В 1927 году, предсказывая будущее музыкальной техники, Арсений Авраамов подчеркнул важность разработки ‘Радиомузыкальных инструментов’. Он отметил в одной из своих статей:
"Наша пресса холодно, скупо и несимпатично отреагировала на крупнейшее событие уходящего музыкального сезона — демонстрацию Росфилом 1 удивительного изобретения молодого советского инженера Л.С. Термена.
Хотя это не абсолютная "новинка" — Термен уже показывал свою музыкальную "машину" в Москве несколько лет назад в ее первом, зачаточном издании, это также правда, что с тех пор многие ученые и техники в Москве и Ленинграде работали над подобными техническими проектами — но только Терменвоксом и только в последние годы удалось развить его изобретение до того уровня художественно-музыкальной значимости, который позволяет нам квалифицировать его ‘лекцию-концерт’ как крупнейшее музыкальное событие наших дней.
Перспективы, открывающиеся перед музыкой благодаря изобретению Термена, поистине безграничны. Его ‘Терменвокс’ - это не просто "новый музыкальный инструмент", как думают наши критики, нет, это решение огромной социально-научной проблемы искусства; это первый большой шаг в будущее, в наше будущее — это социальная революция в искусстве музыки, ее возрождение.
Развитие терменвокса - это первая настоящая шахта под фундамент прежнего музыкального мира и одновременно один из краеугольных камней фундамента будущего. Это не будет примитивная самодельная имитация Сирен! Полная свобода тембральных и интонационных нюансов приводит к:
- Расширение европейской тональной системы, которая вывела сегодняшнюю музыку из вышеупомянутого тупика.
- Связь с грандиозным искусством Востока, которая до сих пор не могла быть реализована из-за хорошо темперированной двенадцатитоновой системы.
- Небывало глубокий синтез с искусством слова, для речевых интонаций и тембров, охватывающих диапазон терменвокса, и, наконец,
- Создание абсолютно новой, беспрецедентной "дифференциальной" музыки — грандиозного гармоничного "глиссандо" в параллельном и встречном движении, без уже упомянутого обогащения средств даже в рамках старых [музыкальных] форм."
Чувствительность и точность электронного устройства, наконец, позволят вплотную заняться проблемой "дублирования" музыки, его автоматизация без неизбежного снижения ‘качества художественного производства’ — это действительно уникальная возможность для истинной ‘демократизации’ музыкального искусства. Я намеренно остановился только на социально-музыкальной проблеме, чтобы подчеркнуть абсолютно недостаточную остроту нашей музыкальной критики: погоня за "марксистским подходом" к музыке по каждому поводу "меньше булавочной головки"... она (критика) умудрилась равнодушно пройти мимо, "не заметив" такого слона, как выступление Л.С. Термена.
Лев Сергеевич Термен
Мир многомерен по своей сути. Психические процессы также многомерны. Почему бы не потребовать, чтобы модели музыкального мышления были многомерными? – Лев Сергеевич Термен 1965.
Возможно, одной из самых харизматичных фигур в истории электронной музыки и аудиотехнологий был Лев Сергеевич Термен (1896-1993), хорошо известный как изобретатель первого коммерчески производимого электронного музыкального инструмента - Терменвокса. Как утверждает композитор и автор Альберт Глинский, "этот часто неуклюжий инструмент был первым шагом в дивный новый мир электронной музыки". Его появление ознаменовало новую, технологически обоснованную тенденцию в искусстве. Будучи физиком, музыкантом и инженером, Термен работал на стыке творческих технологий и шпионажа, разрабатывая бесчисленные проекты, часто пытаясь объединить музыку с цветом, жестом, запахом и прикосновением. Сегодня вряд ли возможно представить какие-либо синтезаторы, охранную сигнализацию или автоматические двери без его новаторских исследований.
В то же время, хотя он разработал футуристические художественные инструменты, которые идеально подходили для экспериментальных авангардных практик, он никогда не участвовал ни в каких экспериментальных музыкальных проектах, играя только традиционный классический репертуар. Как спросил Томас Левин, описывая наиболее типичное применение новой технологии в 1920-30-х годах в искусстве и музыке: "Является ли это еще одним примером радикально новой технологии для создания звука, пытающейся оправдать себя не за счет выдвижения на первый план своих собственных беспрецедентных звуковых возможностей, а за счет рабского имитации хорошо известных классических пьесы — как это было, например, в случае с ранними выступлениями, которые представили технологическое чудо Терменвокса?" Было бы справедливо сказать, что Лев положил начало новой технологии, но не новой эстетике.
