The creator of the direction is Kliment Nikolaevich Redko.
1) S.A. Luchishkin, A.G. Tyshler, MM. Plaksin under the guidance S.B. Nikritin united around the idea of "electroorganism". The main ideologist and the most fruitful artist within this trend was Kliment Redko, who developed the theoretical concept under this name until 1926. In the group of projectionists, the invention of new directions and methods was welcomed. Subsequently, this group became known under the name "Method" (1923-1924).
Kliment Redko. Photography of the late 1910s.
2) The emergence of the electro organism is associated with the search for new ways of developing painting, different from retrospective naturalism and from the methods of the older avant-gardists. The generation of contemporaries admires the achievements of the world scientific and technological revolution -electric current, radio waves, but you are perfect mechanisms.
Dynamite. Sketch for the painting of the same name from the collection of George Kostaki. 1922 Paper, ink, watercolor, whitewash.
3) The theoretical base of the electroorganism was influenced by Redko's acquaintance with the scientific works of Albert Einstein, Wilhelm-Friedrich Ostwald (who believed that the only reality in the existing world is energy, and matter is considered as one of the forms of manifestation of this energy), the study of physics, the laws of dynamics.
4) Worshiping technology, the mechanical perfection of which must reject all old forms and principles, Redko creates images of factories and laboratories of the future, perceiving not only the objective world, but also the person himself as a kind of perfect mechanism and energy substance.
Untitled. Paper, watercolor.
5) One of the main tasks of the pictorial language of the electroorganism is to convey complex physical phenomena by means of painting - radio, electricity, motion dynamics, the length of space.
Compositional construction. From the cycle "Electroorganism". Right part. 1.1. 1923
6) In 1922, Redko formulates the “Declaration of the Electroorganism”: “Everything comes down to the question of energy - the future culture of life. <...> Since the modern known unit of the speed of light determined the entire previously existing known speed, artists study the elements that make up new periodic states of electromatter” (L.R. Pchelkina. 2011. P.99).
“<...> I build from air, from water, from wind, from dynamite, these are the elements of the architectonics of the electroorganism” (I.V. Lebedeva. 1993. P. 187)
Midnight Sun (Northern Lights). 1925
7) The pictorial language of electroorganism was formed through Redko's fascination with the principles of the early avant-garde (A.A. Exter, V.V. Kandinsky), evolving in the direction of ideas and techniques of projectionism.
Light and shadow in symmetry. 1922. Paper, tempera.
8) Defining light as the highest manifestation of matter, thinking a lot about color as light, Redko tried to embody this energy in his works, experimenting with the "luminosity" of colors. "I see various things of picturesque light absorption on the table in front of me: a white tablecloth made of linen, a notebook in a smooth leather binding, shining from the light of the lamp, and a mirror glass. Here is the material of various physical formations in the field of pictorial impact." Light, being, according to the artist's theory, a "pre-consciousness", gives the name to a daughter idea - "candlelight" (1923-1924).
This is a man (On the land of Murmansk). 1925
9) The movement of the electro organism, along with other innovative ideas of the 1920s, belongs to one of the vectors of the development of pictorial thought, which opposed itself to abstract ideas of suprematism and the production goals of constructivism.
Husband and wife. 1922. Oil on canvas.
10) The originality of the idea of electroorganism is connected with the search for a new pictorial reality, where the artist includes modern matter in the arsenal of his developments, taking into account its nature and systemic connections with an attempt to find a pictorial and emotional palette of new phenomena of life.
To the structure of light-sound. 1923
12) Redko calls energy the "future culture of life" and electricity, the light beam considers a way to convey time and space: "The artist must affirm new concepts of realism with creatively meaningful facts. The first pictorial element of the design is a line. The second is color, then - heaviness and image", and "light is the highest manifestation of matter".
To the structure of light-sound. 1923
13) The color of light and the light of color, the energy of both, the artist showed, just in the "Uprising", combining a conditional geometric construction with realistic figures. Otherwise, he applied the light to northern landscapes, where the northern lights will resemble an electric flash ("Northern Lights", 1925). And in another way, Redko uses this very expression of energy he found in works like Dynamite, which came close to abstraction.
Composition I. 1924
Sostav. 1924
Текст в оригинале:
Электроорганизм («свеченизм») -экспериментальное направление авангардной живописи 1920-х.
