Тифлис, 1917. 13 л., 2 литографии В. Каменского, 4 литографии с цветными наклейками К. Зданевича, 7 коллажей А. Крученых. Цена 25 рублей. 26,5х34 см. В создании книги приняли участие Василий Каменский, Кирилл Зданевич и Алексей Крученых, снабдивший ее не только своими стихами, но и оригинальными коллажами. На обложке красуется надпись «1918», хотя сама книга вышла в 1917 году и больше известна под названием «Железобетонные поэмы» Вас. Каменского. Как и многие книги футуристов, она стала экспериментальной площадкой для их начинаний. Здесь К. Зданевич сумел нарисовать поэмы В. Каменского, исполнив их в технике литографий в большой лист, украсив небольшими элементами цветной бумаги. 7 листов-коллажей А. Крученых стали классикой своего жанра. Книгу «1918» планировалось выпустить коммерческим тиражом, но, как часто бывает, средств на это не нашлось, и было изготовлено лишь несколько авторских экземпляров.[2]
Алексей Елисеевич Крученых (1986-1968) был инициатором уникальных полиграфических экспериментов и оставил после себя внушительное наследие самописных книг с коллажами, многие из которых стали отличным дополнением российских и мировых музейных и частных собраний. Он был одним из авторов нашумевшего литературного манифеста "Пощечина общественного вкуса" и единственным поэтом в истории, который все свои книги издал сам (более 250). Крученых произвел в литературе такую же революцию, как Малевич в живописи.[2]
Василий Васильевич Каменский (1884 — 1961) — русский поэт-футурист, один из первых русских авиаторов; ввел в обиход слово «самолет». Каменский родился в семье Василия Филипповича Каменского, смотрителя золотых приисков графа Шувалова. Он появился на свет в каюте одного из ходивших по Каме пароходов, капитаном которого был его дед по матери — Евстолии Гаврииловны — Гавриил Серебренников. Василий почти не помнил своих родителей, умерших когда ему еще не было и пяти лет. Воспитывался мальчик у сестры матери. Он посещал приходскую школу, а затем городское двухклассное училище. В одиннадцать лет Каменский начал писать стихи. По семейным обстоятельствам Василию пришлось оставить учебу. Он устроился на работу в бухгалтерию Пермской железной дороги. В 1902 г. на гастроли в Пермь приехала театральная группа В. Никулина. Каменский, очарованный театром, решил попробовать себя в качестве актера. Несмотря на все уговоры родных и друзей, он бросил службу и поступил в труппу, взяв псевдоним «Васильковский». Актерский путь привел Каменского в Николаев, в труппу В. Мейерхольда. Однажды Василий, сочтя, что поэтический монолог в одной из его ролей никуда не годится, написал стихи, которые прочитал на репетиции. После этого Мейерхольд посоветовал ему бросить театр и посвятить себя литературе. Последовав его совету, Каменский уехал на родину. Он снова устроился работать на железную дорогу. Каменский сблизился с марксистами и в 1905 г., когда началась забастовка железнодорожников, был избран в стачечный комитет, а затем в декабре этого же года отправлен в тюрьму неподалеку от Нижней Туры.[2]
Кирилл Михайлович Зданевич (1892-1969) 18 августа 1914, мобилизовавшись, едет на прусский фронт, где остается до ранения в руку. Вылечившись в госпитале, с мая по ноябрь 1915 года приезжает в Тифлис в отпуск по ранению. 11 октября женится на 19-летней Валерии Валишевской, сестре художника Зига Валишевского, своего близкого друга. В это время он продолжает поиски картин Н. Пиросмани, очарованный их лирическим примитивизмом, вместе с Л. Гудиашвили, А. Бажбеук-Меликовым и З. Валишевским. В ноябре 1915 опять отбывает на фронт.[2]