Но на самом деле круг интересов Термена был гораздо шире, включая эксперименты по повышению порогов чувствительности человека с помощью гипноза и не только. Подобно алхимику в поисках философского камня, с 1920-х годов Термен пытался решить проблему бессмертия:
Я был очарован идеей борьбы со смертью. Я изучал... жизнь биологических клеток животных, погребенных в вечной мерзлоте. Меня интересовало, что произойдет с людьми, если их тела заморозить, а затем снова разморозить.
Экспериментальная модель приемника дистанционного видения (ТВ) с чересстрочной разверткой — часть "Дальновидения" — первой советской практической версии телевизионной системы, построенной Леоном Терменом в 1925-26 годах. Любезно предоставлено Лидией Кавиной.
Лев Термен в своей лаборатории работает с системой дистанционного видения (Дальновидение). c. 1925. Любезно предоставлено Борисом Капланом.
Лев Термен играет на терменвоксе во Франкфурте-на-Майне, Германия, 1927 год. Любезно предоставлено Лидией Кавиной.
Терменвокс демонстрирует одну из своих моделей грифа. Положение левой руки на грифе определяет высоту звука, в то время как громкость регулируется специальным рычагом, напоминающим смычок. Научно-популярный ежемесячник, 1932.
Афиша лекции-концерта Термена (упомянутого в статье Авраамова), в которой он заявил о своем намерении объединить музыку с цветом, жестом, запахом и прикосновением. Москва, 1926 год. Любезно предоставлено Сергеем Зориным.
Афиша лекции-концерта Термена 19 декабря 1922 года.
Дуэт Термена и Константина Ковальского. Москва, 1926 год. Лев играет на новой версии инструмента с двумя антеннами, который позже стал классическим дизайном. Ковальски играет на первой версии терменвокса с одноканальной антенной и кнопкой для регулировки громкости.
В то время (и после) никакая международная деятельность не могла осуществляться без прямого надзора со стороны советских разведывательных служб. Термен не был исключением. По его собственным воспоминаниям, он получал хорошую финансовую поддержку от своих начальников — "Советского военного министерства", как он позже назвал его. Его европейское путешествие началось осенью 1927 года с серии презентаций в Германии в рамках Франкфуртской международной выставки. За ними последовали Берлин, Париж и Лондон. Все билеты на его выступление в Парижской опере были распроданы за три дня; толпа атаковала вход, и для поддержания порядка была вызвана полиция. Согласно статье в Hamburger Fremdenblatt, инструмент "сократил путь от человеческого мозга к материи", позволив "гораздо более гибко создавать музыку’. Журналист Düsseldorfer Nachrichten заявил, что это изобретение, "несомненно, стало поворотным моментом в истории интерпретирующей музыки’. Но в то время как терменвокс явно произвел сенсацию, долгое время большинство композиторов в значительной степени игнорировали его.
В своей нью-йоркской студии Термен сотрудничал со многими выдающимися художниками, музыкантами и учеными, в том числе с Леопольдом Стоковски, Мэри Эллен Бьют и Альбертом Эйнштейном. За это время он разработал множество музыкальных инструментов и научных приспособлений. Среди них были коммерчески доступные терменвоксы RCA, Rhythmicon (первая в истории ритмическая машина) и Terpsitone (музыкальная платформа, на которой танцоры могли управлять звуком посредством движения своего тела).
31 августа 1938 года он был незаконно и тайно (даже от собственной жены) взят на борт корабля "Звездный большевик", на котором он перевез в Россию более 1000 килограммов электронного оборудования. Его намерением было создать студию электронной музыки в Советской России. Неудивительно, что большая часть оборудования была конфискована советской таможней. 10 марта 1939 года он был окончательно арестован и осужден "за участие в контрреволюционной организации" к восьми годам каторжных работ в каменоломнях ГУЛАГа. К счастью, после года на Колыме (самый жестокий район в Сибири) его перевели в московскую ‘Шарагу’ — специальная тюрьма НКВД для ученых.
