал. Он не нашёл того небывалого, что в своей области нашёл Малевич.[1]
Ссылки:
1. Книжные сокровища России. Забавная библиография. http://www.raruss.ru/avant-garde/page-rag2/2484-vozropshchem.html
2. Библиотека русской и советской классики https://ruslit.traumlibrary.net/book/kruchenih-vozropshem/kruchenih-vozropshem.html#toc
Comments