Создатель направления – К.Н.Редько.
1) С.А. Лучишкин, А.Г. Тышлер, М.М. Плаксин под руководством С.Б. Никритина объединились вокруг идеи «электроорганизма». Основным идеологом и наиболее плодотворным художником в рамках этого направления был Климент Редько, который развивал теоретическую концепцию под этим наздинамиванием вплоть до 1926. В группе проекционистов приветствовалось изобретение новых направлений, методов. Впоследствии эта группа стала известна под названием «Метод» (1923-1924).
2) Возникновение электроорганизма связано с поисками новых путей развития живописи, отличных от ретроспективного натурализма и от методов старших авангардистов. Поколение современников Редько восхищается достижениями мировой научно-технической революции-электрическим током, радиоволнами, но выми совершенными механизмами.
3) На теоретическую базу электроорганизма повлияло знакомство Редько с научными трудами Альберта Эйнштейна, Вильгель ма-Фридриха Оствальда (который считал, что един ственной реальностью в существующем мире является энергия, а материя рассматривается как одна из форм проявления этой энергии), изучение физики, законов динамики.
4) Боготворя технику, механическое совершенство которой должно отринуть все старые формы и принципы, Редько создаëт образы заводов и лабораторий будущего, воспринимая не только предметный мир, но и самого человека как некий совершенный механизм и энергетическую субстанцию.
5) Одна из основных задач живописного языка электроорганизма передать средствами живописи сложные физические явления - радио, электричество, динамику движения, протяжённость пространства.
6) В 1922 Редько формулирует «Декларацию электроорганизма»: «Всё сводится к вопросу энергии - будущей культуры жизни. <...> Так как современная известная единица скорости света определила всю ранее существующую известную скорость, художники изучают элементы, составляющие новые периодические состояния электроматерии» (Л.Р. Пчёлкина. 2011. C.99). « <...> я строю из воздуха, из воды, из ветра, из динамита это и есть элементы архитектоники электроорганизма» (И.В.Лебедева. 1993. С.187).
7) Живописный язык электроорганизма формировался через увлечение Редько принципами раннего авангарда (А.А. Экстер, В.В. Кандинский), эволюционируя в направлении идей и приëмов проекционизма.
8) Определяя свет как высшее проявление материи, много думая о цвете как о свете, Редько пытался воплотить эту энергетику в своих работах, экспериментируя со «светоносностью» красок. «Я вижу перед собой на столе разные вещи живописного светопоглощения: белая скатерть из полотна, записная книжка в кожаном гладком переплёте, блестящем от света лампы, и стекло зеркала. Вот материал различных физических образований в сфере живописного воздействия». Свет, являясь, по теории художника, «предсознанием», даёт название дочерней идее - «свеченизму» (1923-1924).
9) Движение электроорганизма, наряду с другими новаторскими идеями 1920-х, относится к одному из векторов развития живописной мысли, противопоставившей себя отвлечённым идеям супрематизма и производственным целям конструктивизма.
10) Оригинальность идеи электроорганизма связана с поиском новой живописной реальности, где художник включает современную материю в арсенал своих разработок, учитывая её природу и системные связи с попыткой найти живописно-эмоциональную палитру новых явлений жизни.
11) Наталия Гончарова также в духе времени размышлявшая о понятии энергии, в 1913 году также высказалась языком абстракции в работе «Электрические лампы».
12) Редько называет энергию «будущей культурой жизни» и электричество, световой луч считает способом передать время и пространство: «Художник должен утверждать новые понятия реализма творчески осмысленными фактами. Первый изобразительный элемент конструкции - линия. Второй - цвет, дальше - тяжесть и образ», ну а «свет - высшее выявление материи».
13) Цвет света и свет цвета, энергию того и другого художник показал, как раз в «Восстании», объединив условное геометрическое построение с реалистическими фигурками. Иначе свет он применил к северным пейзажам, где северное сияние напомнит электрическую вспышку («Северное сияние», 1925). И еще по-другому Редько использует это самое найденное им выражение энергии в работах вроде «Динамита», вплотную приблизившихся к абстракции.
Источники:
2) Искусство энергии от Alexeeva Svetlana
Comments