Кульминационный момент карьеры Термена в НКВД наступил в 1945-47 годах с разработкой системы подслушивания "Буран", которую лично курировали Иосиф Сталин и Лаврентий Берия. За это изобретение в 1947 году, сразу после освобождения, Термен был удостоен Первой Сталинской премии, что обычно было немыслимо для осужденного заключенный.
После освобождения в 1947 году он продолжал работать в НКВД/КГБ до своей отставки в 1964 году. Это была единственная возможность для него получить доступ к хорошему оборудованию, электронным компонентам и технической информации. В эпоху значительного дефицита в СССР гражданские изобретатели часто были вынуждены воровать радиодетали в военных научно-исследовательских институтах и на заводах или собирать их со свалок. В начале 1960-х годов Термен не смог быстро перейти на новую транзисторную технологию, что вызвало проблемы в его отношениях с новыми руководителями КГБ. После выхода на пенсию он перешел в Акустическую лабораторию (бывшую НИМИ) Московской государственной консерватории, где на неоплачиваемой должности руководителя исследовательской группы (советские правила запрещали зарплату пенсионерам) он предпринял попытку возродить свои американские изобретения и исследования, пытаясь получить электронные компоненты через свои бывшие связи в КГБ, но без особого успеха.
Письмо из КГБ. В течение первого года своей работы в Московской консерватории (1963) Термен пытался получить электронные компоненты для своих исследований через свои бывшие связи в КГБ. TCA.
Тем не менее его бывшие коллеги порекомендовали несколько институтов, у которых можно было приобрести списанное, устаревшее оборудование и компоненты. В апреле 1967 года Нью Йорк Таймс опубликовала статью Гарольда Шенберга о Терменвоксе.
Леон Термен играет на грифе терменвокса в Акустической лаборатории Московской консерватории. c. 1965. Правая рука регулирует громкость с помощью специального рычага, оснащенного набором кнопок для управления тембром с помощью аддитивного синтеза. TCA.
Термен играет на терменвоксе в Казани. 1975.
Самый первый терменвокс, продемонстрированный Леоном Терменом в GM в 1921 году. Позже он был передан Константину Ковальскому.
Термен. Середина 1920-х годов
Терменвокс в Акустической лаборатории Московской консерватории. В середине – RCA Терменвокс. 1960 год
ЛЕВ ТЕРМЕН (1896-1993) русский инженер, изобретатель и музыкант, родился в Санкт-Петербурге под именем Лев Сергеевич Термен. Он учился и работал в своем родном городе, посещая консерваторию, где учился игре на виолончели, и университет, где изучал физику. В 1919 году он был директором лаборатории Физико-технического института в Петрограде, где изобрел терменвокс, один из первых электронных инструментов. В
В начале 1920-х годов он сотрудничал с институтом ГИМН в Москве. В 1926 году его отправили в Европу для концертов и чтения лекций. В 1927 году он переехал в Нью-Йорк; там он разработал новые музыкальные инструменты и другие изобретения. В 1938 году он внезапно вернулся в СССР. Обвиняемый в анти-
За советскую деятельность он был отправлен в трудовой лагерь. Однако во время Второй мировой войны его таланты оказались востребованы, и его перевели в военную лабораторию под названием "Шарага". Там он изобрел различные вещи, включая системы слежения за подводными лодками и подслушивающие устройства. В 1947 году Леон Термен был удостоен Первой Сталинской премии за свою систему сбрасывания карнизов "Буран". После освобождения в 1947 году он продолжал работать в НКВД/КГБ до своей отставки в 1964 году в качестве эксперта по электронике. В 1963-67 годах он проводил научные исследования в Московской государственной консерватории. После 1967 года он работал в Московском государственном университете техником по физике Отдел. Леон Термен умер 4 ноября 1993 года
Последняя версия грифа Терменвокса - музыкального инструмента, похожего на электронную виолончель, сконструированного Леоном Терменом в 1932 году в США. Эта версия была создана Леоном Терменом в
Московской консерватории в середине 1960-х годов. Благодаря аддитивному синтезу исполнитель имел возможность гибко изменять тембр звука, управляя отдельными обертонами с помощью клавиш, расположенных на рычаге громкости. TCA.
