10 августа 2021 в Музее Москвы открывается выставка «Электрификация. 100 лет плану ГОЭЛРО». Здесь расскажут о том, как электрификация страны повлияла на советский авангард: изобразительное искусство, кино, архитектуру, музыку, театр, литературу и дизайн. Эта выставка о том, как электричество вдохновляло художников, поэтов, писателей, архитекторов, скульпторов на поиски нового художественного языка.
1. Электрическая Венера
Выставка «Электрификация. 100 лет плану ГОЭЛРО» начинается еще в фойе на первом этаже, где стоит шестиметровая «Электрическая Венера» Александра Лабаса. Он создал ее специально для павильона «Электрификации» на сельскохозяйственной выставке в Минске в 1930 году. Эта гигантская женщина с лицом, напоминающим древнего идола, включает рубильник и зажигает огромный фонарь.
2. Входная группа
Наверху нас встречает светящаяся схема выставки, которая представляет главные сюжеты экспозиции: Свет, Станции, Ток, Линии. Они соединяют исторические факты и культурные события, электрификаторов и художников, архитекторов, режиссеров, музыкантов, поэтов, писателей, которые включились в создание нового искусства под знаменем электрификации.
3. Архитектурное устройство выставки
Архитектором Диной Караман выставка задумана как свето-звуковая инсталляция. Звук, свет и видеоэкраны формируют сценографию выставки наравне с архитектурными элементами. В экспозиции нет деления на залы и точно заданного маршрута. Вас может вести световая инсталляция из мерцающих ламп, волной проходящих над всеми разделами выставки. Их цвет меняется от теплого в начале зала и холодного в конце. Теплый желтый — это та температура электрического света, с которой все начиналось. Такими были первые лампочки. А холодный голубой — индустриальный и отстраненный свет 1930-х годов. На выставке вы услышите литературные произведения.
4. Башни и электрификаторы
Напротив входа — башня, посвященная главному электрификатору Глебу Кржижановскому. Дальше вы увидите еще пять башен. Четыре из них посвящены другим героям плана ГОЭЛРО, разрабатывавшим проекты. Каждая из башен выставки, кроме башен Ленина и завода, звучит по-своему. Основа этих звуков — записи реального звучания тока и всевозможных электрических шумов с подстанций. Получившиеся аудиодорожки пропустили через модульные синтезаторы и обработали эффектами. Вы можете провести рядом с башнями какое-то время, изучая биографии главных героев электрификации и слушая мелодию электричества.
5. Карта плана ГОЭРЛО
Пройдите в центральную часть зала — перед вами реконструкция карты плана ГОЭЛРО. У карты на этой выставке другое устройство — она двусторонняя. Сквозь щели и точки просвечивает бесконечная череда лиц сотен безымянных рабочих, техников и инженеров, которые занимались реализацией плана ГОЭЛРО.
6. Ленин
Напротив карты расположена башня «Ленин». Его реальная роль в осуществлении плана ГОЭЛРО была по-настоящему значительной. Ленин большое значение придавал пропаганде электрификации, так что огромное количество художников включилось в этот процесс. За его бюстом вы можете увидеть плакаты, посвященные электрификации.
7. Свет
За картой ГОЭЛРО начинается раздел выставки под названием «Свет». Искусственный электрический свет, который вызывал мистические переживания у художников и поэтов Серебряного века, для людей 1920-х годов — это зримый символ коммунизма, советской власти, разогнавшей «тьму» и проникшей в каждый дом.В этом разделе вы увидите эскизы разных по стилю рекламных плакатов лампочек Ольги Эйгес, Александра Родченко, Игоря Ткаченко, а также сами лампочки.Пройдя дальше в центр зала, вы увидите витрины и башню, посвященные Московскому электроламповому заводу — МЭЛЗу. Электрозавод стал местом, где запустили промышленное производство лампочек для самых разных нужд.Перед башней, в витрине можно увидеть историю о поэте-конструктивисте Илье Сельвинском, который в 1930 году ушел работать на Московский электроламповый завод электросварщиком.По другую сторону стены с работами Эйгес вы увидите серию фотографий Александра Родченко с МЭЛЗа и культовую фотографию Аркадия Шайхета «Лампочка Ильича». Именно она стала символом электрификации.
8. Ток
Переходим в следующий раздел — «Ток». Репрезентация силы, страсти, движения и, наконец, революции — электрический ток, заставивший двигаться динамо-машины, моторы, зажигаться огни, бежать трамваи. Скорости ХХ века показывались при помощи пойманной и покоренной молнии, загнанной в провода и артерии нового советского человека. Союз электричества и человеческого тела становится важной темой для литераторов, поэтов, художников в эпоху авангарда. Это постоянный сюжет поэтических и прозаических текстов 1920-х годов Алексея Гастева, Михаила Герасимова, Владимира Маяковского, Ильи Сельвинского, Андрея Платонова, чьи произведения представлены в витринах возле стены «Ток». В тексты Платонова электричество впервые попало в 1921 году, когда в Воронеже была опубликована публицистическая брошюра «Электрификация. Общие понятия». Затем электрическая энергия, электромонтеры и инженеры заполонили почти все его романы, повести и рассказы: от «Родины электричества» и «Высокого напряжения» до «Эфирного тракта», «Сатаны мысли» и «Жажды нищего».
9. Центральный институт труда и “Электромагнетизм”
Наконец, исследования и тренировки Центрального института труда, которым руководил ученый, поэт и революционер Алексей Гастев, выстраивали связи между энергией трудового движения человека и электроэнергией, которая фиксировала силу, напор, нажим. Биомеханическая лаборатория Центрального института труда под руководством нейрофизиолога Николая Бернштейна визуализировала скорость и траекторию движения тела при помощи электрических лампочек. Также в Центральном институте труда действовал проекционный театр, по итогам работы которого сохранились похожие на циклограммы биомеханической лаборатории схемы и рисунки — их можно увидеть в витрине рядом.
