In the 20s of the XX century, the program of reforming theater business in post-revolutionary Russia, called "Theatrical October", began. The essence of this phenomenon, according to Yu. Annenkov, was as follows: "In several propaganda formulas, Meyerhold proclaimed the people's theater, a theater for the broad masses of the people, which was to enter into the life of the people and become a conscious weapon in the hands of the working class in the struggle begun to defend their state, their new culture, etc." [2]
Theater of Vsevolod Meyerhold
Meyerhold sought to demonstrate the ideas of "Theatrical October"in concrete stage practice. He made a big bet on the production of the third anniversary of the October revolution of the play "Zori" based on the play-utopia of verharn. It was in this production that Meyerhold first introduced a number of innovations in the design of the stage, which then became part of the Arsenal of theatrical constructivism: "The theater should only have a rich appearance, and you can do it from any low-value material, from any nonsense. It is necessary to organize the requisition of theatrical costumes, especially the so-called masquerade costumes...". [5]
Also, another feature of the production of "Zori" was that among the audience were seated actors who represented the audience, who in pre-planned places of the play reacted accordingly, setting an example to the rest. This strengthened the connection between the stage and the audience. [5]
Scene from the play "Zori", staged by V. E. Meyerhold and V. M. Bebutov, artist V. V. Dmitriev
The performance as the first practical manifestation of the ideas of the "Theatrical October" attracted universal attention and was vigorously discussed in the press and at various debates. So, O. Brik noted here as a new "step over the ramp... it is important that the theater has come out of the dead end, from the stage box, from the separation of artists and audience, and is trying to create a single action". [5]
V. Mayakovsky supported the production of "Zori". In his opinion, for the sake of revolutionary agitation, it is necessary to change the theater in accordance with the spirit of the time: "This is the first colossal achievement of this theater. Yes, we need to break this stupid barrier and we need both the audience and the actors to play... It is our duty to break and revolutionize everything that is old and old in the theater." [3]
Scene from the play "Zori", staged by V. E. Meyerhold and V. M. Bebutov, artist V. V. Dmitriev
A. Lunacharsky questioned the need for further "performances-meetings": "Is it compatible and should we try to combine a rally and a theater?.. And I will say: the rally is so tired that you don't need to drag it to the stage." In addition, Lunacharsky believes that there are too many elements of futurism in this production, and this fact influenced the perception of this production by the audience: "I hear from the workers, from the leaders of workers' organizations, from the red army, from members of the Comintern, from representatives of our party that there is an extremely good and uplifting thing in this production, but that the proletariat is terribly hindered by all this piling up of props under Tatlin — this kind of curtain and other ingredients of futurism". [4]
Theater of Vsevolod Meyerhold
The objections of some critics, including A. Lunacharsky, who scolded the production of "Zori" with futuristic nonsense, V. Mayakovsky explained by a reluctance to understand something new, previously incomprehensible to them: "You are outraged against the supposedly futuristic production and say that it does not give you anything, that you should think for a long time that this is happening on the stage...". [3]
Vs. Meyerhold believed that within the framework of modernity, the theater should reflect the current time, so it is not permissible to work on the production for a long time: "I think that we, working at a very fast pace, will make mistakes more than once, but we will not make mistakes, including that we will build our theater in full contact with modernity". [1:17]
Scene from the play "Zori", staged by V. E. Meyerhold and V. M. Bebutov, artist V. V. Dmitriev
In response to the Meyerhold's statement A. Lunacharsky said that such a high rush can harm the preservation of old achievements. He himself said: "I can charge to Meyerhold, the destruction of the old, the bad, and the creation of a new good. But I cannot entrust him with the task of preserving the good old one, which is alive and can develop in its own way in a revolutionary atmosphere.... And when a little theatrical October is now taking place, it would certainly be ridiculous to surrender to it these values, not without great difficulty preserved during the gigantic storms of October of the present". [4]
Another representative of the "Theatrical October" can be considered the production of the play "Earth stands on end". It also used the technique of merging theater with life. Yu. Annenkov recalled: "Political slogans appeared on the screen, introduced In L. Popova's constructivist scenery...through the auditorium, real armored cars, motorcycles, and trucks passed on the stage, which also caused applause and exclamations: "Glory to the red Army! Forward to the proletarian dictatorship!" and so on". [2]