ТЕРМЕНВОКС
Терменвокс (также известный как Эфирный телефон) был изобретен Терменом в 1919-20 годах. Один из самых ранних электронных музыкальных инструментов, он был первым, который был произведен в промышленных масштабах, и первым, на котором можно было играть, не прикасаясь к нему.
Терменвокс реализовал возможность создания высокого звука во время ремонта радиостанции в России во время Гражданской войны в 1919 году. Вскоре после этого он был принят на работу в Физико-технический институт в Петрограде. Для измерения диэлектрической проницаемости газов с высокой точностью он разработал инструмент, основанный на принципе гетеродинирования, который также мог издавать управляемые звуки высокой частоты относительно движения человеческого тела. По словам очевидцев, ‘на следующий день Терменвокс играл Глюк20 на вольтметре’.
Один из первых российских патентов на терменвокс, патент СССР № 612, подан 15 сентября 1922 года.
В 1921 году Термен запатентовал основной принцип работы своего нового инструмента, а в 1922 году он запатентовал метод управления громкостью, обычно связанный с левой антенной. В 1924-25 годах с помощью профессора Абрама Иоффе Термен запатентовал свой инструмент в Германии 23 и в США.
Терменвокс. Эта версия была построена Леоном Терменом в 1950-х годах. Первый инструмент такого типа был создан Терменвоксом в начале 1940-х годов, когда он находился в заключении в ГУЛАГе.
В 1929 году американская компания RCA начала производить терменвокс. Выпущенный после краха фондового рынка в 1929 году, он, хотя и не имел коммерческого успеха, очаровал аудиторию в Америке и за рубежом. Один энтузиаст электроники, Роберт Муг (1934-2005), начал создавать терменвоксы в 1950-х годах, когда был учеником средней школы. Впоследствии Муг опубликовал ряд статей о сборке терменвоксов и продал наборы терменвоксов, которые предназначались для сборки заказчиком. Муг считал, что то, что он узнал из этого опыта, привело непосредственно к его новаторскому синтезатору Minimoog. Как он отметил, его первой любовью был терменвокс, и на пути к повторному открытию своей первой любви он изобрел синтезатор. В конце 1980-х годов Муг вернулся к игре на терменвоксе, и с тех пор его музыкальная компания Moog продала тысячи терменвоксов по всему миру.
Принципиальная схема терменвокса. Вибрация звуковой частоты создается путем гетеродинирования выходов двух ультразвуковых генераторов, одного фиксированного и одного переменного. В классической конструкции терменвокса фиксированный генератор работает в области 250 кГц, а генератор переменной высоты тона находится выше этой частоты, разница равна частоте воспроизводимой ноты. Положение правой руки определяется изменением электрической емкости, которую она вводит в антенну с переменным шагом, и это изменение управляет частотой генератора переменного шага. Левая схема получает управляющее напряжение от объемной антенны, это напряжение используется для управления коэффициентом усиления усилителя, управляемого напряжением, и, следовательно, амплитудой выходного сигнала. Результирующий выходной сигнал обрабатывается для получения более сложных сигналов, которые обеспечивают выбор цветов тона. Схема А. Смирнова.
Американский патент на терменвокс, патент США № 1 661 058, поданный 5 декабря 1925 года, выдан 28 февраля 1928 года.
ТЕРПСИТОН
Терпситон - это вариация терменвокса, но вместо антенны для руки он использует антенну-платформу для всего тела. Движения танцоров преобразуются в соответствующие тона — достаточно пошевелить рукой или ногой, чтобы вызвать заметное изменение тона. Это была одна из первых систем отслеживания движения, разработанная независимо от исследований Алексея Гастева и Николая Бернштейна.
Терпситон в исполнении Клары Рокмор, Карнеги-Холл, апрель 1932 года. Научно-популярный ежемесячник, 1932.
Структурная схема терпситона. Приложение к заявке на изобретение. TCA.
Последний терпситон, созданный Леоном Терменом в 1978 году, исполненный Лидией Кавиной в Терменвокс-центре в Москве в 1995 году. TCA.
РИТМИКОН
Ритмикон, также известный как Полиритмофон, был первой в мире ритм-машиной. Он был разработан Леоном Терменом к концу 1931 года и впервые был представлен 19 января 1932 года в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке, где авангардный американский композитор и музыкальный теоретик Генри Коуэлл отвечал за музыкальную деятельность.
