"The poster, as an art form, has one feature that impedes its quick and easy development: it must speak an accessible language for the vast majority. With an insignificant artistic culture in the present, it is almost impossible to overcome this feature by purely pictorial means. V. Lebedev overcame it to the extent that, in any case, provided his works with full artistic significance".
A worker with a garbage wheelbarrow (for agitation for increasing work capacity). Different objects in the car (garbage) Composition with the desire for a picturesque and constructive construction
"Even when the artist is given the opportunity for the wide development of mechanical textures, he, as has just been noted, does not; this is explained, as it seems to us, by the fact that the poster, in addition to being accessible to the general public, should be concise and, so to speak, instant; its temporal extent should be, or in any case should seem, the smallest; the sooner the eye can perceive the entire surface of the poster, the better".
A worker sweeping out a criminal element from the Republic (labor control) Plane construction with a bias towards the pictorial and constructive composition
"In order for the entire plane of the poster to reach consciousness in the shortest period of time, it is not only useless to complicate the surface with textures, but more often it is harmful. Of course, it is possible to develop a poster form so consistently that it will seem laconic and instantaneous at first glance and will only gradually begin to draw an eye into its depth; but, firstly, it will already be a special kind of poster-sign, and, secondly, such a poster will always be in conflict with the capital's street, which in its essence does not allow you to watch or think for a long time".
To producing propaganda
Foundry worker with a casting spoon in his hands. Left in the corner is a casting mold
Constructive composition
"...an attempt to develop an organic paint texture (shovel and steam); the texture of lead is relatively richly shown..."
"Undoubtedly, the poster artist must value the integrity and uniformity of the impression, for this integrity, not to mention the fact that it provides an artistic culture, is also valuable in terms of the poster purpose: in the end, it’s not enough just to hit and stun, it is necessary that the strike be appropriate. An eye that does not have the ability to stop on a poster, well, at least an eye passing by a car, will not be able to bring to consciousness the theme of the poster, if the latter turns out to be too rude, superficially bright".
May Day procession of workers
"...invoice (mechanical) of the warrior, purely organic texture of the worker’s leg..."
"The color power of the poster should be subordinate to its spatial structure and be consistent with the basic law of the poster form: the possible simultaneous visual action".
Agitation for the use of the bourgeoisie in proletarian construction. The bourgeois in the gray cylinder and in the apron serves the worker (feeds him with fish)
Rhythmic composition with a bias towards constructivism
"There is a fairly widespread belief that a poster must be bright. In general, it is true, since brightness should be understood as a certain strength of color, exciting and eye-catching. But it would be a mistake to think that the color brightness that captures the eye is always compatible with the purpose of a poster. Here we are faced with the same law of poster construction, which requires the most expressiveness for the poster with the least expenditure of time. If the colors turn out to be so bright that the eye will be distracted with them from the poster as a whole, the latter will not achieve its goal; perception will be broken, time sequence will be an inevitable participant in perception; the poster will fall out of the laws that determine its form".
Campaigning for labor cooperation. The worker triumphantly stands above the implements of production; under his feet a marauder defeated by a system of cooperation The rhythmic composition
"Compositional construction, depending on which of the two indicated types it belongs to, contributes to the development of one or another nature of the painting, either by making it mostly picturesque, or, conversely, by informing the work of the graphic equipment. On the indicated samples, this division is revealed with all obviousness. The more developed and literally more developed composition is much more graphic than the sheet, where the eye receives a full pictorial impression, due to both the constructive nature of the composition and the reduction of literary elements to more or less pure pictorial forms".
Two workers with tools; at the feet of the right figure is a piece of chintz. The meaning of the poster: if there are tools of production, there will be a manufactory
Rhythmic composition with textured processing (both organic - pencil, and mechanical - chintz)
"Light, as the causative agent of space, can act either in the form of chiaroscuro, or filling the material with it, in particular, paint (aerial perspective). In either case, light arouses in us a sense of depth, volumetric or linear. Since we are dealing with pictorial forms, that is, planar, this depth is illusory, for the plane cannot be really destroyed by the painter, as was established above. For the perception of illusory depth, complex eye work is required".