Scene from the play "Earth stands on end", staged by V. E. Meyerhold
Just as in "Zori", in "Earth stands on end" among the audience were seated actors, among them was the people's Commissar and the Chairman of the revolutionary military Council of the Republic L. Trotsky. Yu.Annenkov described this moment: "during one of the actions, accidentally turning to the box Trotsky, I saw that he was no longer there...two or three minutes later Trotsky suddenly appeared on the stage and, among the actors who had parted very picturesquely, made a short speech, but appropriate in the course of the action, dedicated to the fifth anniversary of the founding of the red Army. After a standing ovation, the action continued to develop on the stage in the most natural way, and Trotsky returned to his box". [2]
Scene from the play "Earth stands on end", staged by V. E. Meyerhold
A few years later, the phenomenon of "Theatrical October" began to fade into the sunset. Despite this, they laid a serious Foundation for the future development of the theater. From the words of Yu. Annenkov: "One can believe in the Communist revolution or hate it, but it is impossible not to recognize that the experiments made by Meyerhold in those years were extremely bold and were of great significance in the development of theatrical art in later years." [2]
Sources:
1) Meyerhold V. E. Articles, letters, speeches, conversations / Com. A.V. Fevralskogo: In 2 CH. M.: Art, 1968. CH. 2. (1917 – 1939). http://www.teatr-lib.ru/Library/Mejerhold/articl_2/
2) Annenkov Yu. "Theatrical October", 1991: http://www.philol.msu.ru/~rki/advance-guard/teatr_oktyabr.html
3) Mayakovsky V. "On the dispute about the production of "Zori" in the Theater of the RSFSR First November 22, 1920 " / Bulletin of the theater-November 30 1920 - № 75 - p. 12-15 http://mayakovskiy.lit-info.ru/mayakovskiy/vystupleniya/rech-7.htm
4) Lunacharsky A. "To My opponents" / Theater and revolution, Gosizdat, Moscow. 1924. http://lunacharsky.newgod.su/lib/ss-tom-2/moim-opponentam/
5)Selim Khan-Magomedov "Architecture of the Soviet avant-garde" (book two, Ch. 6): http://www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_098.html#-1
Театральный Октябрь
В 20-х годах XX в. началась программа реформирования театрального дела в послереволюционной России, получившая название «Театральный Октябрь». Суть данного явления, по Ю. Анненкову, заключалась в следующем: «В нескольких пропагандистских формулах Мейерхольд провозгласил народный театр, театр для широких народных масс, который должен был, войдя в жизнь народа, стать сознательным оружием в руках рабочего класса в начатой борьбе за защиту своего государства, своей новой культуры и т.д.» [2].
Театр им. Всеволода Мейерхольда
Мейерхольд стремился в конкретной сценической практике продемонстрировать идеи «Театрального Октября». Большую ставку он сделал на постановку к третьей годовщине Октябрьской революции спектакля «Зори» по пьесе-утопии Верхарна. Именно в этой постановке Мейерхольд впервые ввел ряд новшеств в оформление сцены, которые затем вошли в арсенал театрального конструктивизма: «В театре должна быть только богатая видимость, а делать это можно и из любого малоценного материала, из любой чепухи. Необходимо организовать реквизицию - костюмов театрального обихода, особенно так называемых маскарадных костюмов...» [5].
Также ещё одной особенностью постановки «Зорь» было то, что среди публики были рассажены актеры, изображавшие зрителей, которые в заранее запланированных местах пьесы соответственным образом реагировали, подавая пример остальным. Этим усиливалась связь сцены с залом [5].
Сцена из спектакля «Зори», постановка В. Э. Мейерхольда и В. М. Бебутова, художник В.В. Дмитриев
Спектакль как первое практическое проявление идей «Театрального Октября» привлек всеобщее внимание и бурно обсуждался в печати и на различных диспутах. Так, О. Брик отметил здесь как новое «перешагнуть через рампу... важно, что театр вышел из тупика, из сценической коробки, из разделения артистов и зрителей, и пытается создать единое действие» [5].
В. Маяковский поддерживал постановку «Зорь». По его мнению, ради революционной агитации необходимо менять театр в соответствии с духом времени: «Это первое колоссальное достижение этого театра. Да, нужно переломать этот глупый барьер и нужно, чтобы и публика, и актеры играли... Ломать, революционизировать все, что есть ветхого, старого в театре - наш долг» [3].
Сцена из спектакля «Зори», постановка В. Э. Мейерхольда и В. М. Бебутова, художник В.В. Дмитриев
А. Луначарский подверг сомнению необходимость в дальнейшем «спектаклей-митингов»:«Совместимо ли и нужно ли стараться совместить митинг и театр?.. И я скажу: митинг настолько надоел, что тащить его на сцену не нужно». К тому же Луначарский считает, что в данной постановке слишком много элементов футуризма, и данный факт повлиял на восприятие данной постановки зрителем: «Я слышу от рабочих, от руководителей рабочих организаций, от красноармейцев, от членов Коминтерна, от представителей нашей партии, что в этой постановке есть чрезвычайно много хорошего и поднимающего, но что пролетариату страшно мешает все это нагромождение бутафории под Татлина, — этот своеобразный занавес и прочие ингредиенты футуризма» [4].