Техника коллажа представляет собой особый прием в искусстве, выполняющийся при помощи наклеивания на основу разных материалов, создающих фактуру. Появление в искусстве коллажа и процесс его осмысления связан с началом двадцатого столетия. В это время молодые художники перестали довольствоваться традиционными видами творчества. Чтобы уйти от штампа и однообразия они стали искать новые материалы и виды работы. В искусстве первыми применили коллаж приверженцы футуристических традиций, использовавшие его в сочетании с живописью. Русские мастера-футуристы оказались первыми, кто превратил коллаж в самостоятельный прием оформления книг. В Европе старинные книги и альбомы, оформленные при помощи коллажа, появились гораздо позже. Богатый опыт «производства» коллажных самописных книг Алексей Крученых приобрел, сотрудничая с Ольгой Розановой. В 1916 году выходят их книги – шедевры: «Заумная гнига», «Война» и «Вселенская война. Ъ. Цветная клей».[2]
Демобилизовавшись в 1917 году, Кирилл приезжает в Тифлис и принимает активное участие в деятельности футуристов вместе с своим братом Ильей, А. Крученых, И. Терентьевым, В. Каменским и другими поэтами и художниками. Так постепенно возникает группа «41°». В культурном оазисе, который представлял из себя Тифлис в 1917-20 гг., существовало множество русскоязычных литературных группировок - два "Цеха поэтов", "Синдикат футуристов", "41°", "Альфа-лира", "Академия стиха" и др. Часто лидерами их становились приехавшие из Петрограда поэты, которые играли незначительную роль в столичных литературных группировках. Так, например, мало кому известные Т. Вечорка и Ю. Деген стали возглавлять в Тифлисе группы "Альфа-лира" и "Цех поэтов" при художественном обществе "Кольчуга". А. Крученых, к которому критически относились многие из его коллег по кубофутуризму, стал вождем заумного футуризма в столице Грузии.[2]
Хорошо известный в литературных кругах плодовитый поэт С. Рафалович, не считавшийся, однако, законодателем литературных вкусов, сделался таковым в Тифлисе. Получив в Грузии открытую трибуну, каждый из новых лидеров пропагандировал свои литературные вкусы, устанавливал свою иерархию литературных ценностей. Но, несмотря на жаркие дебаты, противоположные оценки известных литературных имен, как правило, не разводили спорящих во враждующим лагерям. Так, например, Ю. Деген - страстный пропагандист М. Кузмина - сотрудничал с И. Терентьевым, оформлявшим его книги, и даже готовил с ним совместную публикацию, невзирая на резкое неприятие Терентьевым его кумира.[2]
Выйдя на свободу в мае 1906 г., Василий снова пустился в странствие: из Перми — в Севастополь, оттуда — в Персию, а затем в Петербург. Оказавшись в столице, он экстерном сдал экзамены на аттестат зрелости и поступил на высшие сельскохозяйственные курсы. На курсах Василий начал заниматься живописью и уже через несколько лет принимал участие в выставках. В 1909 г., например, на выставке «Импрессионисты» была представлена его картина «Березы», написанная в технике пуантилизма. Тем не менее профессиональным художником Каменский не стал. В литературные круги Каменский вошел благодаря известному журналисту Н. Шибуеву, который в 1908 г. задумал создать литературный альманах «Весна», где публиковались бы произведения начинающих авторов. Осенью 1908 г. Каменский стал соредактором журнала «Весна», в котором печатались Л. Рейснер, Н. Асеев, Игорь Северянин, А. Аверченко и многие другие. Работая в журнале, молодой поэт познакомился со многими маститыми литераторами — А. Блоком, А. Ремизовым, Ф. Сологубом, А. Куприным.[2]
В конце августа Поэт, опьяненный не меньше Кахетинским, чем девушками, оставил Кисловодск. Его несовсем трезвое состоянье облегчило отъезд. На автомобиле от Владикавказа Он поехал по военно-грузинской дороге — вдоль шумного Терека — Дарьяльским ущельем — через Крестовый перевал — долиной Ярагвы — до аранжерейного Тифлиса. Тифлисе Поэт поселился зимовать. Я снял уютную комнату на Кипиановской, 8 в грузинской милой семье Кучихидзе, где Он немного научился грузинскому языку.[2]
Источники информации:
1. Страницы из книги «1918» http://www.togdazine.ru/article/1745.
2. 1918. Василий Каменский. ЖЕЛЕЗОБЕТОННЫЕ ПОЭМЫ; А. Крученых. СТИХИ; Кирилл Зданевич, РИСУНКИ-КАРТИНЫ; А. Крученых. НАКЛЕЙКИ. http://www.raruss.ru/avant-garde/2437-1918.html
Comments