Создатель направления – Климент Николаевич Редько.
К.Н.Редько, Завод. 1922 г. Бумага, тушь, акварель.
1) С.А. Лучишкин, А.Г. Тышлер,
М.М. Плаксин под руководством
С.Б. Никритина объединились вокруг идеи «электроорганизма». Основным идеологом и наиболее плодотворным художником в рамках этого направления был Климент Редько, который развивал теоретическую концепцию под этим наименованием вплоть до 1926.
В группе проекционистов приветствовалось изобретение новых направлений, методов. Впоследствии эта группа стала известна под названием «Метод» (1923-1924).
Климент Редько. Фотография конца 1910-х гг.
2) Возникновение электроорганизма связано с поисками новых путей развития живописи, отличных от ретроспективного натурализма и от методов старших авангардистов. Поколение современников Редько восхищается достижениями мировой научно-технической революции-электрическим током, радиоволнами, но выми совершенными механизмами.
Динамит. Эскиз к одноименной картине из коллекции Георгия Костаки. 1922 г. Бумага, тушь, акварель, белила.
3) На теоретическую базу электроорганизма повлияло знакомство Редько с научными трудами Альберта Эйнштейна, Вильгельма-Фридриха Оствальда (который считал, что единственной реальностью в существующем мире является энергия, а материя рассматривается как одна из форм проявления этой энергии), изучение физики, законов динамики.
4) Боготворя технику, механическое совершенство которой должно отринуть все старые формы и принципы, Редько создаëт образы заводов и лабораторий будущего, воспринимая не только предметный мир, но и самого человека как некий совершенный механизм и энергетическую субстанцию.
Без названия. Бумага, акварель.
5) Одна из основных задач живописного языка электроорганизма передать средствами живописи сложные физические явления - радио, электричество, динамику движения, протяжённость пространства.
Композиционное построение. Из цикла «Электроорганизм». Правая часть. 1.1. 1923 г.
6) В 1922 Редько формулирует «Декларацию электроорганизма»: «Всё сводится к вопросу энергии - будущей культуры жизни. <...> Так как современная известная единица скорости света определила всю ранее существующую известную скорость, художники изучают элементы, составляющие новые периодические состояния электроматерии» (Л.Р. Пчёлкина. 2011. C.99). « <...> я строю из воздуха, из воды, из ветра, из динамита это и есть элементы архитектоники электроорганизма» (И.В.Лебедева. 1993. С.187)
Полуночное солнце (Северное сияние). 1925 г.
7) Живописный язык электроорганизма формировался через увлечение Редько принципами раннего авангарда (А.А. Экстер, В.В. Кандинский), эволюционируя в направлении идей и приëмов проекционизма.
Свет и тень в симметрии. 1922 г. Бумага, темпера.
8) Определяя свет как высшее проявление материи, много думая о цвете как о свете, Редько пытался воплотить эту энергетику в своих работах, экспериментируя со «светоносностью» красок. «Я вижу перед собой на столе разные вещи живописного светопоглощения: белая скатерть из полотна, записная книжка в кожаном гладком переплёте, блестящем от света лампы, и стекло зеркала. Вот материал различных физических образований в сфере живописного воздействия». Свет, являясь, по теории художника, «предсознанием», даёт название дочерней идее - «свеченизму» (1923-1924).
Се человек (На земле мурманской). 1925 г.
9) Движение электроорганизма, наряду с другими новаторскими идеями 1920-х, относится к одному из векторов развития живописной мысли, противопоставившей себя отвлечённым идеям супрематизма и производственным целям конструктивизма.
Муж и жена. 1922 г. Холст, масло.
10) Оригинальность идеи электроорганизма связана с поиском новой живописной реальности, где художник включает современную материю в арсенал своих разработок, учитывая её природу и системные связи с попыткой найти живописно-эмоциональную палитру новых явлений жизни.
К строению свето-звука. 1923 г.
12) Редько называет энергию «будущей культурой жизни» и электричество, световой луч считает способом передать время и пространство: «Художник должен утверждать новые понятия реализма творчески осмысленными фактами. Первый изобразительный элемент конструкции - линия. Второй - цвет, дальше - тяжесть и образ», ну а «свет - высшее выявление материи».
К строению свето-звука. 1923 г.
13) Цвет света и свет цвета, энергию того и другого художник показал, как раз в «Восстании», объединив условное геометрическое построение с реалистическими фигурками. Иначе свет он применил к северным пейзажам, где северное сияние напомнит электрическую вспышку («Северное сияние», 1925). И еще по-другому Редько использует это самое найденное им выражение энергии в работах вроде «Динамита», вплотную приблизившихся к абстракции.
Композиция I. 1924 г.
Состав. 1924 г.
Источники:
2) Искусство энергии от Alexeeva Svetlana
Comments