Worker with nationalized enterprises in his hands Constructive pictorial composition in the picturesque development of the color range
"An analysis of the color and light features of the poster form again led us to affirm the pictorial plane for this particular type of artwork. We can, therefore, consider our study of the poster, as a form, and the poster works made by Lebedev, in the main parts, complete. The canonical formula obtained in this case is quite wide and covers the most important parts of the issue of the poster structure, but its immutability cannot nevertheless go beyond those samples that we have analyzed".
Female worker-procurer (on the issue of raising productivity through the collectivization of the small handicraft industry) Constructive composition with texture
"At one time, we distinguished between rhythmic and constructive compositions. The former are based on the relations of separate, as it were, independent planes to each other, and partly on their vertical and horizontal positions, the latter on the conjugation of the planes; Naturally, rhythmic compositions, by their very nature, are designed for a time sequence, for they cause the eye to swing in search of balance. The latter, being structurally constructive, i.e., built on mutual restriction, conjugation of planes, requires less movement from the eye, the more complete the construction".
The apotheosis of the worker
Constructive composition
"They are full-bodied and mature forms of the poster in the plane in which V. Lebedev is developing them. Here, all the little things of the literary theme have been discarded, only the essence of the inevitable concreteness remains, and it is embedded in a form that compresses the space-time extent of the composition to unity. The language is laconic, the plane is covered in the shortest period of time, the textures are wide and simple, and even the color is reduced to such a system that could not cause sharp visual contrasts that could always give a gap in time".
The unity of the village and the city (worker and peasant) Constructive composition with developed color sequence
"The number of small (internal) forms in it is so great that, it would seem, there can be no question of a single, instantaneous coverage of the entire form. The statement is however erroneous; it is true only logically; the eye undoubtedly gets the impression of uniformity of the whole form, even if some of its details are not immediately captured. We find an explanation for this in the following two circumstances. The first is that all small forms (planes) are reduced to clean pictorial planes (forms).The hand, for example, does not have any literary details, it is plastically expressed in a colored circle, as well as other parts of reproducible concreteness; thanks to this technique, the eye is freed from some work, as if cast off the surface, not interested, not prompted to delve into the examination. Another feature is due to the reception of compositional construction".
The red ghost of communism is moving across Europe. The poster depicts two workers in front of whom the bourgeois are fleeing in panic
"The color power of the poster should be subordinate to its spatial structure and be consistent with the basic law of the poster form: the possible simultaneous visual action. Since the poster is concise, to the extent that it does not allow the play of keys; just as a rich texture is unnatural in a poster, so is the game in half tones unnatural. Wide and uniform textures and simple color surfaces are the features of the poster as an artistic pictorial (planar) form. This series is simple and convincing proof of this".
Sources:
1) Russian poster. 1917-1922: First edition / V.V. Lebedev; Text N. N. Punin. - Petersburg: Sagittarius Publishing House, 1922.
http://tehne.com/event/arhivsyachina/v-v-lebedev-n-n-punin-russkiy-plakat-1917-1922
"Плакат, как художественная форма, имеет одну особенность, затрудняющую быстрое и легкое его развитие: он должен говорить доступным для огромного большинства языком. При ничтожной художественной культуре в настоящем преодолеть чисто живописными средствами эту особенность почти невозможно. В. Лебедев преодолел ее в той степени, которая во всяком случае обеспечила его работам полное художественное значение".
Изображение рабочего-каталя с мусорной тачкой (к агитации за увеличение трудоспособности). В тачке разные предметы (мусор).
Композиция со стремлением к живописно-конструктивному построению.
"Даже тогда, когда художнику предоставлена возможность широкого развития механических фактур, он, как только что было отмечено, этого не делает; объясняется это, как нам кажется, тем, что плакат, кроме того, что он должен быть доступен для широкого понимания, должен быть лаконичен и, если так можно выразиться, мгновенен; его временная протяженность должна быть, или во всяком случае должна казаться, наименьшей; чем скорее может глаз воспринять всю поверхность плаката, тем лучше".
