In 1922 , the Moscow Chamber Theater showed the operetta Ch . Lecocq's "Girofle-Girofla" is about two Spanish twin girls who were distinguished only by the color of the bow. Staged by A. Tairov, designed by the artist G. Yakulov.
Let's look at some facts about this performance.
The Chamber Theater was on the way to creating its own forms, so Tairov abolished the stage genre and acting role as much as possible.
Tairov said: "We do not want to sing arias, duets and choirs, but, as before, we strive for a new stage composition based on an organic fusion of sensation, movement, word and sound."
The stage area, in accordance with Tairov's plan, was simplified to the limit, it had a kind of equipment for theatrical play: a large screen in the center, auxiliary small screens that appeared as needed, a curved ceiling that had acoustic significance, a large, wide staircase - that's all the design.
The staircase, which met in the performance, extremely intrigued specialists: it was held as if without any support, hung in the air, while seven pairs of cousins and cousins were dancing down it. This staircase was designed by our stage engineer, old man Khristoforov, a great inventor.
It is worth noting that the costumes were also invented by the artist Yakulov in a special way. They were a funny mix of Spanish exoticism with modern sportswear. The main part of the men's costume was a leotard, over which Maraschino, Murzuk and cousins wore tailcoats, shirt fronts, Spanish frills. The women were dressed in short, wide skirts and modern T-shirts, the outfit was complemented by light Castilian hats with very wide brims.
Tairov went against the traditions and widely introduced the circus. So, for example, Papa Bolero, when a Mourzuk appears, causing panic on both parents, the crest on his head stood on end and continuously trembled, causing a storm of laughter in the hall.
The performance was full of dancing. The dances staged by the choreographer Loshchilin did not have the usual stencil combinations, they were rather ironic in nature, organically followed from the action, merging with it, illuminated with enthusiasm and spontaneity.
The actors did not try to revive the old roles, they decisively transformed their characters, trying to do it in the most unusual way, building the game on incredible positions and sudden effects.
The action of "Girofle-Girofla" was based not on musical (as in an operetta) and not literary (as in a dramatic production), but on stage, the director and actors built dramaturgy.
According to many historians of pop art, the performance "Girofle-Girofla" was not an operetta at all, but a prototype of future musicals.
In an interview from 1921, Tairov himself talks about some of the features of the preparation of the performance. He states that before the start of rehearsals, the actors went through a certain "laboratory that allowed them to enrich their voice."
Tairov interpreted his performance as "an operetta-pantomime eccentricity, and not as a comic opera."
From beginning to end, the performance was based on the principle of a frank and audacious dispute.
According to critics, "rubber people, folding and unfolding," capable of changing the outlines of their figures, acted in the "Girofle-Girofla".
Tairov, following Mayakovsky and Meyerhold, but from a new point of view, showed and ridiculed the philistine.
Sources
Pushkin Theater: Abstract for the perfomance "Girofle-Girofle". URL: https://teatrpushkin.ru/spektakli/detail/zhirofle-zhiroflya/
Cinema-Theater, theatrical chronicle, The article: PREMIERE of THE OPERETTA Sh. LECOQ "GIROFLE-GIROFLE". URL: https://www.kino-teatr.ru/teatr/history/y1922/510/
S.G. Glitcheva, Genre poles of the "synthetic theater" by Alexander Tairov// Collection of scientific works by V.M. Mironova - 1990, p. 8-44.// URL: http://teatr-lib.ru/Library/Dir_time/dir_time/
Theatron, The article: The origin and formation of the Soviet musical in the first half of the twentieth century. Part III. URL: https://zen.yandex.ru/media/teatron/zarojdenie-i-stanovlenie-sovetskogo-miuzikla-v-pervoi-polovine-hh-veka-chast-iii-5d98722e3d008800ae25ac1c
News, Article: 1922. Premiere of the operetta Sh . Lecoq "Girofle-Girofle". URL: https://news.myseldon.com/ru/news/index/217028224
Текст на русском
Оперетта Ш. Лекока «Жирофле-Жирофля» (реж.Александр Таиров, художник Якулов)
В 1922 году Московский Камерный театр показал оперетту Ш. Лекока «Жирофле-Жирофля» про двух испанских девушек-близнецов, которых различали только по цвету банта. Постановка А. Таирова, оформление художника Г. Якулова.
Рассмотрим некоторые факты об этом спектакле.
1. Камерный театр был на пути создания своих форм, поэтому Таиров максимально упразднял сценический жанр и актерское амплуа.
2. Таиров говорил: «Мы хотим не выпевания арий, дуэтов и хоров, а, как и раньше, стремимся к новой сценической композиции, основанной на органическом слиянии ощущения, движения, слова и звука».
3. Сценическая площадка, в соответствии с замыслом Таирова, была упрощена до предела, на ней была своеобразная аппаратура для театральной игры: большой экран в центре, вспомогательные небольшие экраны, которые появлялись по мере надобности, выгнутый потолок, имевший акустическое значение, большая, широкая лестница — вот и все оформление.
4. Лестница, которая встречалась в спектакле, чрезвычайно интриговала специалистов: она держалась как бы без всякой опоры, висела в воздухе, в то время как по ней в танце спускались семь пар кузенов и кузин. Сконструировал эту лестницу наш машинист сцены старик Христофоров, великий выдумщик и изобретатель.
5. Стоит отметить, что по особенному были придуманы художником Якуловым и костюмы. Они представляли собой забавное смешение испанской экзотики с современной спортивной одеждой. Основной частью мужского костюма было трико, поверх которого Мараскин, Мурзук и кузены надевали фраки, манишки, испанские жабо. Женщины были одеты в короткие, широкие юбочки и современные тенниски, наряд дополнялся легкими кастильскими шляпами с очень широкими полями.
6. Спектакль был насыщен танцами. Танцы, поставленные балетмейстером Лащилиным, не имели привычных трафаретных комбинаций, они носили, скорее, иронический характер, органически вытекали из действия, сливаясь с ним, освещались задором и непосредственностью.
7. Таиров шел наперекор традициям и широко вводил в действие цирк. Так, например, у папа Болеро, когда появляется Мурзук, наводящий панику на обоих родителей, хохол на голове поднимался дыбом и беспрерывно дрожал, вызывая бурный смех в зале
8. Актеры не пытались оживить старые амплуа, они решительно преображали своих героев, стараясь делать это самым необычным способом, строя игру на невероятных положениях и внезапных эффектах.
9. В основе действия «Жирофле-Жирофля» лежала не музыкальная (как в оперетте) и не литературная (как в драматической постановке), а сценическая, режиссером и актерами выстроенная драматургия.
10. По заявлению многих историков эстрадного творчества спектакль «Жирофле-Жирофля» был вовсе не опереттой, а прообразом будущих мюзиклов.
11. В интервью от 1921 года Таиров сам рассказывает о некоторых особенностях подготовки спектакля. Он заявляет, что перед началом репетиций актеры прошли определенную “лабораторию, позволившую им обогатить свой голос”.
12. Таиров трактовал свой спектакль, как “ опереточно-пантомимную эксцентриаду, а не как комическую оперу”
13. От начала до конца представление строилось по принципу откровенного и дерзкого спора.
14. По свидетельству критиков, в «Жирофле» действовали «каучуковые люди, складывающиеся и раскладывающиеся», способные менять очертания своих фигур.
15. Таиров вслед за Маяковским и Мейерхольдом, но с новой точки зрения, показывал и высмеивал обывателя.