Василий Васильевич Кандинский принадлежит к числу наиболее ярких фигур в мире живописи. О нем, как об одном из самых известных и ценимых в художественном мире мастеров XX века, основоположнике абстракционизма, написаны десятки монографий и исследований, выпущено большое количество музейных и выставочных каталогов, посвященных его живописному творчеству.
Синтез художественных средств у Кандинского основывается на двух аспектах. Первый –
абстрагирование, то есть отказ от внешнего повествовательного действия, сюжета
и, соответственно, пользование художественным средством в его «чистом» виде,
под которым подразумевается непосредственное воздействие средства искусства –
звука, цвета, движения. Сценическая
композиция, своеобразное живописное полотно, разворачивающееся в четырех
измерениях сцены, сможет воплотиться при консонантном, а также контрапунктическом взаимодействии музыкального, живописного и танцевально-
пластического движения.
В композиции «Желтый звук» желтый цвет, соответственно названию –
основной. Главные персонажи, вокруг которых развертывается действие, окрашены
в желтый цвет и олицетворяют собой некие высшие силы (великаны и цветок).
Сцена 1
В глубине сцены широкая верхушка зеленого холма с немногими простыми цветами. Совсем сзади довольно глубокий, синий, матовый гладкий фон. Вскоре вступает музыка (в начале в верхних регистрах, потом она быстро и неожиданно переходит в нижние, при чем синий фон по краям переходит в почти черный). За сценой раздается большой, деревянно, как бы механически звучащий хор без слов (без чувства).
Пауза в музыке. Справа налево выдвигаются на сцену 5 ярко-желтых великанов (совершенно беззвучно). Великаны (то с высокоподнятыми, то с низкоопущенными плечами, со странными желтыми лицами, будто со слабым звуком печали или недоумения) очень медленно поворачивают друг к другу головы и в стороны, делая простые движения руками (то разводя их, то вытягивая и глядя на свои ладони, то будто отталкивая и т.п.). Они останавливаются перед холмом. Вступает музыка более определенно. Вскоре раздается пение великанов глубокобасовое (р.р.) без слов и великаны очень медленно подвигаются к рампе.
Сцена 2
Птицеподобные красные существа с человекоподобными лицами пролетают по воздуху (что отражается и в музыке). Чем ближе подходят великаны к рампе, тем более становятся они туманными (что достигается хотя бы последовательными опусканиями перед ними синих газовых занавесей). За сценой снова тот же деревянный хор, что в начале. Сцена делается непрозрачно синей. Оркестр вступает в продолжительное состязание с хором и побеждает его.
Сцена 3
Синие занавеси постепенно исчезают. На сцене ярко-зеленый круглый холм, покрытый многими простыми цветами (холм возможно больше, чем в первой картине). Фон фиолетовый, довольно светлый. Слева выходит небольшая толпа людей в ярких костюмах, с цветами в руках, на одежде, головах. Вскоре оркестр вступает на первый план и в нем слышится какое-то предчувствие. Справа налево появляются маленькие неясные фигурки зелено-серого цвета (как мутная вода маленького старого пруда). Они идут медленно через холм, глядя перед собой. Поющие люди их сначала не видят, потом сразу замечают, остаются неподвижными и застывшими, потом бегут к рампе, оглядываясь назад и внезапная темнота наполняет сцену.
Сцена 4
На заднем плане две большие краснокоричневые скалы. Между ними стоят великаны (1-й сцены) и беззвучно шепчут что-то друг другу. Они то шепчутся попарно, то все их головы сходятся вместе. Они делают очень слабые движения руками. Задний фон черный. С начала картины музыка в оркестре, делающаяся все ярче. Слева появляется большая толпа людей в различных одеждах (коротких, длинных, узких, широких и пр.). Сначала выходят люди преимущественно в серых одеждах, потом преимущественно в черных, белых, и наконец в пестрых. Они различно распределяются по сцене. Некоторые сидят тесными группами, другие в отдалении друг от друга. Некоторые стоят группами или отдельно. Их общая группировка не должна быть ни определенной, ни вполне беспорядочной, ни «красивой».
Сцена 5
Постепенно все встали и все вступили в аритмическое движение. Целые группы уходят за кулисы, появляются снова. Число людей на сцене растет постепенно. Черное, белое и серое исчезает, остается пестрота. В разных пунктах возникает танец, который, делаясь ярче, как бы разливается в окружности. Там и здесь видны движения друг к другу, друг от друга, бег, прыжки, падение на пол. Одни люди двигают сильно только ногами, другие только руками, только головой или туловищем. Некоторые комбинируют все эти движения. Временами это движения групповые (при чем иногда целая группа делает одно и тоже движение). Наконец бурные движения всякого рода охватывают всех. Музыка достигает большой яркости. В момент наивысшего движения на сцене и в оркестре наступает внезапная темнота и тишина. Только в глубине сцены все еще видны великаны, которых темнота поглощает лишь постепенно.
Список литературы
Василий Кандинский. Показ реконструкции спектакля "Желтый звук" (2016) https://www.youtube.com/watch?v=-_UqB3KvZWk
Н.А. Каргаполова. «Музыка в сценических экспериментах Кандинского 1907—1914 годов»Источник: http://www.kandinsky-art.ru/library/musika-vscenicheskih-eksperimentah-kandinskogo-1907-1914-godov.html
留言