Незадолго до этого Коуэлл включил в третью часть своего Концерта для фортепиано с оркестром (1929) отрывок, в котором сочетались ритмы трех, четырех, шести, восьми, двенадцати и шестнадцати. Это движение называлось ‘Встречный ритм’, которое было почти невозможно для одного человека исполнить одновременно традиционными акустическими средствами. Коуэлл хотел иметь инструмент, с помощью которого можно было бы играть композиции, включающие множество ритмических паттернов, и в 1930 году он заказал Терменвоксу создание удивительно инновационного Rhythmicon. Проект был поддержан Чарльзом Айвзом при финансовой поддержке и реализован в сотрудничестве с российским композитором и теоретиком Джозефом Шиллингером.
Вид третьей версии "Rhythmicon", построенной в Москве в 1965 году.
Интересно отметить, что по совпадению прибор с аналогичной конструкцией и основанный на тех же принципах уже был запатентован в 1925 году в России И. Сергеевым.
Третья версия Rhythmicon, построенная в Москве в 1965 году
Первый Rhythmicon создавал до шестнадцати различных базовых ритмов — периодический базовый ритм на выбранной основной высоте и пятнадцать все более быстрых ритмов, каждый из которых ассоциировался с восходящей нотой гармонического ряда основной высоты. Как и сам гармонический ряд, ритмы следуют арифметической прогрессии, так что на каждый отдельный такт основной второй гармоники (если она воспроизводится) бьется дважды, третья гармоника бьется три раза и так далее. Используя клавиатуру устройства, каждый из шестнадцати ритмов можно было воспроизводить по отдельности или в комбинации, образуя почти бесчисленное количество возможных ритмов. Джозеф Шиллингер подсчитал, что для воспроизведения всех комбинаций, доступных в Rhythmicon, потребуется 455 дней, 2 часа и 30 минут, при этом средняя продолжительность каждой комбинации составляет десять секунд.
Фисгармония, изготовленная терменвоксом в 1960-х годах.
ФИСГАРМОНИЯ
Фисгармония, изготовленная Терменвоксом в 1965 году, предназначенная для экспериментов с пространственным восприятием сложных кластеров пространственно разделенных тонов с произвольными высотами и интервальными соотношениями.
В то время как Арсений Авраамов, Павел Лейберг и другие исследователи изучали гармонию микротональной музыки, Терменвокс интересовался психоакустической природой человеческого восприятия сложных музыкальных интервалов, а также пространственным восприятием звука. В 1930-х годах в Нью-Йорке и в 1960-х годах в Московской государственной консерватории Терменвокс построил несколько экспериментальных электронных фисгармоний, которые заменили старые акустические инструменты Авраамова и ГИМНА. Наиболее часто используемая микротональная фисгармония, построенная в Московской государственной консерватории в 1965 году, была ориентирована на субъективное восприятие звуков человеком (психоакустика) в отношении сложных музыкальных интервалов, воспринимаемых в физическом пространстве. В этом приборе каждый генератор имеет независимый регулятор высоты тона и громкоговоритель. Прослушивание звуков, издаваемых этим инструментом, позволяет людям ощутить окончательный ‘микс’ непосредственно в своем мозгу. Любые ритмы или субгармоники проявляются как чисто психоаналитические явления - результат интерпретации разумом. В течение многих лет этот инструмент использовался для обучения хоровых дирижеров и певцов.
ВИЗУАЛЬНАЯ МУЗЫКА
В 1923 году Леон Термен построил Illumovox. Это был инструмент для управления цветом светового луча во время музыкального представления различными средствами, включая движения тела и жесты. Он широко использовался в многочисленных экспериментах и шоу. Основной принцип работы Illumovox также использовался в различных версиях терпситонов, полифонического терменвокса и даже при создании научного устройства для отслеживания движения педалей пианино. Это служило художественным визуальным продолжением спектакля, а также своего рода визуальным индикатором спектакля. На самом деле круг интересов Термена был еще шире, включая эксперименты по повышению порогов чувствительности человека с помощью гипноза и не только. В этом контексте особое значение приобрели исследования человеческого восприятия многослойных мультимедийных форм искусства. Термен вспоминал в одной из своих статей.
llumovox — Легкий терменвокс. Инструмент для управления цветом светового луча во время музыкального представления. Петроград, 1923-24. Любезно предоставлено Лидией Кавиной.