10. Станции
Выйдя из комнаты, поверните направо к разделу «Станции». Здесь вы узнаете, как строились первые советские электростанции и какие архитекторы их проектировали. Многие проекты представленных электростанций были созданы задолго до революции, но стали частью реальности лишь после утверждения в 1921 году Государственного плана электрификации России. Хотя промышленная архитектура в России активно развивалась со второй половины XIX века, первые фасады электростанций никак не отражали свое техническое назначение. В витринах можно увидеть, как трансформировался архитектурный образ станций после 1917 года, а сама тема стала привлекательным сюжетом для учебных работ и архитектурных фантазий. Их можно увидеть в витрине с эскизными проектами электростанций Андрея Бурова, Сергея Грузенберга и Георгия Гольца. Братья Веснины, Валентин Дубовской, Иван Жолтовский, Андрей Буров, Эдгар Норверт, Оскар Мунц и прочие активно включались в промышленное проектирование, создавая работы, отвечавшие духу времени. Проекты первых станций — Волховской ГЭС, Нижне-Свирской ГЭС, Каширской ГРЭС и Шатурской ГРЭС вместе с фотографиями, документами и артефактами вы найдете в витринах раздела. Ряд витрин этого раздела посвящен истории первых построенных станций. Напротив витрин, на стене — архитектурная графика и чертежи, которые последовательно отражают изменения архитектурной стилистики электростанций: от неоклассических поисков Ивана Жолтовского для МОГЭС, Леонида Веснина для Малой Шатуры и псевдоготических экспериментов Александра Гегелло для Свирской ГЭС к конструктивистскому проекту ДнепроГЭС Александра и Виктора Весниных. Именно эта станция стала символом триумфа электрификации и героиней фоторепортажей и графических работ.
11. Линии
Вернувшись в центр зала, вы окажетесь в разделе Линии. Линии электропередачи, фонари и провода в 1920-е годы навсегда преобразили традиционный российский ландшафт. Так же, как крестик аэроплана на небе, ритм вертикальных столбов, уходящих за горизонт, для художников авангарда стал важным маркером эпохи, символом освоенной природы. Архитекторы начали вводить в свои проекты антенны и ажурные мачты как дополнительный декоративный элемент, оттеняющий лапидарные конструктивистские формы зданий. Для авангардных фотографов — Эммануила Евзерихина, Георгия Зельмы, Бориса Игнатовича, художников-конструктивистов круга Александра Родченко — Густава Клуциса и Сергея Сенькина, для Эль Лисицкого и Якова Чернихова графичные композиции из пересекающихся проводов, растяжек, конструкций мачт стали самоценным сюжетом. Раздел дополняют фотографии из личного архива инженера Вадима Гульденбалька, который занимался проектированием и установкой ЛЭП и сам фотографировал их в процессе монтажа. Героев электрификации — электромонтеров-высотников, можно увидеть в акварельном рисунке Александра Дейнеки и графике Петра Караченцова, а напротив них вы можете рассмотреть монументальную экипировку электромонтера, которая защищала его от воздействия тока.
12. Город
За витриной с каской и ботами электромонтера находится раздел «Город». В Музее Москвы мы, конечно же, не могли не поговорить об образе электрифицированного города. Электричество пришло в российские города задолго до революции. К концу ХIХ века улицы Москвы и Петербурга уже осветились электрическими фонарями, конку победил электрический трамвай, а банки, театры, рестораны и горожан связала телефонная сеть. На выставке мы представляем эту тему в живописи, графике и фотографиях. В изображениях города привычными элементами становятся электрические столбы, линии проводов — городской пейзаж стремительно меняется. Помимо проводов появляется также и электрический транспорт: трамваи, троллейбусы и метрополитен. Все это меняло восприятие города и несомненно привлекало художников. В этом разделе в витринах и на стене собраны работы Ольги Розановой, Роберта Фалька, Александра Лабаса и уже знакомого нам Климента Редько. С электрификацией Москвы и появлением в городе мощных электростанций ГЭС-1 и ГЭС-2 стала возможна вечерняя иллюминация города, особенно эффектная во время праздников. Проектированием световых инсталляций и мобильных установок занимались многие художники и архитекторы эпохи авангарда, выпускники и студенты ВХУТЕМАСа, театрально-декорационного отделения живописного факультета и архитектурного факультета. Изменившийся облик города был не раз задокументирован на фотографиях и картинах. Один из художников-изобретателей светоархитектуры и светотеатра — Григорий Гидони.
13. Светопамятник Григория Гидони
В конце зала макет его светопамятника, который планировали установить в Ленинграде в 1927 году к десятилетию Октябрьской Революции. Григорий Гидони создавал ее при участии скульптора Наума Могилевского и физика Сергея Майзеля. Центр проекта — гигантский глобус из матового стекла — должен был стать громадным светооркестром, управляемым электричеством и исполняющим при помощи сложных электротехнических механизмов различные светоцветовые аранжировки. ригорий Гидони также разрабатывал идею исполнения «Прометея» Александра Скрябина со световым сопровождением в день открытия Волховской ГЭС совместно с композитором Миклашевским, работавшим с Генрихом Графтио.
В конце выставки мы предлагаем вам сесть в кресло и глядя на светопамятник Гидони послушать фрагмент из антиутопического рассказ Андрея Платонова «Жажда нищего», где мир уже полностью электрифицирован, а все человеческое и чувственное в нем исчезло.
Источник: Аудиогид по выставке «Электрификация. 100 лет плану ГОЭЛРО»2021/https://goelro.mosmuseum.ru/audioguide/
Comments