Theater of Vsevolod Meyerhold
Возражения некоторых критиков, в т.ч. А. Луначарского, которые изругали постановку «Зорь» футуристической чепухой, В. Маяковский объяснил нежеланием понимать нечто новое, до этого непонятное для них: «Вы возмущаетесь против, якобы, футуристической постановки и говорите, что она вам ничего не дает, что вы должны долго думать, что такое на сцене происходит...» [3].
Вс. Мейерхольд считал, что в рамках современности театр должен отображать нынешнее время, поэтому непозволительно работать над постановкой длительное время: «Я думаю, что мы, работая в очень быстром темпе, не раз будем ошибаться, но мы не ошибемся в том числе, что построим наш театр в полном контакте с современностью»[1:17].
Сцена из спектакля «Зори», постановка В. Э. Мейерхольда и В. М. Бебутова, художник В.В. Дмитриев
В ответ на заявление Вс. Мейерхольда А. Луначарский сказал, что столь высокая спешка может навредить в сохранении старых достижений. Сам он говорил: «Я могу поручить т. Мейерхольду разрушение старого, плохого и создание нового хорошего. Но сохранение старого хорошего, притом живого и могущего по-своему развиваться в революционной атмосфере, я ему поручить не могу.... И когда теперь происходит маленький театральный октябрь, то, конечно, было бы смешно сдать ему эти ценности, не без большого труда сохранённые во время гигантских бурь Октября настоящего» [4].
Ещё один представителем «Театрального Октября» можно считать постановку пьесы «Земля дыбом». В ней также был применён приём слияния театра с жизнью. Ю. Анненков вспоминал: «На экране, введённом в конструктивистские декорации Л. Поповой, появлялись политические лозунги...сквозь зрительный зал, проезжали на сцену настоящие броневики, мотоциклетки, грузовики, тоже вызывавшие аплодисменты и восклицания: «Слава Красной Армии! Вперёд к пролетарской диктатуре!» и т. п.» [2].
Сцена из спектакля «Земля дыбом», постановка В. Э. Мейерхольда
Так же как и в «Зорях», в «Земле дыбом» среди публики были рассажены актёры, среди них был Наркомвоен и Председатель Реввоенсовета Республики Л. Троцкий. Ю. Анненков так описывал этот момент: «Во время одного из действий, случайно обернувшись к ложе Троцкого, я увидел, что его больше там не было...через две-три минуты Троцкий неожиданно появился на сцене и, среди очень картинно расступившихся актёров, произнёс короткую, но уместную по ходу действия, речь, посвящённую пятилетию основания Красной Армии. После бурной овации действие продолжало развиваться на сцене самым естественным образом, и Троцкий снова вернулся в свою ложу» [2].
Сцена из спектакля «Земля дыбом», постановка В. Э. Мейерхольда
Через несколько лет явление «Театрального октября» начало уходить в закат. Несмотря на это, они заложили серьёзную основу для будущего развития театра. Со слов Ю. Анненкова: «Можно верить в коммунистическую революцию или – ненавидеть её, но нельзя не признать, что опыты, сделанные Мейерхольдом в те годы, были чрезвычайно смелыми и имели громадное значение в развитии театрального искусства дальнейших лет» [2].
Источники:
1) Мейерхольд В.Э. Статьи, письма, речи, беседы / Ком. А.В. Февральского: В 2 ч. М.: Искусство, 1968. Ч. 2. (1917 – 1939). http://www.teatr-lib.ru/Library/Mejerhold/articl_2/
2) Анненков Ю. "Театральный Октябрь", 1991: http://www.philol.msu.ru/~rki/advance-guard/teatr_oktyabr.html
3) Маяковский В. "На диспуте о постановке «Зорь» в Театре РСФСР Первом 22 ноября 1920" / Вестник театра - 30 ноября 1920 г. - № 75 - С. 12-15 http://mayakovskiy.lit-info.ru/mayakovskiy/vystupleniya/rech-7.htm
4) Луначарский А. "Моим оппонентам" / Театр и революция, Госиздат, М. 1924. http://lunacharsky.newgod.su/lib/ss-tom-2/moim-opponentam/
5)Селим Хан-Магомедов "Архитектура советского авангарда" (книга вторая, гл. 6): http://www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_098.html#-1