Изображение рабочего, выметающего из Республики преступный элемент (рабочий контроль).
Плоскостное построение с уклоном к живописно-конструктивной композиции.
"Для того, чтобы вся плоскость плаката могла в наименьший промежуток времени достичь сознания, не только не полезно осложнять поверхность фактурами, но чаще всего — вредно. Конечно, можно настолько последовательно разработать плакатную форму, что она будет казаться при первом взгляде лаконичной и мгновенной и только постепенно станет как бы затягивать глаз в свою глубину; но, во-первых, это будет уже особый род плаката-вывески, а, во-вторых, такой плакат всегда окажется в противоречии со столичной улицей, по существу своему не дающей возможности ни долго смотреть, ни много думать".
К производственной пропаганде. Рабочий-литейщик с литейной ложкой в руках. Слева в углу форма для отливки.
Конструктивная композиция.
"…попытка разработать органическую фактуру краски (лопата и пар); относительно богато показана фактура свинца…"
"Несомненно все-таки, плакатист должен дорожить цельностью и однородностью впечатления, ибо эта цельность, не говоря уже о том, что ею обеспечивается художественная культура, ценна и с точки зрения назначения плаката: в конце концов недостаточно только ударить и ошеломить, необходимо чтобы удар был целесообразен. Глаз, не имеющий возможности остановиться на плакате, ну хотя бы глаз проезжающего на автомобиле, не способен будет довести до сознания тему плаката, если последний окажется слишком грубо, поверхностно ярким".
Плакат первомайское шествие рабочих.
"…фактура (механическая) повойника, чисто органическая фактура штанины рабочего…"
"Цветовая сила плаката должна быть подчинена его пространственному построению и сообразоваться с основным законом плакатной формы: возможной единовременностью зрительного действия".
Агитация за использование буржуазии в пролетарском строительстве. Буржуа в сером цилиндре и в переднике обслуживает рабочего (кормит его рыбой).
Ритмированная композиция с уклоном к конструктивизму.
"Существует довольно распространенное мнение, будто плакат обязательно должен быть ярок. В целом оно верно, поскольку под яркостью следует понимать некоторую силу цвета, захватывающую и увлекающую глаз. Но было бы ошибочно думать, что цветовая яркость, захватывающая глаз, всегда совместима с назначением того или иного плаката. Здесь мы сталкиваемся с тем же самым законом плакатного построения, который требует для плаката наибольшей выразительности при наименьшей затрате времени. Если цвета окажутся настолько яркими, что глаз будет ими отвлечен от плаката в целом, последний не достигнет своей цели; восприятие будет разбито, временная последовательность явится неизбежным участником восприятия; плакат выпадет из законов, обуславливающих его форму".
Агитация за рабочую кооперацию. Рабочий победоносно стоит над орудиями производства; под его ногами мародер, побежденный системой кооперации.
Ритмированная композиция.
"Композиционное построение в зависимости от того, к какому из двух указанных видов оно принадлежит, способствует развитию того или иного характера живописного произведения, либо делая его по преимуществу живописным, либо, наоборот, сообщая произведению графическую оснастку. На указанных образцах деление это обнаруживается со всею очевидностью. Ритмированная и в литературном отношении более развитая композиция в гораздо большей степени графична, чем лист, где глаз получает полное живописное впечатление, обусловленное как конструктивностью композиции, так и сведением литературных элементов к более или менее чистым живописным формам".
Изображение двух рабочих с орудиями производства; в ногах правой фигуры штука ситца. Смысл плаката: если будут орудия производства, будет и мануфактура.
Ритмированная композиция с фактурной обработкой (как органической — карандаш, так и механической — ситец).
"Свет, как возбудитель пространства, может действовать либо в виде светотени, либо наполняя собою матерьял, в частности — краску (воздушная перспектива). В том и другом случае свет возбуждает в нас чувство глубины объемной или линейной. Поскольку мы имеем дело с живописными формами, т. е. плоскостными, глубина эта иллюзорна, ибо плоскость не может быть реально разрушена живописцем, как это было установлено выше. Для восприятия же иллюзорной глубины требуется сложная работа глаза".
