Комар и Меламид. Соц-арт
«Ко́мар и Мелами́д» — советская арт-группа, основанная художниками Виталием Комаром и Александром Меламидом в 1972.
Одни из самых известных русских художников на Западе. Последние 15 лет публикации об их искусстве появляются в ведущих газетах и журналах мира в среднем более двух раз в месяц.
Соединив принципы американского поп-арта с пародийно переосмысленными чертами соцреализма, создали в 1972 программу соц-арта, иронически преображающего привычные лозунги, знаки и образы советской пропаганды.
Комар и Меламид объясняли, что соц-арт — это поп-арт по-советски, реакция на перепроизводство идеологии в обществе дефицита, где товары массового потребления, на коих сфокусировано внимание западного поп-арта, отсутствуют, но зато в изобилии присутствуют агитация и пропаганда, оттого советская пресса стала их самым благодарным материалом.
До сих пор соц-арт понимается прежде всего в политическом контексте — контексте Холодной войны, «железного занавеса», «Бульдозерной выставки» и Хельсинкских соглашений — как поверхностно политическое искусство, диссидентский анекдот в визуальной форме.
.jpeg)
Из цикла "Рождение соцреализма"
"Цитата"
Комар и Меламид — участники знаменитой «Бульдозерной выставки» в сентябре 1974 года, показывать свои работы в которой побоялись и Кабаков с Булатовым, и молодые Ира и Андрей Монастырские. За четыре дня до показа работ на пустыре окраины Москвы КГБ обнаружили список участников и начали их запугивать — а сама выставка была разрушена милицией с бульдозерами. Участие в этом проекте — не единственный риск Комара с Меламидом, сам сюжет их картин был более чем провокационным: в картине «Зарождение социалистического реализма», например, муза спускается с небес, чтобы нежно погладить Сталина по подбородку.
"Сочинение музыки.Паспорт"
С 1974 года Комар и Меламид занялись перформансом — первыми в отечественном искусстве, так что позднее имели полное основание изобразить себя в виде юных пионеров. Занялись вполне осознанно, понимая природу перформативного жеста.
Перформанс «Паспорт». Квартира Александра Юликова. Виталий Комар и Александр Меламид слушают музыку «Паспорт»
И когда на выставке видишь фотографию легендарной виолончелистки Шарлотты Мурман, ветеранки «Флюксуса» и постоянного соавтора Нам Джун Пайка, исполняющей в 1976-м в нью-йоркской галерее Рональда Фельдмана композицию «Сочинение музыки. Паспорт», для которой Комар и Меламид, переведя русский алфавит на нотный язык, превратили все запретительные тексты из советского паспорта в музыку, думаешь, что концептуальное искусство было поистине интернациональным движением — поверх любых барьеров.
Это был ответ на железный занавес, который на протяжении десятилетий препятствовал диалогу русских и западных художников. Комар использует паспорт как символ, чтобы показать запрет, препятствие этому диалогу.