This article will focus on performance photographs, videos and installations by Soviet nonconformist artists of the 1970s and 1980s - Vitaly Komar and Alexander Melamid.
Komar and Melamid is a tandem team of Russian-born American conceptualist artists Vitaly Komar (born 1943) and Alexander Melamid (born 1945). In an artists' statement they said that "even if only one of us creates some of the projects and works, we usually sign them together. We are not just an artist, we are a movement." Both artists were born in Moscow, but emigrated to Israel in 1977 and subsequently to New York in 1978
They are perhaps best known as the founders of SotsArt, a form of Soviet Nonconformist Art that combined elements of Socialist Realism and Western Pop Art in a conceptual framework that also references Dadaism. Komar and Melamid often create many works within a common theme. Below you can see examples of art that they did.
The most exciting work that Komar and Melamid put a hand to
In Music "Passport",1976 from the Codes series, Komar and Melamid further "dissected" this notorious Soviet document.
The artists asked a professional musician to compose a musical piece in which each note would correspond to a letter drawn from the passport's ten regulations.[1] By constructing a bridge between a concrete bureaucratic text and a musical composition, Komar and Melamid disputed the myth (upheld by many early modernist painters) that music is the most abstract of all art forms.
On the other hand, their translation
of the passport's specialized rhetoric into the universal language of a musical score was, perhaps, the sharpest critique of Soviet mecha-mists of control. Komar and Melamid's substitution of words with notes returns us to Kabakov's "im/pulse to her," as a substitute for the "im/pulse to see."
Komar and Melamid on studio in New York, 1976
After the production of Kabakov and K/ M's on ceptual works, the homogeneity of Moscow's alternative art community radically disintegrated. Kabakov, Komar and Melamid had questioned this community's prolonged devotion to easel painting as the ultimate mode of expression, and its obsession with the purely visual aspects of artmaking. Furthermore, they had crossed the carefully guarded line separating the upholder of the avant-garde spirit and the epitome of kitsch, socialist realism. Nevertheless, Kabakov, Komar and Melamid continued to produce commodifiable objects in a country with no market for their consumption and no spaces for their exhibition.
-----------------------------------------------------------------------------------------------
Текст в оригинале
"Написание музыки: Паспорт". СоцАрт 20-го века.
Эта статья будет посвящена перформансным фотографиям, видео и инсталляциям советских художников-нонконформистов 1970-х и 1980-х годов - Виталия Комара и Александра Меламида.
Комар и Меламид - это тандемная команда американских художников-концептуалистов российского происхождения Виталия Комара (1943 г.р.) и Александра Меламида (1945 г.р.). В заявлении художников они сказали, что "даже если только один из нас создает некоторые проекты и работы, мы обычно подписываем их вместе. Мы не просто артисты, мы - движение". Оба художника родились в Москве, но в 1977 году эмигрировали в Израиль, а затем в 1978 году в Нью-Йорк.
Они, пожалуй, наиболее известны как основатели СоцАрта - формы советского нонконформистского искусства, которая объединила элементы социалистического реализма и западного поп-арта в концептуальной структуре, которая также отсылает к дадаизму. Комар и Меламид часто создавали много работ в рамках общей темы. Ниже вы можете увидеть примеры работ, которые они сделали.
Самая захватывающая работа, к которой приложили руку Комар и Меламид
В музыкальном фильме "Паспорт" 1976 года из серии "Коды" Комар и Меламид дополнительно "препарировали" печально известный советский документ.
Артисты попросили профессионального музыканта сочинить музыкальное произведение, в котором каждая нота соответствовала бы букве, взятой из десяти правил паспорта. Построив мост между конкретным бюрократическим текстом и музыкальной композицией, Комар и Меламид опровергли миф (поддерживаемый многими ранними художниками-модернистами) о том, что музыка - самая абстрактная из всех форм искусства.
С другой стороны, их перевод специализированной риторики "паспорта" на универсальный язык музыкальной партитуры был, пожалуй, самой острой критикой советских механизмов контроля.
После постановки концептуальных работ Кабакова и К/М однородность московского альтернативного арт-сообщества радикально распалась. Кабаков, Комар и Меламид поставили под сомнение длительную приверженность этого сообщества станковой живописи как высшему способу выражения и его одержимость чисто визуальными аспектами художественного творчества. Более того, они пересекли тщательно охраняемую черту, отделяющую сторонника авангардного духа от воплощения китча, социалистического реализма. Тем не менее, Кабаков, Комар и Меламид продолжали производить предметы, пригодные для продажи, в стране, где не было рынка для их потребления и мест для их выставок.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------
Источники
1) Margarita Typitsyn "About early soviet conceptualism" 1999г. страница 103 retrieved from https://conceptualism.letov.ru/MARGARITA-TUPITSYN-ABOUT-EARLY-SOVIET-CONCEPTUALISM.htm
Comments