ПОДСЛУШИВАНИЕ И МИКРОВОЛНОВЫЕ АТАКИ
4 августа 1945 года Юные пионеры (ассоциация советских детей школьного возраста) подарили послу США Авереллу Гарриману вырезанную из дерева Большую печать Соединенных Штатов. Он висел в московском жилом кабинете посла до 1952 года, когда Госдепартамент обнаружил, что он "прослушивается". По словам Генри Дж. Хайд, конгрессмен-республиканец из Иллинойса, который входил в Комитет по разведке: "Это висело на видном месте в течение многих лет". В своем отчете Хайд процитировал отчет американского дипломата Джорджа Кеннана об обнаружении: "Обычные, стандартные устройства для обнаружения электронного подслушивания вообще ничего не выявили, но техники решили проверить еще раз, на случай, если наши методы обнаружения устарели...
Мемориальная доска на стене Великой Печати. Слева: вид резьбы спереди. Справа: вид среза, показывающий скрытую траншею, содержащую пассивный резонаторный передатчик Термена.
Принцип работы системы Great Seal Bug, которая представляла собой разновидность микроволновой печи Терменвокс. Устройство не требовало источника питания, получая энергию от направленного микроволнового излучения, используемого одновременно для передачи информации. Схема А. Смирнова.
Примерно десять лет спустя национальные средства массовой информации сообщили, что непрерывная бомбардировка здания микроволнами представляла серьезную опасность для здоровья сотрудников посольства США в Москве. Упоминалось, что облучение было вызвано микроволновыми лучами подслушивающих устройств, которыми управляли советские спецслужбы. На самом деле эта проблема была также вызвана другим изобретением Термена, сделанным в 1947 году и названным "Буран". В то время он использовал микроволновое излучение с частотой 330 МГц, направленное на оконные стекла, которые затем ведут себя как микрофоны: звук вибрирует на поверхности окна и создает фазовую модуляцию в отраженном луче. Интерферометр и фотоприемник в приемнике преобразуют полученные флуктуирующие интерференционные картины в колебания напряжения, которые обрабатываются электронным способом и преобразуются в звук.
Лев Термен на конференции настройщиков фортепиано, Москва, 1966 год. В первом ряду, второй слева - Лев Термен; третий слева - Джордж Богино
ПОДСЛУШИВАНИЕ "РАЗГОВОРОВ" ПИАНИСТОВ
За долгие годы работы в КГБ Термен принимал участие в разработке различных систем подслушивания, некоторые из которых в то время были самыми передовыми в мире. После ухода из КГБ, работая в Московской государственной консерватории, Термен продолжил свои "секретные" исследования. В 1965-66 годах в сотрудничестве с одним из лучших российских настройщиков фортепиано Георгием Богино Термен разработал систему, которая была спрятана под педалями концертного пианино в Большом концертном зале Московской государственной консерватории (самый престижный мюзик-холл в России). Система была способна отслеживать движения педалей пианино во время живых выступлений. Будучи беспроводным, этот гаджет мог передавать данные за сценой в полной тайне. Было получено и изучено много уникальных и значимых данных. Многие ведущие международные пианисты, включая Святослава Рихтера, Эмиля Гилельса и Джона Огдона, находились под следствием.
Устройство для отслеживания движения педалей пианино.
Беспроводной передатчик и приемник.
Специальный экран для визуализации поступающих данных с помощью световой проекции с изменяемым цветом.
Тестовая версия датчиков, которые будут установлены под педалями концертного рояля с целью отслеживания их движения синхронно с аудиозаписью во время музыкального исполнения.
Принципиальная схема ‘устройства для отслеживания движения педалей пианино с его последующей визуализацией’.
Source:
Andrey Smirnov, "SOUND IN Z. EXPERIMENTS OF SOUND AND ELECTRONIC MUSIC IN RUSSIA IN THE EARLY XX CENTURY", London, Koenig Books, 2013, retrieved from
https://monoskop.org/images/6/63/Smirnov_Andrey_Sound_in_Z_Experiments_in_Sound_and_Electronic_Music_in_Early_20th_Century_Russia.pdf
Comments