Изображение рабочего с национализированными предприятиями в руках.
Конструктивная живописная композиция при живописной разработке цветового ряда.
"Анализ цветовых и световых особенностей плакатной формы снова привел нас к утверждению живописной плоскости для этого особого вида художественной работы. Мы можем, следовательно, считать наше изучение плаката, как формы, и плакатных работ, сделанных Лебедевым, в основных частях законченным. Полученная наши при этом каноническая формула достаточно широка и охватывает важнейшие части вопроса плакатного строения, но непреложность ее не может все же идти дальше тех образцов, кои мы разобрали".
Изображение работницы—заготовщицы (к вопросу о поднятии производительности через коллективизацию мелкой кустарно-ремесленной промышленности).
Конструктивная композиция с фактурой.
"В свое время мы разграничили композиции ритмированные и конструктивные. Первые строятся на отношениях отдельных, как бы самостоятельных плоскостей друг к другу, и отчасти на положении их по вертикали и горизонтали, вторые — на сопряжении плоскостей; естественно, что ритмированные композиции по самому существу своему рассчитаны на временную последовательность, ибо заставляют глаз качаться в поисках равновесия. Последняя, будучи в композиционном отношении конструктивной, т. е. построенной на взаимном ограничении, сопряжении плоскостей, требует от глаза тем меньше движения, чем конструкция полнее".
Апофеоз рабочего.
Конструктивная композиция.
"Являются полновесными и зрелыми формами плаката в той плоскости, в какой их разрабатывает В. Лебедев. Здесь все мелочи литературной темы отброшены, осталась только сущность неизбежной конкретности, и она вложена в такую форму, которая до единицы, до элемента сжимает пространственно-временную протяженность композиции. Язык лаконичен, плоскость охватывается в наименьший промежуток времени, фактуры широки и просты, и даже цвет сведен к такому строю, который не мог бы вызвать резких зрительных контрастов, всегда могущих дать разрыв во времени".
Изображение единения деревни и города (рабочего и крестьянина).
Конструктивная композиция с выработанным цветорядом.
"Количество мелких (внутренних) форм в ней настолько велико, что, казалось бы, речи быть не может об едином, мгновенном охвате всей формы. Утверждение это однако ошибочно; оно верно только логически; глаз же несомненно получает впечатление однородности всей формы, даже если некоторые детали ее и не улавливаются сразу. Объяснение этому находим в двух следующих обстоятельствах. Первое заключается в том, что все мелкие формы (плоскости) приведены к чистым живописным плоскостям (формам). Рука, например, не имеет никаких литературных деталей, она пластически выражена окрашенным кругом, так же и другие части воспроизводимой конкретности; благодаря такому приему глаз освобождается от некоторой работы, как бы отбрасывается от поверхности, не заинтересованный, не побуждаемый углубляться в рассматривание. Другая особенность обусловлена приемом композиционного построения".
По Европе движется красный призрак коммунизма. Плакат изображает двух рабочих, перед которыми в панике бегут буржуа.
"Цветовая сила плаката должна быть подчинена его пространственному построению и сообразоваться с основным законом плакатной формы: возможной единовременностью зрительного действия. Поскольку плакат лаконичен, постольку он не допускает игры тональностей; как неестественна в плакате богатая фактура, так неестественна и игра полутонами. Широкие и однородные фактуры и простые цветовые поверхности являются особенностями плаката, как художественной живописной (плоскостной) формы. Настоящая серия простое и убедительное тому подтверждение".
Источники:
1) Русский плакат. 1917—1922 : Выпуск первый / В. В. Лебедев; Текст Н. Н. Пунина. — Петербург : Издательство „Стрелец“, 1922.
http://tehne.com/event/arhivsyachina/v-v-lebedev-n-n-punin-russkiy-plakat-1917-1922
Comments